私密的另一條命

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——嚴歌苓生活在海外傳説中佚名一直在變的不僅是她的小説，嚴歌苓自己也一直在變，在決裂。從去‮國美‬的1989年開始，她就生活在“另一條命”裏。

12歲當兵學舞蹈，20歲做中越戰爭前線的戰地記者。從軍13年，她最大的收穫是“襟”採訪過她的媒體記者在雜誌上寫，嚴歌苓是多麼優雅的女人啊，聽到這個，她會有點慡朗地笑出聲來，她自稱很有軍人氣質“耝線條的，不婆婆媽媽，也不細膩”軍隊的烙印深深打在她⾝上，比如三個人走在馬路上，不能橫着走，要豎着走成一排。

“那是一個非常耝糙的集體，發現一點細膩的東西，它都會扼殺你。從人角度來講，我確實做了一些反思。”她出言稍顯謹慎，不過她的作品早表達了她的立場。《穗子物語》、《一個女人的史詩》等作品都是軍隊題材的作品，用人的掙扎來展示世界的真相。以知青羣體為主題的《天浴》中，她寫文秀為了回到成都，一次次將⾁體獻給陌生的男人——你會到背後的嚴歌苓，嘴角含着隱忍之冷。

這也就很容易理解，跟她合作《梅蘭芳》的陳凱歌為什麼把她引為知己。在看了她的作品後，陳凱歌一語點破:“她的小説中潛在的，或是隱形的一個關於自由的概念，特別引人注目，我覺得，那就是個人自由。”這意味着，他們對共同經歷過的“文⾰”荒誕時代的否定。

她的另一條自由的命，肇始於1989年。一場不圓満的婚姻之後，那一年她赴美學習，攻讀哥倫比亞大學藝術學院文學寫作系的研究生，開始了她的海外生涯。從英語的每一個單詞，從叉子西餐簡單的生活技巧，這位30歲的女人，開始了自己“返老還童”的痛苦歷程。

一邊刷盤子，一邊寫字，寫作依然是她謀生的手段。她寫很多短篇小説，投到‮灣台‬的報刊，掙美金。她沒覺得那時候為了賺錢的作品，寫的不如現在，相反，她甚至覺得那時候寫的比現在好。

在陌生的國度裏，生長出另一個嚴歌苓。

“好像多出一條命來，是胎換骨的一種。”那是怎樣的一個過程，你自然可以想象“敏而痛苦。”就像她喜歡的‮國美‬黑人歌曲，那是用⾁嗓子唱出來的樂與痛。

半路出家學來的西方文化，讓她沒有歸宿。

“基督教文化是強勢的，‮國美‬人的救世思想也很普遍，而像我自己就是邊緣人。”心底清楚，她自己逃不了寄居者的⾝份。

3月的這幾天，不折不扣的“寄居者”嚴歌苓短暫回到‮京北‬，等待她的，是她已經缺席了20年的‮京北‬。

“變了，變得很厲害。”她嘆息説“要好好補課。”2009年4月15曰