《壁下譯叢》〔1〕

如果出现文字缺失，格式混乱请取消转码/退出阅读模式

《壁下譯叢》〔1〕小引〔2〕這是一本雜集三四年來所譯關於文藝論說的書，有為人催促，譯以責的，有閒坐無事，自己譯來消遣的。這回匯印成書，於內容也未加挑選，倘有曾在報章上登載而這裡卻沒有的，那是因為自己失掉了稿子或印本。

書中的各論文，也並非各時代的各名作。想翻譯一點外國作品，被限制之處非常多。首先是書，住在雖然大都市，而新書卻極難得的地方，見聞決不能廣。其次是時間，總因許多雜務，每天只能分割僅少的時光來閱讀；加以自己常有避難就易之心，一遇工作繁重，譯時費力，或豫料讀者也大約要覺得艱深討厭的，便放下了。

這回編完一看，只有二十五篇，曾在各種期刊上發表過的是三分之二。作者十人，除俄國的開培爾〔3〕外，都是本人。

這裡也不及歷舉他們的事蹟，只想聲明一句:其中惟島崎藤村〔4〕，有島武郎，武者小路實篤三位，是兼從事於創作的。

就排列而言，上面的三分之二——紹介西洋文藝思的文字不在內——凡主張的文章都依照著較舊的論據，連《新時代與文藝》〔5〕這一個新題目，也還是屬於這一。近一年來中國應著“革命文學”的呼聲而起的許多論文，就還未能啄破這一層老殼，甚至於踏了“文學是宣傳”〔6〕的梯子而爬進唯心的城堡裡去了。看這些篇，是很可以借鏡的。

後面的三分之一總算和新興文藝有關。片上伸〔7〕教授雖然死後又很有了非難的人，但我總愛他的主張堅實而熱烈。在這裡還編進一點和有島武郎的論爭〔8〕，可以看看固守本階級和相反的兩派的主意之所在。末一篇〔9〕不過是紹介，那時有三四種譯本先後發表，所以這就擱下了，現在仍附之卷末。

因為並不是一時翻譯的，到現在，原書大半已經都不在手頭了，當編印時，就無從一一復勘；但倘有錯誤，自然還是譯者的責任，甘受彈糾，決無異言。又，去年“革命文學家”〔10〕群起而努力於“宣傳”我的個人瑣事的時候，曾說我要譯一部論文。那倒是真的，就是這一本，不過並非全部新譯，仍舊是曾經“橫橫直直，發表過的”居大多數，連自己看來，也說不出是怎樣采的書。但我是向來不想譯世界上已有定評的傑作，附以不朽的，倘讀者從這一本雜書中，於紹介文字得一點參考，於主張文字得一點領會，心願就十分滿足了。

書面的圖畫，也如書中的文章一樣，是從本書《先驅藝術叢書》上販來的，原也是書面，沒有署名，不知誰作，但記以志謝。

一千九百二十九年四月二十，魯迅於上海校畢記。

〔1〕《壁下譯叢》魯迅在一九二四年至一九二八年間譯的文藝論文的結集，一九二九年四月上海北新書局出版。計收論文二十五篇，其中十七篇在編集前曾分別發表於當時的報刊（《莽原》週刊、《語絲》週刊、《莽原》半月刊、《小說月報》、《奔》月刊、《大江月刊》、《國民新報》副刊）。

〔2〕本篇最初印入《壁下譯叢》單行本。

〔3〕開培爾（r.vonkoeber，1848—1923）德國作家。原籍俄國，早年在莫斯科學習音樂，後在德國留學，畢業後擔任本東京帝國大學教授，一九一四年退職，從事寫作。

〔4〕島崎藤村（1872—1943）本作家。原名島崎樹，作品有自然主義傾向，早年寫詩，後寫小說，著有詩集《葉集》、小說《破戒》等。

〔5〕《新時代與文藝》《壁下譯叢》中的一篇，本文藝評論家金子築水作。

〔6〕“文學是宣傳”語出美國作家辛克萊的《拜金藝術》一書。魯迅在《三閒集·文藝與革命》（復冬芬信）中說:“美國的辛克來兒說:一切文藝是宣傳。我們的革命的文學者曾經當作寶貝，用大字印出過”〔7〕片上伸（1884—1928）本文藝評論家、俄國文學研究者。本早稻田大學畢業，曾留學俄國，一九二四年又去蘇聯訪問。著有《俄國文學研究》、《俄羅斯的現實》等。

〔8〕這裡所說片上伸和有島武郎的論爭，見於片上伸的《階級藝術的問題》和有島武郎的《宣言一篇》。

〔9〕末一篇指昇曙夢的《最近的戈理基》一文。

〔10〕“革命文學家”指當時創造社和太陽社的某些人。

《西班牙劇壇的將星》譯者附記〔1〕因為記得《小說月報》〔2〕第十四卷載有培那文德〔3〕的《熱情之花》，所以從《走向十字街頭》譯出這一篇，以供讀者的參考。一九二四年十月三十一，譯者識。

〔1〕本篇連同《西班牙劇壇的將星》的譯文，最初發表於一九二五年一月《小說月報》第十六卷第一號，後未收入單行本。

〔2〕《小說月報》一九一o年（清宣統二年）八月創刊於上海，商務印書館出版。曾是鴛鴦蝴蝶派的主要刊物之一。一九二一年一月第十二卷第一號起，先後由沈雁冰、鄭振鐸主編，改革內容，發表新文學創作和介紹外國文學，成為文學研究會的刊物。一九三一年十二月出至第二十二卷第十二號停刊。

〔3〕培那文德（j.benavente，1866—1954）西班牙戲劇家。

開始時寫抒情詩和小說，後來從事戲劇活動，曾寫作劇本一百多部。

《熱情之花》一譯《瑪爾凱麗達》，是他作於一九一三年的一部悲劇。

《小說的瀏覽和選擇》譯者附記〔1〕開培爾博士（dr.raphaelkoeber）是俄籍的耳曼人，但他在著作中，卻還自承是德國。曾在本東京帝國大學作講師多年，退職時，學生們為他集印了一本著作以作紀念，名曰《小品》（kleineschriften）。其中有一篇《問和答》〔2〕，是對自若干人的各種質問，加以答覆的。這又是其中的一節，小題目是《論小說的瀏覽》，《我以為最好的小說》。雖然他那意見的柢是古典底，避世底，但也極有確切中肯的處所，比中國的自以為新的學者們要新得多。現在從深田，久保二氏〔3〕的譯本譯出，以供青年的參考雲。

一九二五年十月十二，譯者附記。

〔1〕本篇連同《小說的瀏覽和選擇》的譯文，最初發表於一九二五年十月十九《語絲》週刊弟四十九期，後印入《壁下譯叢》，附在譯文之後。

〔2〕《問和答》應為《答問者》。

〔3〕深田、久保指開培爾的學生深田康算（1878—1927）、久保勉（1883—1972）二人。他們譯有《開培爾博士小品集》一書，一九一八年本巖波書店出版。

《盧克和伊里納的後來》譯者附記〔1〕一九二o年一月《文章世界》〔2〕所載，後來收入《小小的燈》〔3〕中。一九二七年即伊孛生〔4〕生後一百年，死後二十二年，譯於上海。