第162章

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的開放式結局，所謂開放式結局不外乎就三個原因，一是作者傻了，到了後面圓不回來，只能讓讀者腦補，《盜墓筆記》就是做得比較差的那種；二是作者自覺牛，讀者想破腦袋，也不可能猜到真正結局，看著讀者們討論過去討論過來，心中暗，只是這樣很容易玩脫。

第三嘛，就是李旭現在這種，有利可圖啊，原版《盜夢空間》的細節就非常豐富，而且十年後都已經是分析又分析，他原封不動地搬運過來，觀眾不刷個三四次怎麼行？

至於結局，其實已經告訴你了啊，只要注意兩句臺詞，“你的身體裡什麼東西最頑固”，“我讓你別去想大象，你會想什麼”，就已經足夠了。

最後旋轉的陀螺，就是導演在告訴觀眾：不要去想大象。

於是觀眾們就開始發散思維，為什麼不要去想大象呢？大象有什麼問題嗎？導演其實不是讓我們不要去想大象，而是讓我們去想大象？

等等，等等，各種想法層出不窮，就像病毒一樣，在人的腦海裡頑固的蔓延著，幾乎無法驅趕。

如此這般，再加上李旭還算出的本土化，電影票房肯定會很好的。

第二百二十八章人呢？

“我認為這部電影肯定能盈利，拍得很好看，懸念十足，而且很有人文關懷。”

“沒錯，什麼是真實的，什麼又是虛假的，讓人思考。”

“你們說，最後那個陀螺到底倒了沒有？”

“我覺得倒了吧，要不然一幫人花了那麼多功夫，到底是在幹嘛？”

“也有可能沒倒，要注意最後那段，梅兒跟柯布說，到處都有警察追你，就像防禦者追蹤入侵者那樣，會不會一開始柯布就已經在夢境中了呢？”金碧輝煌的大廳裡，人們三三兩兩的或站或坐在一起，興致地討論著《盜夢空間》的種種細節。這是輝煌影業在首映後舉辦的酒會，用來招待前來參加的媒體朋友，以及過來捧場的大小明星，還有影視公司的老闆。

影評人們很熱心，討論得相當起勁，毫無疑問，這部電影很對他們的胃口，很好看的同時，還能讓人思考。

當然，對他們當中很多人來說，好看這種事情無所謂，重要的是能引發人們思考，要是一部電影不能讓人思考，那跟充滿銅臭的商業電影有什麼區別？至於更廣大的觀眾，不好意思，現在已經不是“人民群眾喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾”的年代了。

總之，他們掌握著話語權，他們說一部電影好看，觀眾肯定也會認為好看，他們要說一部電影不好看，觀眾們肯定也會認為不好看。

然後嘛，嗯，這部《盜夢空間》還行，畢竟是……李導演的作品。

好吧，作為大陸的媒體人影評人，他們很清楚什麼時候該說什麼。

要是換成別的導演，又或者換成是李旭之前那部《傳染病》，他們絕對敢雞蛋裡面挑骨頭，去年他們當中不少人可是對“完全是靠明星堆砌起來”的這點推波助瀾。

但是現在就不行了，上頭都親自發文件要處理盜版，來為《盜夢空間》隱站臺，反正這電影還不錯，商業文藝並重——不得不說，諾蘭這一套很對那些，喜歡拿電影裝的人的胃口。

諾蘭最擅長的，就是在商業電影中加入一絲所謂的思想，比如《致命魔術》中的為了表演犧牲一切，又或者《黑暗騎士》最後的選擇題，以及《盜夢空間》中的真實與虛幻。

儘管這些話題單獨拿出來看的話都很扯淡，要麼顯得很極端，比如為表演犧牲一切，要麼顯得很愚蠢，囚犯突然就高風亮節地扔了遙控器，也就是《盜夢空間》稍微好一點。

但克里斯托弗·諾蘭的手段足夠高，故事講得好，還能將這些想法恰到好處地嵌入進去，讓觀眾們不反並接受，再加上網絡大的湧來，無數人有了發聲的地方，也就難怪被捧得高高的。

當然了，這也限制了他的發展，尤其是獎項上面，對於那些老頭子一般的評委來說，這種導演手法太過取巧，不夠純粹，更沒有《阿甘正傳》的圓轉如意，所以怎麼都拿不到一個屬於自己的大獎，真是怪可憐的。

回到正題上來，不管這些影評人內心如何，一部電影有沒有大爆的可能，他們還是有一定判斷的，既然《盜夢空間》很出，上頭又有人看著，他們自然要給李導演面子，所以討論的都是電影情節。

相比他們，電影公司的老闆們，聊的東西就多了。

“不得不說，李導演總能給人驚喜，我真的有些懷疑，他是不是在好萊塢實習過。”

“沒錯，整部電影有著濃厚的好萊塢風格，真難以想象，他能在中國做到這個地步，我認為就算引進北美，依然有著不錯的前景。”

“這麼說，你看上這部電影了，約翰？”

“別告訴我，你沒有，桑德斯。”