第11章

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“你怎么知道它是赝品？”

“嗯？烤明虾好像很好吃，你认为呢？”

“少来这套，鲁斯。你怎么知道的？”

“这个嘛，”较老的男人说道“我想这是几十年来仔细辨识真品的结果，而且自从我做这行以来，已经处理过几幅尚的画。等时间久了，你的眼睛自然看得出来。去年你有没有去费城看尚的画展？我在那边待了两天，不断地看。相当彩。啊，很好。”服务生将瓶取出，把柔美、粉红烟雾般的酒倒入他们杯子里，嘴里咕咬着有关一个年轻女子的腿红。他记下他们所点的莱，赞同地点头，走回厨房。

品酒之前，鲁斯把酒杯举向太。

“法国可算是很独特的地方了，不是吗？好了，我刚说到哪？”

“费城。”

“的确。我所要强调的是，你必须让我的眼睛习惯于画家作画的方式，他对彩、光线的运用应该跟你们摄影师差不多。我是说，你可以辨认出哪一张才是真正的埃夫登。”他出笑容。

“或是真正的凯利。”

“不太一样，鲁斯。”

“不过你知道我在说什么。要找出赝品并没有简单的公式可套。关键在于你的眼睛、经验，还有本能反应。是有试验的方法可以断定画布、颜料、画布框。钉子的年代，不过即使是这些方法也不能保证万元一失。拿画布或木头来说。市面上通着数千幅没名气的古画。能干的仿造者可以用几块美金买下其中一幅——当然是相近的年代——然后用它来做赝品。越近代的画作，越容易找到同年代的材料来伪造，而尚才死了九十年而已。”鲁斯喝了一些葡萄酒。

“一想到那些人所获得的报酬比尚当时的原作高那么多，就令人生气！这真是个恶的鸟世界。”服务生走过来，对着他手中所端的菜肴咕波。

“先生的明虾，还有鲸鱼拌凉菜酱。来，请慢用。”在他们专心享用食物时，安德烈知道此时不宜开口问。他们跟另外几桌食客共享台，据桌位的选择，可以看出他们是哪里来的:当地人在树荫下，北方人则坐在光里，以弥补题长冬之不足。在他们的下方，港口很安静，一排排的大小游艇空无一人，为了支付停泊费，它们的主人全在遥远的办公室里奋力工作。到了七八月，他们才会南下，充当两个星期的水手，船并肩地挤在相似的数千艘当中度过假期。不过今天拥有那些船只的是海鸥。

安德烈把最后一抹着计沾起来，看到鲁斯鉴赏的目光正投向酪桌。

“我开始认为我住在美国太久了，”鲁斯说道。

“我已经被别人的宣传洗脑了:酪有害健康，光有害健康，联想都不要想酒或烟草。但是法国人竟然能活得那么长寿，你说奇不奇怪？他们铁定是做对了某些事情。”

“你有没有想过来这里定居？”

“渴望得不得了，亲的孩子，不过要先把钱的问题解决。我在纽约的房子有银行贷款，而且我还在付前的赡养费。不过这很难讲——一宗大买卖就可以敲定一切。”

“你认为这次可以吗？”

“有可能。但还有很长的路要走。首先我们必须清楚画在哪里。”

“你说房子里的不只是赝品，而且是很的赝品。这其中可以找到线索吗？”

“噢，我知道是谁做的。只有一个人这么擅长印象派画家。要不是我花了那么久的时间把鼻子着实地靠在画布上，我绝对无法发现它是假的，仿制得很细腻。但即使我知道是谁做的，我们还是要设法找到这个混蛋。”鲁斯向负责酪桌的服务生招手。

“电话簿里没有他。”

“找到他又有什么用？他不太可能透给我们任何消息，对吧？他是个骗子。”

“一点也没错，”鲁斯说道“不过骗子永远可以被收买。当然多少需要心策划，但我确定我们两个可以办到。想想看，我们目前所知道的另一个牵扯其中的人是狄诺伊，他现在跳到黄河也洗不清了。他已经说了一次谎话。听我的，瞧瞧那些酪。你认为我能冒险尝尝卡门贝干酪吗？它看起来就像随时准备起来要攻击我。”他指向那块酪，服务生帮他切了一片，滑腻而香醇滴。

“配那个吗，先生？”他拿了硬干酪和一小片羊酪，再点了红酒，然后兴致地看着安德烈选他的干酪。

“你自己呢？”鲁斯问道。

“你好像很喜这里，你会说法语。我可以想象你在巴黎开工作室，或甚至在尼斯。你应该不是每天都往办公室报到的人。”安德烈眺望着港口。

“最近我经常想到这个问题，”他说。

“不过纽约是个可以找到好工作的地方。”他耸耸肩。

“至少在过去，直到几星期前。”然后他继续把他受到卡米拉和《dq》冷落的经过告诉鲁斯。

“可以说是一夜之间，”他说。

“就在我刚从巴哈马群岛回来时，她甚至不接我的电话。”鲁斯对着他的卡门贝干酪皱眉。

“有意思。他认识狄诺伊吗？”

“是的。她去年和我去拍照，那时候认识他的。不过之后便没有提过他。”

“你不认为有些诡异吗——我是说时间？你看到了你不该看到的事情，然后…”鲁斯用一手指划过他的喉咙。

“我不知道。大概是巧合吧。”鲁斯发出呼噜声。

“我年纪越大，越不相信巧合这回事。”当伯纳-狄诺伊在库柏岛的游泳池里执行他那尽责的五十趟时，他发现自己心事重重。老克劳德在六点钟从法拉特呷打电话过来吵醒他，而且所告知的事情使得他一大早便不得安宁。最初，他曾经以为——曾经希望——他太太凯萨琳可能偷偷安排人家去重新装潢，要给他一个惊喜。不过当他问她时，她本毫不知情；而且也不认得什么佩斯利。

他游抵尽头，一个转身，在谁离池边时，将头浸入凉的水里，看着自己的影子缓缓滑过池底。万一霍尔兹的计划未能成功，那麻烦可大了。该计划听起来是这么的万元一失。只要用一帧很的赝品来取代尚的画，真品便可以谨慎地卖掉，获利藏在瑞士。不用缴遗产税，而且有一大笔现金来弥补“里昂信贷”事件所导致的不幸损失。现在却搞成这样子。这个年轻的摄影师为什么这么兴趣，叫做佩斯利的又是哪号人物？他游完全程，穿上浴施，走到书房，他先把门靠上，然后拿起电话。

只是此一次，鲁道夫-霍尔兹无法给予任何的藉。他与狄诺伊讲完电话，从上爬下阶时，也是心事重重，这个摄影师已经变成了讨厌鬼；不止是讨厌鬼，他变得很有杀伤力。霍尔兹刹了胡子，淋了浴，坐在厨房里喝着咖啡沉思。他所设计的骗局看起来万无一失，而且两年来未曾出过差错。就像所有最高明的骗局一样。它的步骤并不复杂。透过《dq》，卡米拉得以进人有钱人家中。她能够花好几个小时，甚至好几天的时间，连于镶有艺术品的房间中、讨好拥有者和他们的仆人。做笔记、使用拍立得相机。等她结束之时，她便有足够的题材来拼凑一篇逢谄媚的文章。不过这只是门面而已。

她研究的其他目的——自然不会刊在杂志上——是要确定两件事情。其一是艺术品拥有者不在家的模式，也就是他们离开居所，前往加勒比海享受光或滑雪坡乐趣的期。其二是安全措施的范围与难度，这方面往往过时而且出人意料之外的不足。

获得资讯之后，霍尔兹便向专业人员做简报:他的仿制者和他的搬运员。一幅先定的画作将会被仿制（这个荷兰人真是天才，毫无疑问），当拥有者安全地跑到某些遥远的高山或海滩度假时，搬运员——也是“艺术家”以他们自己偷偷摸摸的方式——将会踮着脚尖进入，用赝品换掉原作。只有最专、最狐疑的眼睛，才能辨识出二者的不同。原作将会在觊觎者的地窖或东京的阁楼里找到新家。霍尔兹和卡米拉的瑞土帐户因此而秘密地膨着。没人比他们更聪明。而且在这个特殊的案例中，由于狄诺伊是个自愿的共犯，所以应该一点儿险也没有，理论上毫无出错的可能。