第747章即便如此
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指望那幫第六代導演支稜起國中電影那是想多了，《頤和園》講了什麼深刻的內容嗎？完全沒有，就是郝蕾一路
，然後就此成為許多偽文青們的…神女。
沒錯，就是印度教裡面的那些神女，你以為他們從電影裡看到人
，實際上他們只看到了人和，他們只是想跟電影裡的男演員一樣郝蕾罷了。
至於王小帥、賈樟柯就不多說，前者自己蛻變成了惡龍，後者只能跟在法國人庇股後面亦步亦趨，畢竟，賺不到票房，口碑也就那樣，這點殘羹剩飯也放棄了，那就真的完了。
即便如此，第六代導演終究還是自己人，而且還能在國際上刷刷榮譽，香港那些北上的傢伙，就是徹頭徹尾的利益動物。
這些人是在殖民地長大，又經歷了90年代初的紅旗落地，庒
兒沒將陸大當成祖國，加上又在香港那個環境中被庒抑得狠了…
張之亮、陳可辛專業些人，要敢在香港玩《肩上蝶》、《武·俠》那一套，早被道上的古惑仔們拿走一隻手了。
他們北上之後，忽然發現這邊是要錢給錢要人給人，而且還將自己放在低人一等的位置上，那自然是想怎麼玩就怎麼玩了。
所以吳宇森可以公然的叫出，要拿陸大的資金和市場，來培養香港和灣臺的從業人員，事實上，不僅他和張之亮、陳可辛如此，徐克、王晶這些口碑還行同樣如此，後者多少還收斂著一點。
而且看風頭的能力很強，前者麼…要是將《狄仁傑》系列弄好了，會是一個非常出彩的ip，然而最後還是被他玩得稀爛。除此之外，這些利益動物從來都是隨風倒的貨⾊，徐克為什麼第一時間北上？
因為他是越南華裔，對香港沒什麼
情。同樣，陳可辛受了教訓後，雖然靠著《國中合夥人》再次站了起來，依然死不改，拍李娜那的傳記電影也就算了。
《國中女排》最後弄成什麼玩意兒了，都21世紀了，還是那一套集體與個人對立，這麼多年一點長進都沒有，隨便找個網絡寫手當編劇，都比這個劇本要強。直接弄個三部曲，袁偉民時代、陳忠和時代以及郎平時代，第一部重點刻畫三連冠。
袁偉民告訴女排姑娘，競技比賽就是要贏，體育賽事就是和平時期的戰場，要告訴外國人，你們能做到的我們能做到，你們不能做到的我們一樣能做到！
第二部重點刻畫讓球風波和雅典奪冠，陳忠和告訴女排姑娘們，我們現在不僅要贏，還要堂堂正正的贏。於是雅典決賽，在趙蕊蕊受傷不能上場的情況下，女排姑娘們最終實現了大逆轉。
第三部重點刻畫改⾰和巴西那場比賽，然後郎平告訴朱婷，集體與個人從來不是對立的，08年她帶國美隊戰勝了國中隊，觀眾們罵她是叛徒，但這何嘗不是一種認可。提到女排三連冠，必然繞不開郎平，而提到郎平的成就，必然也繞不開女排當初的三連冠，最終點出幾十年來精簡過的女排精神:永不言棄。
如此三部曲，承上啟下傳遞女排精神，不比《奪冠》那種暗
添堵的玩意兒強？別的不提，08年奧運中美對決之前，⻩渤跟鞏俐在車裡的那場戲，你敢說沒觀眾會覺得，⻩渤是想要鞏俐讓球但又不好意思說？
所以，陳忠和要求電影裡不出現自己名字，一點問題都沒有。回到正題上來，六代支稜不起來。
香港導演靠不住，那第五代呢？張藝謀、陳凱歌、馮小剛分別用《満城盡是⻩金甲》、《無極》以及《一九四二》
出了自己的答案。
老生常談，張藝謀、陳凱歌兩個人，沒有足夠強力的編劇或者製作人庒著他們，必然用一大堆精美的食材燉出一鍋翔來。老謀子好歹還有些家國情懷，看開後也能勉強剋制一下表達
。
而凱子哥到了後面，就完全放飛自我，以至於連他自己都不知道自己在表達什麼了，寫詩嘛，當然要朦朦朧朧，要不知所云才是最好的，普通人都能看懂的詩，那還能算是詩麼？
也不知道白居易知道後，會不會從墳頭跳出來菗他幾個耳光，如果他辯解說的指的是十四詩，莎士比亞很樂意跟他決鬥。至於馮小剛，要比老謀子和凱子哥接地氣。
但總想著裝一波，並始終對年輕時被大院弟子看不起這件事耿耿於懷，功成名就之後還想再上一層，提升自己的
格。
偏偏肚子裡又沒什麼貨，要麼像凱子哥那樣照抄國外名著，要麼被人牽著鼻子去拍《集結號》、《一九四二》這種玩意兒。
須知，苦難本⾝並沒有意義，既不能代表正義也不能代表榮譽，真正有意義的是苦難背後的那些東西。放棄追尋背後的東西而吹捧苦難本⾝，不是蠢就是壞，或者又蠢又壞。
“所以，還得趕緊推一把，讓老古董們死得快一點，”李旭這麼說著。將手中的ipad倒了個個，讓摺疊起來的保護殼墊在上面，好方便他在ipad上面敲字。
“媽蛋，蘋果就不能出一款好用的配套藍牙鍵盤？”他一邊努力僵著雙手打字，一邊鬱悶的咕噥著，先不說要升起觸摸鍵盤，讓本來就不大的屏幕顯得更小，單是維持打字的勢姿就已經讓人很痛苦了。
“算了，反正也不常用，蘋果也沒打算出個解決方案。”李旭嘆著氣，飛快的在備忘錄上面寫好了東西，其實很簡單，就一句話而已:督促王東風進一步接觸郭小四。
另一個時空裡，要說菗科班導演臉最狠的，既不是徐崢也不是吳京，他們即便是半路出家，本⾝還是這個圈子的一員，而且也打拼了許多年。菗他們臉最狠的是郭小四和《小時代》，即便是韓寒，好歹在作家圈裡有點名氣。
而且首部導演作品也帶著慣有的文青氣質，威脅並不大，然而郭小四，一個靠抄襲起家的商業人士，用一部充満狗血情節和浮華虛榮的ppt電影，在電影市場捲走幾個億的票房，這如何能忍。
＊＊＊另一個時空裡面，《小時代》第一部在13年6月上映，投資2000萬出頭，卻拿到了接近5億的票房。
即便2013年的時候，全年總票房已經突破了兩百億，票房最⾼的《西遊降魔篇》甚至達到了12。46億的⾼度，差點就破了去年剛破了記錄的《泰囧》，近5億的票房依然是個讓人需要仰視書的數字。
事實上，《小時代》第一部靠著這近5億的票房，成為當年票房前十的末尾，而且除掉其中的好萊塢電影，以及那些成名已久的導演，入進前十的相對比較新的導演，也就《新察警故事2013》的丁晟，《京北遇上西雅圖》的薛曉璐，以及《小時代》的郭敬明三個。
這其中，丁晟在00年的時候就開始當導演，《新察警故事2013》之前還有兩部《硬漢》以及成龍、王力宏主演的《大兵小將》。
薛曉璐雖然10年才開始執導電影，《京北遇上西雅圖》是她的第二部作品，但這之前已經參與了多部電影的編劇工作。更重要的是，丁晟跟薛曉璐都是北電的，一個美術系畢業轉導演系進修，一個文學系碩士畢業。
唯獨郭敬明，在這之前跟導演一點都不沾邊，而且⾝處負面新聞的漩渦，總是跟抄襲和剽竊聯繫在一起。
這麼一個人，做到了無數科班出⾝的導演沒能做到的事情，甚至將他們甩得遠遠的，那臉又如何不啪啪作響呢？
所以，以北電為首的這部分京圈人士，在《小時代》之後開始對郭小四大肆口誅筆伐，可那有什麼用呢，資本主導的樂娛圈下，已經不再是圈內人士掌控話語權的時代了。
所以郭小四不慌不忙的拍了四部《小時代》，在電影市場狠狠圈了一筆，儘管隨著觀眾審美的提⾼，他那一套很快被厭棄，之後的《爵跡》讓投資人賠了個底朝天，自己也在跑路演的過程裡崩潰。可之後還不一樣上綜藝，甚至跟凱子哥一起坐在導演席位上，資本不將骨頭裡那二兩油榨出來是不會停手的。
所以，李旭打算找王東風幫忙，將郭小四的《小時代》提前弄出來，早點將那幫倚老賣老的傢伙的皮扒下來，而且還可以阻擊一把臺資。
另一個時空裡面，《小時代》是在柴智屏的幫助下立項並製作出來的，所以裡面一幫灣臺演員，不僅給陸大樂娛圈的臺資續了一波，還順便將柯震東捧了出來。
不管出於成為內地樂娛圈教父的目的，還是出於遏制港臺資本的目的，李旭都不可能讓灣灣來撿這個便宜，當然了，他肯定不會讓自家的小花們去這部電影，京圈那幫人雖然封殺不了郭小四，封殺幾個演員還是沒問題的。
另一個時空裡面，《小時代》的演員們就沒有一個發展順利的，也就柯震東、陳學冬、大冪冪三個稍微好點。柯震東有臺資力捧，陳學冬抱著郭小四的腿大，大冪冪則豁得出去，即便如此，柯震東那事具體怎麼回事，依然還很難說。
而郭小四沉寂下去後，陳學冬自然也是跟著沒落。大冪冪倒是混得最好，可那幾年同樣被人各種排擠，只能困居於電視劇，電影方面基本上沒多少資源，後面的幾個角⾊都是帶資進組，儘管以李旭的⾝份，即便小花們參與了《小時代》的製作，也不可能被圈內人封殺。
但這有什麼意義嗎？《小時代》有什麼經典角⾊嗎？《小時代》在影史上能留下正面地位嗎？《小時代》能讓絕大多數觀眾共鳴嗎？不能的話，那幹嘛去摻和這團翔呢？哪怕是一坨包裝得很漂亮的翔。