·作品賞析·

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《第二十二條軍規》是美國黑幽默文學的代表作被譽為當代美國文學的經典作品。

黑幽默出現於六十年代是當代美國文學中最重要的文學派之一。這一派的作家突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫。他們用放大鏡和哈哈鏡把這種荒謬和壓迫加以放大、扭曲、變形變得更加荒誕不經滑稽可笑更加反常無理醜惡可憎其中也寄託了他們無可奈何的悲觀和痛苦心情。因此有人把黑幽默稱之為“絞刑架下的幽默”或“大難臨頭時的幽默”《第二十二條軍規》雖以第二次世界大戰期間美國空軍一個飛行大隊為題材但實際上並沒有具體描述戰爭。本書的要旨正如作者自己説過的那樣“在《第二十二條軍規》裏我也並不對戰爭興趣我興趣的是官僚權力結構中的個人關係。”所謂“第二十二條軍規”其實“並不存在這一點可以肯定但這也無濟於事。問題是每個人都認為它存在。這就更加糟糕因為這樣就沒有具體的對象和條文可以任人對它嘲、駁斥、控告、批評、攻擊、修正、憎恨、辱罵、唾棄、撕毀、踐踏或者燒掉。”它只是無處不在、無所不能的殘暴和專橫的象徵是滅絕人的官僚體制、是捉人和摧殘人的乖戾力量。它雖然顯得滑稽可笑但又令人絕望害怕使你永遠無法擺無法逾越。它永遠對你永遠錯它總是有理你總是無理。海勒認為戰爭是不道德的也是荒謬的只能製造混亂腐蝕人心使人失去尊嚴只能讓卡思卡特、謝司科普夫之飛黃騰達邁洛之名利雙收。在他看來戰爭也罷官僚體制也罷全是人在作祟是人類本身的問題。海勒的創作基點是人道主義在本書中着重抨擊的是“有組織的混亂”和“制度化了的瘋狂”《第二十二條軍規》中人物眾多但大多據作者的意念突出其格的某一側面甚至誇大到漫畫式、動畫式的程度而有的則是象徵的。如卡思卡特着重表現了官僚體制的專橫無理邁洛着重表現了資產階級的唯利是圖謝司科普夫着重表現的是軍事機器殘害個。就連本書主人公尤索林重點描寫的也在於他的自我意識的覺醒。尤索林是個被大人物們任意擺佈的“小人物”是個荒誕社會的受害者。他有同情心、是非和正義他曾憤慨地指出:“只消看一看我就看見人們拼命地撈錢。我看不見天堂看不見聖者也看不見天使。我只看見人們利用每一種正直的衝動利用每一出人類的悲劇撈錢。”可是在這個瘋狂的世界裏他由於正直、善良反被人看成是瘋子。他深對這樣一個“世界”無能為力逐漸意識到只能靠自己去選擇一條求生之路並最終逃往一個理想化了的和平國家——瑞典完成了“英雄化”過程成為一名“反英雄”《第二十二條軍規》之所以能一鳴驚人成為“經典作品”很重要的一個原因還在於作者在藝術技巧上的創新。在這部作品中海勒摒棄了現實主義的傳統手法一方面採用了“反小説”的敍事結構有意用外觀散亂的結構來顯示他所描述的現實世界的荒謬和混亂只用敍述、談話、回憶來組接事件、情節和人物另一方面又用自己豐富的想象力使事件和人物極度變形一件件一個個都變得反常、荒誕、滑稽、可笑描繪出一幅幅荒誕不經的圖像來博得讀者的悽然一笑並且讓人在哭笑中、在哭笑不得中去回味、去思索。作者還充分運用象徵手段來傳達自己對世界、對人生、對事物的看法其中寓有深刻的哲理思考正如有的論者指出的那樣這部作品“看來胡攪蠻纏其實充滿哲理因為只有高度理的人才能充分注意到事物中隱含的非理成分。”本書的語言也極有丰采充分顯示了黑幽默文學的語言特點。用故作莊重的語調描述滑稽怪誕的事物用科打諢的文字表達嚴肅深邃的哲理用幽默嘲諷的語言訴説沉重絕望的境遇用冷漠戲謔的口氣講述悲慘痛苦的事件當然本書也存在尋求噱頭和繁複冗長的缺點。

海勒在一次接受採訪時説過:“我要讓人們先開懷大笑然後回過頭去以恐懼的心理回顧他們所笑過的一切。”看來這是《第二十二條軍艦》的一個很好的註腳。

（宋兆霖）