49啥是B呀

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一路上，秦婉和常樂都沒説話，兩人都各懷心事。秦婉在想着等下該怎麼教訓這討厭的男生，現在的制度又不能體罰學生，説不定還會被學生體罰了，她只能用一些比較文雅的辦法既能教訓這男生又能讓他服軟才行，這讓秦婉很傷腦筋。

對付普通學生，罰他們抄十篇單詞就行了，但已秦婉的經驗來看，這招對常樂完全沒用，這傢伙多半不會照做，就算照做，也是找幫人幫忙抄寫。秦婉越想越是頭疼，柳月眉微微皺了起來，看起來有一種令人憐惜的柔美。

常樂心裏想的問題就很簡單了，既然有了這次單獨對話的機會，他當然是想着怎麼泡到這位看起來很嚴肅的美女老師。對於常樂這種情場老手來説，他甚至沒去想屆時到底該怎麼泡秦婉，到時候見招拆招就行了。這無形中暗合了武學的最高境界，無招勝有招！

驕子學院的教師辦公室是分科分年級制的，高一年級的外語老師都在辦公樓的第三層，分為了好幾間。秦婉這間辦公室有四張桌子，意味着有四名英語老師在這辦公。驕子學院不愧是錢多得花不完的貴族學校，不光室內裝潢豪華，那寬大的辦公桌和真皮轉椅都是頂級的，如果搬掉其他三張桌子，讓人很懷疑這是某個大公司老總的辦公室。

此時辦公室沒有其他老師，秦婉坐在椅子上，恢復了為人師表的氣度，瞪着常樂道:“《中學生行為守則》上明文規定中學生不得煙酗酒，你居然趴在走廊上煙，是不是覺得自己很酷？”

“呵！”常樂從鼻孔裏哼了一聲，完全忽視了秦婉那故作威嚴的模樣，冷笑道:“如果一個男人的氣質能通過煙、喝酒、耍帥表現出來，那這世界上滿地都是酷哥了。”上前兩步，與秦婉保持一米左右的距離，常樂用挑釁而又相當下的眼神盯着秦婉，不以為然道:“更何況就算我違反校規也該由班主任老師來責罰我吧？秦老師您就別瞎心了，你看你這樣多累啊，美女想太多不開心的事情會提前衰老的哦！”秦婉頓時為之氣結，成美麗的臉蛋上有了一種少女才有的愠怒，原本是她處罰常樂，沒想到這小子反倒教訓起自己來了。美目一瞪，秦婉臉若寒霜，語氣聽起來確實很像一位鐵血的嚴師:“既然你在我的課堂上違規，我就有資格管你！”這宛若女強人的姿態讓常樂眼裏大亮，他突然想起了當初自己奉獻出初吻的江浣紗，那姑娘當時也是如此強硬，不照樣被九歲的自己給擺平了嗎？想起如今杳無音訊的江浣紗，常樂心裏升起一股淡淡的失落，心念一轉，無形中將對石傘依以及江浣紗的情暫時都寄託在這位美女老師身上。

所謂校規校紀在常樂眼裏形容狗，懶得理會義正詞嚴的秦婉，常樂將目光掃向了辦公桌上的一摞疊得整整齊齊的英文原版書籍，隨便了一本，只看了一眼封皮，常樂訝然道:“你也看《亨利六世》？”秦婉眼裏也閃過一絲驚訝，以一般的高中生的英語水平未必能看懂封皮上的書名，這小子居然一眼就認出來了，還一副頗有研究的樣子。到底是女人心思，秦婉不由好奇道:“你也看過？”

“十歲的時候好像看過吧…”常樂隨口回答，記憶好像飄舞到了很久遠的地方，漫不經心地自語道:“記得沒錯的話，這是老沙很早期的作品，算得上是喜劇，略帶暗諷。1592年劇作家r。格林在其《千悔得一智》中影莎士比亞姓氏，並引用《亨利六世》下篇台詞，罵莎士比亞是‘一隻暴發户式的烏鴉’，可見他當時年輕的老沙已展出才華並頗受人嫉妒…”常樂有些出神地説着，因為老沙是他的偶像之一，因為在英國民間傳説中有極多關於莎翁的風史。相傳莎翁為了寫《羅密歐與朱麗葉》，與不少貴族女郎密切往過，之間發生了很多動人的故事，最後才寫出這部漫悲情的鉅著。

對於很多牛叉的男人來説，他們的人生也許是一個逗號，也可以是一個句號，或者一個驚歎號…但對能讓無數mm動得淚的莎翁來説，他的人生肯定是一個問號！

對男女之間的情事有兩個人都做出了千古一問，很少有人能解答。

一個是東方的元好問，這哥們果然好問，一句‘問世間情為何物，直教人生死相許’，讓多少男女都抵擋不住。另一個當然就是西方的老沙，也許西方人都比較開放比較直白，他的問題很簡單，從他的名字就能看出來…啥是b呀？

“你十歲就看英文原著？”秦婉芳心微微一震，那碩大的部也輕輕抖動了幾下，看得常樂差點下了口水。認定了這傢伙在吹牛皮亂蓋，秦婉冷冷笑道:“既然你連莎翁早期的作品都看過，那應該對這位大師的作品很有研究，不如説來讓老師聽聽？”幾乎可以肯定常樂答不出來，秦婉好整以暇的看着他，期待看他的窘態。在這時秦婉心裏也覺得奇怪，自己身為老師，居然沒做出指點，反而會那麼熱切地想看自己的學生出醜？

出乎秦婉意料，常樂並沒有託辭搪，臉上出若有如無的笑容，淡然道:“莎士比亞在22或23年間共寫了37部戲劇，其中只有16部在他生前以4開本盜印版出版。原因是因當時作家將劇本賣給劇團，劇團為壟斷便不發表，被盜印的劇本則是由演員口授，或在演出時被人速記下來，故而版本多有遺漏和錯誤…”頓了一下，常樂身上竟出一種專心做學問的嚴謹儒雅氣息，接着道:“一般來説，莎士比亞的戲劇創作可分3個時期:第一時期約1590～1600年左右，以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀初英國曆史外，其他8部是內容相銜接的兩個4部曲:《亨利六世》上、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國曆史上百餘年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據，擁護中央集權，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關係的人文主義政治與道德理想…10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《温莎的風娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的鬥爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也温和地揭和嘲諷舊事物的衰朽和醜惡，如慾主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗的，充滿着以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢着喜劇氣氛。儘管主人公殉情而死，但愛的理想戰勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這一時期較後的成喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂鬱彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱強食的階級壓迫、種族歧視問題，説明作者已逐漸意識到理想與現實之間存在着難以解決的矛盾…”

“第二時期（1601～1607）以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部‘陰暗的喜劇’或‘問題劇‘。羅馬劇《尤利烏斯•；凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材於普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標誌着作者對時代、人生的深入思考，着力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公:他們從中世紀的錮和矇昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的侷限，終於在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊鬥爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲…”

“第三時期（1608～1613）主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王裏克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。儘管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現實有所揭，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，並以宣揚寬恕、容忍、妥協、和解告終…”看着常樂口若懸河的自信模樣，秦婉陷入了一片恍惚中，就算這小子是背誦其他評論家整理出來的資料，這份記憶力也夠驚人的了。深了一口氣，那豪邁的保齡球又起伏了一陣，秦婉突然問:“這些書你全看過？”説完秦婉那漂亮的臉蛋掠過一抹紅暈，説不出的嫵媚動人。自己是不是瘋了，怎麼會問這麼單純這麼幼稚的問題？就好像無知小女生在詢問自己崇拜的帥哥一樣。

放下那本《亨利六世》，常樂突然坐到了辦公桌上，與秦婉面對面的對視着，伸手輕輕托住伊人美麗的下巴，用充滿磁而又曖昧的詭異聲音問道:“你説呢？”