第31-35節
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手稿的紙張質地很好，保存得不錯，但每掀開新的一頁，費城還是很小心。大半本手稿翻完了，任何值得注意的地方都沒發現。
費城心裏嘆了口氣，要麼還是請個探偵吧，自己太業餘了。
正要翻到下一頁，費城忽然停住了。他用手指捻着這一頁紙，仔細看了看正反兩面，確認自己是否真的發現了什麼。然後，他把這一頁翻過，又飛快地向後翻了好幾頁，端詳了一會兒，再往回翻了一頁，才停住。
這一頁上，除了茨威格在數十年前留下的字跡外，並沒有別人留下任何內容，但這並不代表沒有其他痕跡。
費城側看、俯看，拎起來對着光看，眉頭越皺越緊。
他放下手稿，又在屋裏開始踱步轉圈。幾分鐘後，他猛地停下，一轉⾝出門去了。
33男人一手扒開女人的眼皮，另一隻手上握着剃刀，刀鋒鋭利，向女人的眼珠割去。
這是《一條安達魯狗》的劇照，影片就是以這樣一幕開始的。就這一幅照片，已經足以令韓裳想象影片營造的怪異氛圍。
韓裳通過網絡查找到了這部拍攝於一九二八年的影片的詳細情況。當她看到，《一條安達魯狗》的劇本是達利寫的時，不噤嚇了一跳。
在當時來説，這實在是一部狂瘋的影片。影片只有十七分鐘，沒有劇情，都是些諸如爬満螞蟻的手臂、趴在鋼琴上的死驢子、埋在沙漠裏被蟲子吃掉的男女主角等不停流轉切換的影像。它們基本來自於達利的夢境。
這是一部超現實主義電影，充斥着暴力、慾望和
幻的情緒，而殘酷怪誕的影像給觀眾帶來視覺上的震撼。在影片剛剛完成時就選擇自己了結生命的主角名叫彼埃爾·巴切夫，他是達利親自挑選的。
實際上這個彼埃爾·巴切夫本⾝是個正在服用⿇醉劑，時常精神狂的傢伙，達利指定他來演《一條安達魯狗》就是看中這一點。這是幾個瘋子在一起幹的事情，事後有一個瘋子殺自，其實也不算太出人意料。
茨威格在一九三八年把達利引見給弗洛伊德認識，這是達利生命中的大事件，他罕見地奮興、期待和惶恐。因為他和茨威格擁有同一個精神之父——弗洛伊德。可是，這兩個兒子對父親的思想卻有着截然不同的傳承方式。
茨威格用弗洛伊德的精神分析，剖析筆下人物的心理狀態，由外而內，把人物的內心切成一絲絲一片片，展示在人前。達利卻推崇無意識，也就是弗洛伊德所説的潛意識，把人們並不知道的內心從混沌黑暗裏挖掘出來，堆在畫布上，由內而外，卻不加任何的梳理和分析。
這兩個人都獲得了大巨的成功，無論以何種方式展現人的心靈，一樣能給人帶來靈魂深處的震撼。不過在韓裳看來，達利給人的衝擊要比茨威格的小説更強烈。
擁有同一個精神來源的兩個人，都有人因為他們的作品而死亡。儘管彼埃爾·巴切夫是殺自而不是病死，比起茨威格神秘的詛咒來要容易接受得多，但是，仍然很難讓人不產生聯想。
難道説，詛咒的源頭會是弗洛伊德的思想嗎？
這位心理學史上里程碑式的人物第一次揭開了蒙在人心上的黑布。如果真如神秘主義論者所説，人的意識和內心有着不可思議的神秘力量，那麼弗洛伊德的精神分析，他對潛意識的發現，在讓人們對內心看得更清楚的同時，難道不是拉動了鎖住神秘力量的閥門，打開了潘多拉之匣嗎？
從這個角度來説，茨威格和達利用他們的藝術天賦把弗洛伊德思想直接傳遞給了大眾，用各自不同的方式撬動着千千萬萬人心裏的那隻黑匣子，如果不發生一些神秘的事，那才叫奇怪了。，這樣解釋似乎順利成章，但問題是，在我們的內心某處，冥冥之間，真有科學難以解釋的力量存在嗎？
機手震動了一下，是信短。
《一條安達魯狗》劇照，第二排站在女主角邊從窗後向外看的男演員即彼埃爾·巴切夫“往你的郵箱發了封信，你看一下。"信短是費城發來的，韓裳走到電腦前坐下。
“有什麼事不能電話裏説呢？”她一邊打開郵箱，一邊想。
費城重新回到家裏的時候，手裏拎着個小小的塑料袋一里面裝着他轉了好大一圈才買到的東西——⻩豆粉。
他把封裝好的一小袋⻩夏粉從塑料袋裏拿出來，放在書桌上。然後把手稿翻到有問題的那一頁。他看了看手稿，又瞧瞧⻩豆粉，直到現在，他都不能確定，自己想出的法子是否有效，這要試過才知道。
他像要做菜一樣，捋起了自己的袖管一一他確實會燒菜，儘管味道可能不怎麼樣。但這都是好些年前的事了，來海上之後他就沒怎麼下過廚。
費城突然想起了這件事並不適合在書桌上做，連忙拿了張一次
的塑料桌布鋪在餐桌上，把陣地轉移過去。
拿起⻩豆粉的時候，費城才發現得用剪刀先剪開。不過他已經不耐煩再跑一次，抓着袋口用力一扯，薄薄的袋子立刻被這股蠻力破壞出一個大洞，一蓬細細的⻩⾊粉沫飛濺出來，好在他事先鋪好了桌布。
費城把⻩豆粉在桌上倒成一個小丘，手稿在小丘旁邊翻開。這兩種奇怪的配料會做出什麼菜呢？
費城右手拿起手稿，平端在半空，左手抓了一小把⻩豆粉，撒在紙張表面。他重複了好幾次這個動作，直到把⻩豆粉均勻地在這一頁的手稿上覆蓋了薄薄一層。
然後，他開始水平地來回抖動手稿。