苦中尋樂

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我常常對朋友這樣説，我寫東西其實是在玩，覺是一件很好玩的事，我就好像是一個皮影藝人，撥着幾個小人兒，讓她哭，讓她笑，讓她跳舞，我隨心所，想怎麼玩就怎麼玩。把寫東西説成玩兒，也許是對文學不嚴肅，説得輕佻了些，説嚴重點是對文學藝術的褻瀆。其實我説的玩是一種寫作的心態，至少是以玩的心態對待寫作，以玩的心境輕鬆地寫作。

我在政府機關工作，有撐不着餓不死的工資養着，所以我不靠文字養家餬口，不為文字換取的盈頭小利而神魂顛倒。我沒有神上的枷鎖，更沒有領導分配給我的硬任務不寫不行。所以，寫作除了是我興趣使然，也是為心靈找一個宣的出口，我為快樂而寫，在寫作中尋找快樂。

我説過我是一個“雜牌軍”什麼體裁都涉足:詩歌、散文、小説、雜文，曲藝等，什麼都寫，而且什麼都寫不好，相比起來，我還是比較喜歡寫小説。到目前為止，我寫下了幾十萬字的不成名小説，《苦尋》是我的長篇‮女處‬作，現已出版上市。要問小説寫得怎麼樣，我當然會説好了，每一篇作品尤如我生的孩子一樣，那是“瞎娘抱個禿娃娃，人家不誇自己誇”説是談小説創作，我也只能談自己寫小説的一點體會，理論上的東西真的不敢講，至於什麼叫小説，我想有關文學的教材上有正確答案。從我個人的角度，我是這樣理解小説的:小説是一門綜合藝術，集各種體裁於一體的大觀園，我覺寫小説要比寫其他體裁更累、更費心思。

首先談小説的選材。選材很重要，這就好像讓你在一堆雜木中找一塊兒可雕之木。選材來自兩個方面，其一是有目的、有針對地去找，這就是説，我要雕刻一條龍，就去找一塊兒像龍的木頭。其二是盲目地去尋找，看到了一塊兒木頭像馬或像驢，拿回來雕成馬或驢。

為小説選材也一樣，生活中可寫的東西很多，首先要選人的，好玩的故事作為材料來寫比較容易一些。你也許會説，看作家作品中的故事，生活中看來很平淡，怎麼到了作家筆下就那麼讓人震撼呢。咱還得説選木頭，如果你想雕龍，選一塊兒方方正正的木頭未嘗不可，不就是多費點兒心思和力氣。如果找一塊兒有點兒龍模樣的木頭雕刻起來相對會輕鬆一些。如果能把平凡小事寫成品，能把看着像馬的木頭雕刻成龍，我想沒有三把刀子兩把攮子的真功夫那是不可能的。

説到選材不得不説材質，材質的好壞決定着作品的成敗。選木雕龍，首先木質要上乘，經得起摔打，不怕風雨侵蝕，不畏歲月的磨礪。有了上等材料，再加上雕細琢的真功夫，這樣的作品才受歡，才能永恆不朽。這就是説，寫小説選題立意相當重要，那是小説的靈魂所在。

再説材料的來源。有人常抱怨沒東西可寫，其實生活中寫作的素材很廣:電視、報紙、網絡，也可把親耳聽到的，親眼看到的，發生在身邊的故事整理成作品。我的小説《苦尋》就是從電視上找到的靈。當時，我看了一期《鑑寶》節目，台上一位中年男人拿一個茶托請專家鑑定，專家鑑定為真品後，主持人請持寶人説説寶貝的來歷。持寶人説，這個茶托是傳家之寶，不知道傳了多少代，當初是茶托和茶盞成套的，祖爺爺外出經商時帶走了上面的茶盞，剩下了下面的茶托。從此祖爺爺一走杳無音訊，茶盞下落不明。聽完這個故事我覺很好，就想把這個故事寫成小説，經過一段時間的沉澱，完成了小説《苦尋》。

選好了材料下一步就是為小説支框架，也就是構思。小説框架就像搭房子支鋼筋水泥結構一樣，先支架子再灌水泥；也如畫一棵大樹，先畫上樹的枝幹，然後再畫樹葉。結構要安排的合理，脈絡要清晰，還要看上去壯結實。搭好了結構，然後找切入點，就是從哪兒下手動筆，角度要新穎出彩，這樣才能抓人眼球。我為小説《苦尋》鋪設了一明一暗兩條線，以尋寶為“明線”以大學生承美走向社會找工作，找愛情、友情為“暗線”兩條線互不纏繞，同時平行進行。我這樣構建小説框架，“明線”增添了閲讀興趣，讀者在閲讀中體悟“暗線”悟生活的本質。

然後説人物。寫小説離不開人物，人物是小説的心臟，一刻也不能停止跳動。人物要寫活，靈動起來，立體起來，讓讀者一下子能記住那個人物的樣子，這就達到了目的。人物的描寫很要功力，不在於筆墨的多少，也許簡短几筆，一個活靈活現的人物躍然紙上，靈動了起來。對於人物的描寫，我認為主要是觀察，據人物的個特點去塑造。比如，小説《苦尋》中的趙俠，她是一個個張揚，俠肝義膽的女孩子，所以她的動作、語言要與她的格相吻合。

我順便説一下小説中的人物命名，小説中的人物都要有自己的名字，起名是據人物的格或需要來命名的。比如張承美，意思是繼承傳統的美德；崔易哲，寓意格脆弱，容易折斷的意思；馬子騰，父親是高官，示意兒子將來飛黃騰達；劉震生好理解，地震之年出生的。

再説故事。小説中的故事就像一個人的主動脈，它像一條奔騰不息的小河，一直湧動，不能停留，還要有跌宕起伏。故事要好看、好玩，要引讀者閲讀的慾望。小説再好，至少要讓人看下去，讀者不想看，或是讀了兩頁就不想再往下讀了，那就説明小説寫的失敗。

小説寫的好看，主要在懸念的設置和情節的布控。小説的懸念來自一個個鋪墊，故事開頭的鋪墊就像向讀者拋去的一個綵球，讀者一下子接住了綵球，就算中了作者的圈套，讓讀者跟隨作者的筆走。這裏需要注意的是故事節奏，節奏過快，讓讀者不過氣來，節奏太慢，容易半路丟了讀者。節奏的把握，人物出場的次序，故事的起伏，如何掀起高，充分體現出一個作者對小説的駕馭能力。還需要説的就是故事要完整，要對讀者有一個圓滿的待。小説結尾就像一個即將結束演出的舞蹈演員，瘋狂地旋轉了幾圈之後，以一個漂亮的卧魚兒姿式謝幕一樣甩出一個亮點來。

小説《苦尋》第一章寫失寶，寶貝的丟失就為後面的故事埋下了伏筆，結尾是寶貝失而復得，整篇作品是一個從無到有的圓滿過程。小説的圓滿還體現在開頭是承美坐火車南下，最後從震生家哭着跑出來是坐火車北上；承美的愛情也是從無到有，她從失去馬子騰的戀情到與震生的完美結合；小説《苦尋》從整體來看就是一個圓，從起點出發，轉了一圈又回到了起點。

最後説場景。場景就是故事發生的地點，這個地點要有待，要讓讀者明白何時何地發生的故事，關於場景的描寫，彰顯一個作者散文的功力。小説中的場景變化也要隨人物的變化而變化，比如，人物心情鬱悶，那在她眼中的景物就要灰暗一些，不要寫成大晴天，把天寫成陰天或下雨，這就是説場景要配合人物，據人物的需求來變化。

説到人物場景的刻畫與描寫，我想起了餘秋雨在一次做評委時説過的一句話，他説小説創作中忌用成語和形容詞，當時就句話引起了很大的爭議，我也不太理解這句話。當我真正進入創作狀態時，才體會到成語和形容詞使用起來確實彆扭。比如描寫月亮，説月亮像香蕉，像小船，圓月像玉盤等都行。我看過韓少功筆下的月亮，是這樣描寫的:月亮是掛在鄉村天空上的一枚徽章，月亮像死魚的眼睛。看起來確實比使用一句成語經典的多。

小説具備了以上的條件，也就具有了雛形，寫完之後是修改。好文章是修改出來的，作品完成之後一定要反覆修改，一直修到自己看着順溜為止。修改文章就好比熨衣服，做好了一件衣服，要經過熨燙整理才能穿在身上。如果不經過熨燙整理就穿在身上，既使料子不錯，穿着合身，衣服皺巴巴的讓人看着也不舒服。所以文章一定要修改，必要時，放一放再修效果更佳，不要急於發表。

説到最後就是給文章點上眼睛，也就是説給文章起個好名字。標題要麼引人，要麼有懸念，要麼有寓意，總之，文章的標題同樣重要，簡短的一句話或一個詞組，囊括了文章的主題思想。

前幾天我看了作家韓石山老師的一篇博文，他説，好文章像美女，為什麼拿美女來比喻呢？因為美女在形質和情上，最為明顯，最為和諧。如果你的開頭一段太長了，你就該想到，這不成了大頭娃娃了嗎？哪有美女是大頭娃娃的。要是中間部分平平的，不起一點波瀾，你就要想到，這不成了癟了嗎？哪有美女是平板的，豐肥才是美女嘛。如果你的文字乾澀，你就要想到，美女怎麼會是一身雞皮呢？要豐潤，要光鮮嘛。如果你的結尾是突兀的，沒有一點藴含的，你就要想到，哪有美女走了不給人留點想頭呢？立意不明確，你就要想到，哪有美女沒有一雙明眸呢？韓老師説得形象生動，堪稱經典。

其實哪位作者不想把自己的文章寫成美女一樣好看，讓人看了之後動心呢。我認為文學的東西不是一之功，要靠積累，要有生活才行。多寫多看是句老話，但要先學會看，然後才能會寫，同時也要給自己的文章一個從醜小鴨到美女的蜕變過程。

寫小説是個苦力活，有人戲説，想減肥就寫小説。我寫小説不為減肥，也不怕苦，因為我在苦中尋找到了快樂。

以上是我的一點創作體會，如有不足不妥之處，誤導作者之嫌，請廣大文友斧正，多，共提高。