第408章

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還是那句話，端木蕻良才21歲啊，能寫出這種作品太嚇人了。

不過換個角度想想也很正常，有些人是天生的文學家，他們的第一部作品便達巔峰。端木蕻良亦是如此，雖然他後來作品眾多，但思想藝術價值最高的依舊是這部長篇處女作。

周赫煊沒有把稿件看完，就評價道：“這兩年的中國文學作品，能和《科爾沁旗草原》比肩的，就只有巴金的《》（《家》）了，我很喜歡你這本小說。”

“真的？”端木蕻良頓時動起來。

巴金可是這幾年的文壇風雲人物，周赫煊居然把他跟巴金相比，這讓端木蕻良如何不興奮？他還只是個文壇小卒啊。

周赫煊又說：“我只提兩個缺陷，至於是否糾正，取決於你自己。”

“周先生請講！”端木蕻良連忙道。

“第一，”周赫煊說，“你的描寫太細膩了，這是好事，也是優點。但凡事過猶不及，過於細膩的描寫會顯得繁瑣，從而導致整個故事構架變得鬆散。我建議，不必要的描寫可以直接刪除。”端木蕻良點頭說：“我記住了。”周赫煊繼續道：“第二，你很喜歡讀《紅樓夢》吧？”端木蕻良笑道：“我從小就讀。”周赫煊說：“你的這部小說裡面，隱隱約約透著《紅樓夢》的影子。但還是那句話，過猶不及，致敬可以，模仿也可以，但不要對《紅樓夢》太過執著。你是你自己，不是曹雪芹，適可而止就好。”

“我明白。”端木蕻良有些尷尬。

他畢竟還是太年輕，而且沒有長篇創作經驗，不由自主地在寫小說時借鑑紅樓夢。現在被周赫煊一眼就看穿，端木蕻良就像個被抓現行的小偷。

周赫煊上輩子讀《科爾沁旗草原》時，最遺憾的就是這部小說《紅樓夢》的痕跡太重。特別是後半部分，嚴重影響作品的本來味道，讓一部潛力神作降格為優質品。

希望端木蕻良能夠改正吧，到時又一位文壇大師就誕生了。

端木蕻良突然說：“周先生，我創作小說都是自行摸索，你能做我的老師嗎？”周赫煊一愣，隨即笑道：“好啊。”東北三大亡作家中的蕭軍、蕭紅，都是魯迅的弟子。現在剩一個端木蕻良要拜師，周赫煊覺得還不錯，至少在徒弟方面不能輸給魯迅啊。

第535章【準備寫小說】周赫煊這個靠抄襲武俠小說起家的“作者”，真的夠資格給人做老師嗎？

答案是，可以。

《神女》雖然有少量情節借鑑了原著電影，但也就是《金瓶》和《水滸》的關係。即便按照後世的著作權法來衡量，也完全夠不上抄襲，可以明確地說是屬於周赫煊的原創作品。至於《狗官》和《狗官外傳》，更是一筆一劃都為周赫煊創作。

只從文學創作才能來看，周赫煊早就練出來了，他可以毫不臉紅地說自己是作家。

再加上來自於後世的各種文學理論，周赫煊絕對當得起大師身份，完全可以教導年輕人如何寫作。

聊了聊自己的作品，端木蕻良突然問道：“先生，你對‘第三種人’怎麼看？”

“第三種人？”周赫煊突然笑起來，“那就是一幫……嗯，自以為清醒的醉漢。”好吧，其實周赫煊想說的是：那就是一幫逗！

自從左聯成立以來，魯迅作為扛把子，帶領著左聯的小弟們連番打筆仗。先是跟以胡適、徐志摩等人為首的自由派、新月派文人論戰，接著又狂懟民族主義文學保守派（裡頭有許多國黨御用文人）。

而這兩年最烈的論戰，就是左聯和“第三種人”的論戰。

何謂“第三種人”，就是既不左、也不右的第三種人，同時還不是傳統意義上的自由派。

這些文學上的“第三種人”，既反對國黨的高壓獨裁統治，反對御用文人的民族主義文學，又反對左聯的左翼文學思想。他們高舉智識階級、小資產階級文學的旗幟，自認為是中國文壇的一股清。

當“第三種人”主動招惹左聯的時候，來了魯迅、瞿秋白等人的猛烈反擊，鋪天蓋地的口水噴得“第三種人”生活不能自理。而且他們的本來面目被輕易戳穿，那就是一群不敢挑戰獨裁統治，只敢向左翼陣營開炮的懦夫。

但“第三種人”的口號很有惑，把許多自由派文人都引過去，以至於這場文壇罵戰持續了整整三年。

端木蕻良問道：“先生既然看不起‘第三種人’，為什麼不站出來批評他們？”

“他們對社會無害，頂多只是費糧食而已，”周赫煊笑道，“只要沒來惹我，我又何必主動罵他們。”端木蕻良畢竟是左聯成員，他說：“但‘第三種人’橫加汙衊左翼文學，甘當中央政府的幫兇，他們屬於人民的敵人啊。”周赫煊搖頭說：“‘第三種人’並非是國黨的幫兇，他們也寫文章罵國黨的。只是他們欺軟怕硬，罵國黨的時候不痛不癢，罵左聯的時候窮追猛打而已。而且在我看來，他們對左翼文學的某些質疑，還是有一點道理的。”

“什麼道理？”端木蕻良問。

周赫煊說：“這兩年的左翼文學，太過強調政治宣傳，忽視了文學本身的價值。”端木蕻良不解道：“宣傳革命，宣傳抗，宣傳救國，這有什麼不好嗎？”

“不是不好，而是太過偏頗，”周赫煊笑道，“你看如今左翼文學的大部分作品，普遍存在公式化、概念化問題。在我看來，那些本不是合格的文學作品，而是披著文學外皮的政治宣傳單。左聯如果想要宣傳自身思想，直接印宣傳單即可，為什麼還要搞文學創作？”端木蕻良道：“將需要宣傳的思想，夾雜在文學作品當中，更加有利於傳播和接受。”

“確實是這樣，但過猶不及，容易引起很多人的反，”周赫煊笑道，“左翼文學應該做得更緻一些，而不是口號式的吶喊，套路化和概念化創作無法誕生偉大作品，最多隻能出現無數的文學宣傳單。我更喜歡，多一些茅盾先生《子夜》那樣的品，那才是左翼文學的真正方向。”

“說得也是。”端木蕻良點頭道。作為一個文學天賦很高的青年，端木蕻良在閱讀一些左翼小說的時候，經常會產生這樣的想法：寫的什麼玩意兒啊，比我都不如！

“不過我相信，左翼文學會很快變得更有生命力。”周赫煊笑道。

30年代左翼文學的生命力，很大程度來源於東北亡作家群。這些青年作家的作品，可跟套路化不沾邊，他們是用自己的血淚譜寫出來的。

端木蕻良突然說：“先生，你怎麼在寫完《狗官外傳》以後，就不再創作小說了？”周赫煊反問：“《泰坦尼克號》不是小說嗎？”

“我說的是問題小說，反應社會現實、勵人們抗戰的小說！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克號》這種作品，頂多算是消遣物，對國家、對民族都沒有什麼作用。”周赫煊笑道：“我最近在寫一部科幻小說，另外剛寫完一部童話故事。”科幻小說？

童話故事？

端木蕻良一臉懵，隨即不高興道：“先生，你有那麼高的文學才華，怎麼能自甘墮落？你應該像魯迅先生一樣，以筆作刀，向獨裁者、向侵略者發起進攻！”周赫煊說：“一首《松花江上》就夠了。”《松花江上》這種歌曲確實很給力，如今唱片公司發行的，要麼是靡靡之音，要麼是傳統戲曲。一首抗戰歌曲出現，足夠讓人耳目一新，如果這首歌內容還寫得很好的話，那絕對能夠起民眾抗戰意識。

太祖就曾經說過：一首抗歌曲，抵得上兩個師的兵力。

端木蕻良搖頭道：“《松花江上》確實寫得好，我都聽哭了。但先生不能止步於此啊，多少有志青年，都等著閱讀你的進步小說，你可不能讓大家失望！”周赫煊聞言愣了愣，隨即苦笑起來。

端木蕻良說得很有道理啊，當初《神女》和《狗官》連續問世，可是震撼了中國文壇。無數的進步青年，都把周赫煊視為神偶像和文學領袖，每天盼著他有新的作品發表。

但大家盼來盼去，卻只盼到一部《泰坦尼克號》。雖然這部愛情小說也廣受好評，但同樣也讓人失望，甚至有些愛國青年認為周赫煊墮落了。

周赫煊一直想著過自己喜歡的生活，但他忘了自己的身份。他一度曾是中國文壇領袖，他必須寫出相應的作品，否則就是背叛了自己的擁護者。

最顯而易見的就是，這兩年大家都討論魯迅、巴金、茅盾的作品，已經很少有人提及周赫煊了，所謂的“文壇領袖”更是不再說起。

“那就寫一部宣傳抗戰的小說吧。”周赫煊嘆息道。

“真的？那太好了！”端木蕻良大喜。

第536章【東北史詩】該寫什麼抗戰小說呢？

難道要抄——二營長，把老子的意大利麵端上來？

《亮劍》當然不行，離國共第二次合作還早著呢。甚至是其他的經典抗戰小說，也沒法抄，因為還沒有爆發全面抗戰。

現在就寫抗戰小說的話，必須跟東北四省有關，這特麼就比較難搞了。

所以，周赫煊這次必須自行原創。

仔細思索片刻，周赫煊決定玩一票大的，他要寫一部宏偉鉅著，而不僅僅是抗戰文學。

周赫煊問道：“京平，你對闖關東有了解嗎？”

“有啊，先生要寫關於闖關東的作品？”端木蕻良頓時興奮起來。他的祖籍在河北，曾曾祖父迫於生計只能去闖關東，到曾祖父時已經發展成為昌圖有名的大地主。

端木蕻良從小就是聽著闖關東的故事長大的，他怎麼可能不瞭解？

周赫煊解釋說：“我準備寫一部關於東北的長篇，關於三個家族、四代人的故事，從1850年寫到現在。”

“那可真是鴻篇鉅著啊！”端木蕻良咋舌道。