第十二章

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他迴轉身，倒退着走，盈盈小飛俠。

我喊道，陪你一起去吧。

他將手指按在嘴上，吻我的意思，繼續退走，好象舞者謝幕那樣一直退到轉彎消失。

輪迴之香，samsara，以檸檬揭開序幕，導入茉莉，紫羅蘭，鳶尾，水仙，依蘭花，和玫瑰，最後結束於香草，頓加豆，檀木香。我飛奔上樓，抓了皮夾銅板車票，直去追他。奔到路頭，正見他踏登公車，我不叫他，瞧他入車。他會在下面第二站大十字路換車，我亦知那家印刷廠。

我等等，一部車來，便搭上，二站換車。我下車朝前走尚未到站牌，面他換的車開來，我站定不動，隱在一棵木棉樹幹側，目視他傍着車窗若一朵白蓮過了岸邊。但我仍然走到站牌下，心想數到五十公車不來，就不去印刷廠了。

車子沒有來，我悠緩走着回家的紅磚路，黃昏在風裏暗去，夜以燈火亮起來。

當時我已習慣於計程車，可永桔，他的財力，他唯趕急才搭。他又真是矜持，不肯用我的錢。我已經夠非社會化，他比我更甚，連手錶都不戴。

我邀他出席蓓蓓的聚會，後來蓓蓓約我，就一起約他。有時是，我跟蓓蓓共同回憶一些小時候的事給他聽。蓓蓓講我妹妹，我講我跟妹妹，總總又會繞回到阿堯身上。有時他跟蓓蓓臧否人物，口舌匹敵。不像我，永遠只是蓓蓓的唱和人，附麗者。蓓蓓若去一下洗手間或接電話，我跟他便趁隙啓閘洪，互相用眼睛裏的光芒糾纏一番竟至而起，待蓓蓓回來落座，我們幾不及匿跡。

我要蓓蓓帶她男朋友出來吃飯，她只説，老張很實際，不是我們這掛的。

永桔説，沒關係，我們會化他。

蓓蓓説，別！千萬別！畢竟，他是我男友誒。

他二人嘻嘻笑起來，唯我發窘不以為這有什幺可笑，他們就樂不可支更笑開。

我好傷懷，莫非我們註定就是做蓓蓓的庭湖鄱陽湖，具備調節長江水量榮枯的功能。

我們的非社會化不過提供了她這位社會人一個鬆緊口，安全閥。她到我們這邊來放肆，灌飽氣然後回那邊。我們扮演了若巫若覡的角，因此必須為天機付出某種代價，瞽聾喑痴，鰥寡孤獨。我已接受這個運命並不怨嘆，也很樂意實踐利他主義，然蓓蓓不引薦我們認識她男友，我難免到兔死狗烹，工具的淒涼下場呢。

瞧她多麼撒野。我們跟她，皆反對李某某想搞的什麼媲美帝國大廈的台北地標，她卻必定非把調門升高到xxxx崇拜，教我頻頻皺眉頭。當然我原諒她是民間素人，倒也大大不同於那些，此一xxxx象徵彼一xxxx象徵學派。

她説男人都有不可抗拒的題字癖，刻在石上，銘入銅中，為了虎死留皮人死留名。男人們的雄心，雄辯，就是這點看不開。

她伴老父探親，回程二十里傍洪澤湖走。老父教她分清了楊是楊，柳是柳，楊柳殊異，兩種植物正條發綠。進口不改裝的豐田小巴士，司機座居右，屢次逆向來車，錯覺要轟撞身亡。一瞥經過漁舟停泊的岸灣，有碑聳立書刻大字曰，一定要把淮河修好澤東。親家和司機都説是五十年代初期頭腦仍清楚時候題的字，字還不賴。她説，不及幹陵武則天，無字碑，功過後人評。

我記得，三人去澳底專為吃黑，蓓蓓開着她的喜美車。吃完走走港口，遙見龜山島。好久以前久得恍如上輩子，我跟阿堯一同望過的礁嶼，現在望着我們，人事全非。永桔斜倚廢船上，我猛回頭碰到他烏沉的目光，彷彿地亦隨我處在某個時間的影裏，閲讀着我的過往。而我到蓓蓓首次於距離之外打量了我跟永桔一下，生疏的眼睛，那幺一下下，被我看到了。海邊這三位前中年期危機份子啊，我想着歌德的詩，我們這些年輕人，午後坐在涼風裏…

我亦帶永桔去妹妹家。

妹妹深記阿堯待她的温暖，因此對永桔介入我生活抱着一種奇怪的敵意。

通常妹妹太熱絡招呼客人，一刻不停止喝吃，以掩護她的害羞和緊張，向來如此。待漸漸無人意識到她存在時，她就平穩下來，用她松鼠般的小圓亮眼睛細察屋中動靜，需求，立即供應，不虞匱乏。她忙無可忙了，兀自銜着蒙娜麗莎微笑坐在最不醒目的一隅，且總是斜斜側對客人，似乎很想把自己隱身不見。

永桔滿心要巴結她，讚美她這些個拚貼布縫成的枕墊都是自個動手做的麼。

妹妹像遁居空山裏忽聽見有人叫她名字的吃一驚，漲紅了瞼，乾脆不理，眼光揚向我把應對任務一股腦都扔給我。我已跟永桔説過的妹妹手藝很好的事，就再説一遍。妹妹生氣永桔突然將她從不為人識的自在邊緣提拔出來，置於被注目的焦點。

她離開話題現場，去屋後摸索了一陣。甚久，出來加茶，仍一臉紅掙掙的，眼白也泛紅，難以寬恕永桔的鹵莽侵擾。

她的小小清真寺，跨出門檻即已不分住宅區的叢立着情行業。她努力在陽台種滿綠攀爬植物，隔阻五濁惡世。她裁做的雕又幅窗簾，拉開碎雛菊印花布料的外層，裏面一層白‮絲蕾‬紗，朦朧光。一屋子diy，她的巧手佈置，展現出轉經本再製後的英國鄉村風。她保存着所有自幼年少女時期以來的收藏，單是阿堯年年寄給她的賀卡有一迭，及阿堯周遊列國為她屯積的許多小紀念品會裝成一袋，託我轉。妹妹把阿堯給的壓花書籤皆裱入相框，釘在鞋箱上端牆壁，三、五個錯落有致。賀卡里還有阿堯引普希金的詩云，不要説玫瑰花已經凋謝，要指給我們看，百合花正在開放。我曾偷偷從阿堯家抓回四顆太妃糖給妹妹，為那四種玻璃紙包裝，金黃，酒紅，寶石藍，孔雀綠，內裏銀錫紙，剝開是淡粉紅或油白的糖。妹妹當然不會吃，賞悦它們直到泛發黏了，吃完洗淨玻璃紙晾乾，夾在課本里。它們一度是我們家中最豐富的澤，我跟妹妹幻想中的阿里巴巴叫喊芝麻開門後所見到的璀燦寶物。

妹妹隨我去阿堯家，她老是斂身站在我的影子裏希望沒有人發現她。她瞧媽媽房間，榻榻米上一架化妝抬，瓷瓶白山茶，旋轉小沙發凳，全部生平所未見。媽媽對鏡整妝，喚她過去。她竟不退怯，登上榻榻米直直走到媽媽跟前。媽媽用口紅把她嘴巴塗了塗，扶在鏡前端詳，笑説可愛呢，是麼，可愛呢。那一天妹妹呵着不吃東西，保存回家，萬般惆悵看它溶淡了。

媽媽一輩子化妝。其妝，我少年看她到阿堯死時，今昔皆然。像是能把人間千百情緒吃掉的妝，成了能樂面具僅是個象徵，我竟不知那底下可有七情六慾否。

阿堯離國不返後，媽媽在這家中的唯一紐帶就斷了。我們從未見過阿堯爸爸除了遺照，他留下的痕跡只是一把小提琴，一箱哥倫比亞出的古典音樂唱片，半截維納斯石膏像，和一冊炭筆素描，畫的是穿海軍領制服的媽媽，側影，正面，四分之三面，低首清晰的頭髮中分線。他戰前去的京都念文學，太平洋戰爭爆發滯不能歸，戰後帶回來本人子，以及自十八世紀以來便被文學家極致漫化了的疾病，肺結核。

媽媽遂返故鄉。

阿堯寫信告訴我媽媽將回東京繼承遺產啦，我若有空不妨給無極老母掛個電話saygood-bye。在我的墓歲月之中，我甚至不記得有這封信。我不記得妹妹何時畢業，做事，了男朋友，何時她已長大。我更不記得，長年戍海疆的父親一旦退役下來就住院了，待我去醫院望他已胃癌末期，全身有孔的地方着管子。