第176章

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原時空徐老怪一開始為《黃飛鴻》系列找的武術指導就是劉家靚先生，兩人的很不愉快，徐老怪的想法天馬行空，劉家靚則認為他完全不懂武術，直接帶著自己的班底離開《黃飛鴻》劇組，然後才有了袁八爺的入場。

就因為和導演理念不合，就直接退出劇組！

這在我們現在的很多後輩們看來略顯不可思議，但在當時的HK武術指導們看來是很正常的——我是武術執導，動作設計這一塊給我，你丫好好拍你的文戲去吧。

武行出身的武術指導大都有這個病，他們覺得一部電影的動作戲就應該由武術指導完成，我管你是不是導演，邊待著去！

當初周星弛拍攝《功夫》，一開始找的武術指導是洪進寶和他的洪家班，然後，兩人爆發了烈的矛盾，洪進寶一怒之下離開了《功夫》劇組。

所謂的烈矛盾，我們從洪進寶對媒體的說法‘周星弛完全不把別人當人，一點也不尊重人！’一句話就可以看出，洪進寶之所以退場，肯定是因為周先生干涉到了武行的活。

這玩意對於大牌的武術指導來說，是大忌！

很多武術指導在拍攝動作場面的時候，為了藏私是要求清場的，尤其是世紀之初那幾年！

當然，《黃飛鴻》劇組大抵是不需要這些的。

畢竟許輝是劇組的絕對領導者，李忠志目前還沒怎麼混出名堂，大部分HK電影人拍戲找的武術指導，他並不是第一列的選擇，甚至都不是第二列的選擇！

所以，即使是《繡刀》之後，他也一直沒接到什麼像樣的活。

這次的《黃飛鴻》，他能受到許輝想要重現HK電影動作片的那股子野心，李忠志明白這是自己的絕佳機會！

必須要把握住了。

他看了許輝繪製的分鏡頭草圖，很多的動作場面在他看來簡直不可思議！

想要把這些場面變為現實，很困難，但是一旦這部電影成功，那他李忠志勢必要成為動作設計的另一座山頭！

所以，設計動作的時候，李忠志不止侷限在他在成家班學到的那一套雜耍質的動作，也不止那種現代擊打的美。

他知道許輝想要呈現的是上世紀HK電影特有的動作場面！

他有參考袁八爺、程小東等前輩的特有習慣，很多的打鬥場面在他的設計下，顯得自然且暢，同時也不缺乏暴力美。

當然，李忠志畢竟是李忠志，他喜歡略顯暴力還有刺的場面——《殺破狼2》的動作指導就是他。

於是，增添了很多黃飛鴻一擊必殺的動作，比方說現在拍攝的黃飛鴻獨闖沙河幫的戲份。

原版的袁八爺大概是想表現黃飛鴻仁義無雙的一面，所以，在他的設計下，黃飛鴻的動作倒是很好看，可惜殺傷力太低，很多小嘍囉中立他一腳，居然還能站起來接著打！

這尼瑪就有點扯淡了。

黃飛鴻哎，拳腳無雙，國術宗師，一腳下去沒把人踢死就算是腳下留情了，怎麼著也應該重傷倒地。

所以，許輝跟李忠志合計了一下，這場一對眾人的戲份，不僅要體現黃飛鴻仁義，更要有他稍微狠辣的地方。

不至於踢死人，但不死也重傷！

王謙源就倒黴了，作為沙河幫幫主，他有很多捱打的戲份，而且為了畫面更好看，這一段必修是真打。

還得有近景特寫！

第二卷第八十九章細節七十年代之前，老牌的武術指導當家的時候，打鬥場面是沒有近景特寫的。

畢竟是真人打鬥，很危險的！

尤其是玩刺的動作設計，比方說刀片距離喉嚨只有幾毫米的距離，或者乾脆割到了皮膚，這種近景特寫很刺人的觀，應該是由洪進寶首創。

他在《我的特工爺爺》裡面的動作設計簡直讓人害怕，覺每一幀都充滿了危險！

李忠志也很擅長玩這一套。

所以，他給王謙源、吳景的對法也設計了一些刺的畫面。

當然，僅僅只有一點點，畢竟沙河幫幫主武藝稀疏，跟嚴振東沒的比！

嗯，也就是增加了一段王謙源開槍的鏡頭。許輝沒有傻到安排黃飛鴻像尼奧一樣帥氣的躲避子彈，只是增加了他在王謙源開槍的一瞬間，直接扭頭避開的環節…

雖然有點假，但是有近景大特寫，當靜止畫面出現這一段的時候，也能凸顯咱們黃飛鴻超高的武術嘛！

…

…李忠志給吳景還有王謙源講解接下來的動作設計，也就是套招。

至於把幫沙河幫眾，不需要講解，他們就是李家班的成員。

武術指導幹活的時候，許輝也沒有閒著，他坐在監視器後面翻看、倒騰之前拍攝畫面。

畢竟是第一次掌控這麼大的劇組，關鍵這還是一部年代戲，許輝對細節的要求近乎病態，你想想，連金項鍊的形狀不符合那個時代，都能讓他一眼瞅見，還能有什麼能過濾許輝這雙眼睛？

“佟麗婭，你來一下！”還真讓他發現了問題！

佟麗婭的上半身明顯有個地方凸了出來，這可不行，女士內衣這種東西應該是二十世紀初由美國的一位叫菲瑪莉發明的，19世紀末的女人哪來的罩罩？

不僅如此，許輝銳的發現了佟麗婭肩膀上隱約出現的吊帶！

如果不更改，任由這段上映，然後那幫挑剔的影評人或者一直想著找茬的觀眾肯定會大加諷刺‘你丫穿越了嗎？’把這個問題小聲說給了佟麗婭，後者有點臉紅。

造型師早就告訴她要穿女士褻衣。

“還有，你這指甲油洗的不夠白！”許輝點了暫停，指著畫面上的出一小截淡紅指甲的畫面。

“…知道了，導演，我馬上去洗洗。”這沒話說了，明顯就是演員自己不夠專業。

很多影視劇都能在細節方面找到問題，包括一些大導演，徐老怪就是其中的典型，這貨特別喜歡借古諷今，比方說，他在《倩女幽魂》裡面安排寧採臣收賬，《梁祝》裡面老夫子給祝英臺安排座位，問她是帶了多少僕人丫鬟，由此決定她的座次…

真正的大導演，必須要剋制自己的表達慾望，這一點，算是桎梏了老怪成為大導演的最大問題！

內地來說，影視劇的細節問題比比皆是，於媽的三俗審美限制了他很多方面的影視劇製作，他的電視劇很多角的穿著也跟歷史不符，除了清朝，哪個朝代會把那麼重的髮髻戴在頭上？

更別說‘八百里外，一槍打中鬼子’這種神槍手了！