《謊測》改為《無出路咖啡館》
如果出现文字缺失，格式混乱请取消转码/退出阅读模式
網友:您寫過各種各樣的情與愛，但是我最喜歡您寫的同
戀的這樣一個特殊的人羣，您能談談對同戀的態度嗎？
嚴歌苓:我對同戀是非常關注的，因為我最開始，對同的愛情非常好奇，而且也是一無所知。我在國美讀書的時候，碰見一些同戀的朋友，逐漸逐漸就使我
到我非常同情他們，我認為他們的情原來也是非常非常崇⾼的，也有非常深厚的情。我覺得最初使我接觸到這個，而且到意外的情應該是《蜘蛛女之吻》這部電影和小説。
網友:您的下一部小説名字叫《測謊》，能談談創作的初衷嗎？
嚴歌苓:這本書已經出版了，名字改了，原來叫《謊測》，現在改為《無出路咖啡館》。
這本書的創作跟我的個人經歷很有關係，到了國美第二年，因為我和國美外
官的婚姻，牽涉到他們國家的一些法律，國美外官是不可以和從****國家來的女人結婚，或者是有非常親密的關係，如果有這種關係，他們就要受到兩年的全安審查，在這個期間，他是不能接受外駐的任務的，也是沒有辦法進國務院大樓的。這種經歷，使我想到一些非常荒謬的關於人權之類的問題。
主持人:這件事裏您是不是看到，發達國家跟我們的文化和觀念存在着非常大的差異，同時也存在着跟他們提倡的人權問題有一些衝突或者紕漏？
嚴歌苓:相同的，各個國家的府政都是神經末梢循環非常差的，這個法律制定是1950年的時候，那時候正在冷戰，現在的政治平衡完全不同了，從柏林牆的倒塌，結束了這樣的政治格局，這種情況下，他們依然用非常僵硬的一套法律來約束他們的人，我覺得在某些方面就讓我想到了所有的官僚機構都是満可笑的，而且它是在一個自由的旗號下，所有的這些事情，我自己經歷的，跟fbi打的道，我覺得很可笑，完全是一部荒謬小説，所以我自己就寫了很荒謬的，很好笑的，我很少寫很好笑的東西，在這篇東西里面，我覺得是舒展了我的幽默一面。
主持人:這本書有沒有發行？
嚴歌苓:是在國內和灣台發行的。
主持人:進來的每一位網友都向您提出關於作品本⾝的問題，可見大家都是您忠實的讀者。
網友:《也是亞當，也是夏娃》裏面，您結尾的意思，是不是女主人公和男主人公的往，是不是可能就會改變他們的取向呢？
嚴歌苓:這是一種希望和一種願望，我覺得應該有一種超越別的愛情，在我是存在的，在我和許多同和異的朋友當中，我認為這種情是有的，我覺得我和他們有很多的戀戀不捨的一些情愫，但是這些情愫好象不屬於的。我就在這篇作品裏，在女主人公⾝上，把我自己剎那之間的情的體驗放進去了。
網友:看到《扶桑》髮髻裏滾出的銅鈕釦，我被震撼了，您這種神來之筆是怎麼創作出來的？
嚴歌苓:其實在我開始寫這部作品的時候，寫到《扶桑》這個髮髻的時候，我就想到了，這兩個人將來要經歷怎樣大的悲痛和誤會，這個鈕釦是將來誤會的鈕釦，能開解一切，我就用這個形象，夕陽下金⾊的鈕釦滾了出來，長髮飛舞，流動的美麗，我覺得那是一個非常好看的，非常驚心動魄的畫面。
網友:我非常喜歡您早期的作品，《一個女兵的悄悄話》，覺得非常好，但是跟您現在的風格好象不太一樣？
嚴歌苓:大概是我的經歷也產生了很大的變化，我89年出國，自己在情上、婚姻上都產生了很大的變化，我覺得我對生活的觀察和對自己的整個的文學創作都有了新的要求，不變化是不可能的。
網友:您覺得您的創作⾼峯是在什麼時候？您是怎樣保持它，還是順其自然？
嚴歌苓:我很難説有什麼創作⾼峯，我每天都要寫一點東西，我覺得這是我新陳代謝的一部分，我希望要這樣做，這也成了我的健康，我所有的整個理生生活的一部分了。
網友:那麼當一個作家遭遇到情緒上的低谷，比如説一些理生反應，抑鬱或者是失眠的時候，您是如何克服的？
嚴歌苓:告訴你們一個實話，我是嚴重的失眠症的患者，已經有二十年的歷史，吃安眠藥也已經吃得非常可怕。我在國美有三位醫生在為我的失眠想辦法，而且失眠是最終要導致抑鬱症的，這是我讀了很多很多的精神病學和心理學的著作找到的一個答案，現在我希望通過體育鍛煉，比如説我練瑜珈功，打坐，這些心理治療、精神治療，對我非常非常有效，我練瑜珈以來，第二個禮拜睡眠就有所改善了。
網友:嚴姐姐，您和張愛玲是否有可比？您如何評價張愛玲？
嚴歌苓:我很喜歡張愛玲的作品，但是又覺得很不満足，張愛玲如果像我一樣走到西蔵去，或者是在山西的原上了望過，我不知道她是不是會寫出更大格局的東西。
網友:好作家都是要殺自的，您是否同意這個觀點？
嚴歌苓:我最近看了一本書，寫了很多藝術家和精神病的聯繫，看到很多的好的作家，比如説海明威等等，都殺自了，但是也並不是説每一個好作家都會走到這條路上。比如説納波剋夫就沒有殺自，也給我們一些好的例子，比較正面的。
網友:在寫作的過程當中，您最痛苦的時候是什麼時候？
嚴歌苓:最痛苦的時候，其實我現在都已經對自己痛苦的時候有所準備了，就是你寫到一個階段，你肯定會出現幾天寫不出好句子，腦子不怎麼靈的狀態，這當然跟我的睡眠狀況也很有關係。我在這種時候就知道過兩三天就會過去的，我不會為了這個就怎麼樣，好象去等一等，跑出去玩兒，等着靈再來，我不相信這個，這跟我過去跳舞練功一樣，有時候怎麼樣也發揮不好，跟運動員上場的競技狀態不一樣，這都是很自然的，人就是生命，生命當中有很多偶然的東西，你不可能掌控它，我對這些東西習以為常了，我拿自己的痛苦也不是很當真的。
主持人:從您的談話當中我們瞭解到，您有過跳舞的經歷，《白蛇》裏面鮮活生動的描述，是不是跟您那段經歷有關呢？
嚴歌苓:對，我對舞蹈演員非常瞭解，因為我就是一個舞蹈演員出⾝的作家。
主持人:您介紹一下您是如何完成這種角⾊的轉換，您這一段的生活經歷是怎樣的？
嚴歌苓:這兩個東西也有相通的，過去我跳舞也走了很大的歧途，跟寫作生涯不怎麼沾邊的，現在我發現，我很覺到我其實是得益於做舞蹈演員這麼一個經歷，因為舞蹈演員給了我一種節奏，這個節奏很難用語言來説的，但是你在呼昅當中，你在寫作當中，你希望自己的寫作是呼昅的，有一種節奏，有了節奏就很容易，就跟跳舞找到拍子一樣，我覺得好的小説一定有節奏的，特別是國中文字，從我們的唐詩宋詞元曲，就可以覺到，我們的語言文字跟節奏是血⾁相連的，我們的文字有生命，就是因為它有節奏。