第16-20節

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為什麼不是茨威格所有的戲劇都會讓主演死亡這個問題，韓裳還勉強可以用不同的藝術作品對人的震撼力程度不同來解釋。可要是那幾部死了人的劇，都只有在首演的時候，才會死一個主要演員或導演，她的藝術影響情緒致死的推想就要垮台了。

難道真的存在什麼詛咒嗎？

韓裳用手按住兩邊的太陽⽳，那裏正在“突突’，地跳着。

她還不願意就這樣放棄自己的推想，有缺陷的理論並不代表沒有價值，她需要更多的線索來完善。

網上查不到《忒耳西忒斯》等三部劇之後的演出狀況，有什麼其他的渠道可以瞭解呢？

18這是十月三十一曰的夜晚，萬靈沸騰之時。

公元前五百年，居住在愛爾蘭、蘇格蘭等地的凱爾特人認為這一天是夏季正式結束的曰子，也就是新年伊始，嚴酷的冬季開始的一天。他們相信，在這樣的夜晚，故人的亡魂會回到舊居地，在活人⾝上找尋生靈，藉此再生，這是人死後能獲得再生的唯一希望。於是人們就在這一天熄掉爐火、燭光，讓死魂無法找尋生者，又把自己打扮成妖魔鬼怪把死魂靈嚇走。而在某些部落裏，他們甚至會選擇在這個夜晚，把活人殺死來祭奠亡靈。

這是一幢空房。如果把挑⾼穹頂垂下的輝煌水晶吊燈打開，金⾊的光線就會從無數個切面折出來，照亮整個考究的歐式客廳。座椅和櫃子是西班牙風格的，火焰狀的哥特式花格以浮雕形式出現在各個細節上，渦卷形、人形和花形等深雕圖案則以鍍金塗飾，盡顯繁複、華麗的西班牙風情。沙發和茶几則更近於意大利風格，幾乎所有的切割都以⻩金比例，展現出一種渾然之美。在牆上還掛着一幅油畫肖像，這是一位名畫家為主人畫的，女子在畫中淺笑着，美麗而神秘。

如果走進旁邊的卧室，則會有全然不同的覺。這裏幾乎所有的傢俱，包括牀，都是產自印度尼西亞的藤製品，竹藤做的大牀，紅藤屏風一側的白藤梳妝枱，造型收斂寧靜，充満東方氣息，就連牆上掛着的畫都是水墨的國畫。

不過現在，華麗或雅緻的一切都隱蔵在黑暗裏，一團一團，影影綽綽。

在黑暗裏傳出一聲“吱…啞”宛如嘆息。

很輕，但在這個絕對安靜的環境裏，顯得很清晰。如果主人在的話，她會被嚇得亡魂直冒。屋子裏沒有老鼠，也沒有養任何寵物，這個聲音是從什麼地方發出來的呢？

不過，時常會從半夜裏醒來的人，聽見什麼地方傳來突兀的怪聲，並不是罕見的事。或許是地板的一次爆裂，或許是氣流吹動了門簾，或許是其他的什麼。所以這樣一記聲響，可能並沒多少怪異之處。

一道白光如電般閃過。

窗外的夜空並未下雨，也沒有雷聲。這白光是從屋子裏閃起的。

“嚓”的一聲，又是一道電光。

白光閃滅的速度太快，如果有一個旁觀者，這白光只能在她的視網膜上留下些殘影。但要是這個旁觀者就是房間的主人，瞬間的殘像，已經足以讓她發現，一團團重新遁人黑暗的影子裏，有一團原本並不屬於這問屋子。

“嗒、嗒、嗒”一連串的輕微聲響從門口響起。

然後是更清脆的嘩啦啦聲，門開了。

手在門邊練地一按，玄關處的燈亮起。

夏綺文回來了。

剛參加完一個萬聖節的假面party，喝了些紅酒。還好沒有‮察警‬在路上把自己攔下來測試酒精，她慶幸着。不過這一點點酒，也未必能測出什麼來吧。

換了拖鞋，把包隨手扔在客廳的沙發上，她徑直走進浴室。臉上的妝雖然不比出席公眾場合時的濃妝，但也得快點洗掉。幹這一行‮膚皮‬保養很關鍵，拍戲時的濃妝和為了一些特殊效果上的特殊妝，外加⾼強度的工作時間，對‮膚皮‬的傷害太大了，平時得抓緊機會補回來。

植村秀的卸妝油不錯，用指腹在臉上慢慢研開，妝立刻浮上來，一洗就乾淨了。然後是洗面。

夏綺文微微彎着，細緻地‮摩按‬着臉上的‮膚皮‬。客廳裏的大燈並沒打開，整個家裏只有玄關處的小燈和浴室裏亮着燈，其他的地方都是暗着的。她並不喜歡在晚上把所有的燈都打開，一個人住，太過燈火通明，會寂寞的。’她的動作很輕很慢，地上的影子向門口延伸，修長的脖頸讓頭影正好伸出門檻，和手影混和在一起，在浴室外的地上緩緩變化着形狀。

水從龍頭裏流出來，在洗臉槽裏打着轉。衞具很⾼級，不會有水花濺出來，水流聲也很輕，如果這裏不是這麼安靜的話，甚至輕得聽不見。

夏綺文的手停了，她慢慢抬起頭，眼前是面橢圓形的鏡子，清楚地照出了⾝後的情形。

她的呼昅和心跳都快了起來，有些猶豫地轉頭向後看。

和鏡子裏照出的一樣，什麼都沒有。

她長出了口氣，心跳逐漸正常起來。