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記得沒那麼清楚。

所以，在此之前，他也不知道這部《明星羅曼史》的製作人居然是費爾曼先生。

“有些遺憾，但也是沒辦法的事。”阿爾沉思半天，只能給出這麼一句話:“咱們再找別的製作人就是了。”科斯塔溫切爾導演顯然也是同樣的看法。

只是比起阿爾的冷靜，他稍稍有點兒爭強好勝，忍不住又嘀咕幾句:“太遺憾了！阿爾，太遺憾了！我們的劇可要比什麼羅曼史好上百倍呢。”阿爾不由一笑，沒怎麼放在心上。

他和科斯塔導演都不是壞脾氣、愛遷怒和死纏爛打的人，事已至此，不過是私底下討論了幾句後，就決定把事情簡簡單單地翻篇了。

儘管這事耽誤了他們不少時間，還讓‘已經對外聲稱要和費爾曼合作’的他們很丟面子。

可歸到底，對方只說回去好好看劇本、考慮考慮，正式合同沒簽，口頭約定也沒有……

哎？

想到這裡，阿爾和科斯塔導演不由面面相覷，都有點兒自我懷疑了:“難道說，是我們自己想太多、誤會人家了？”

“其實，這些天一直毫無音訊，沒準兒就是人家委婉的拒絕？”這麼一來，完全沒立場去問什麼。

太尷尬了！

阿爾當即做了個小小的手勢，示意這件事不要再提:“我們還是聊聊劇吧。”科斯塔導演立刻配合地點點頭，將話題轉開，只還是忍不住嘆了一句:“明明是這麼好的劇，可怎麼格外曲折呢？

“阿爾聞言，不免苦中作樂地嘆氣:“你不知道，我就這命呢。當初，我找你的時候，不也是……”

“好了，好了，別說了，再找，咱們再找。”科斯塔導演也沒招了。

這事說來不幸。

但幸運的地方在於，經歷過這麼令人窘迫的事情後，阿爾和科斯塔導演就像是一起同甘共苦後的戰友般，增進了瞭解，彼此的友情也得以加深，他們徹底擺脫了以往那種生疏、假客氣的狀態，開始變得齊心合力起來。

又過了幾天，事情再次來轉機。

科斯塔導演的子瑟琳娜，幫忙找上了她昔的一位至好友，再將劇本拿過去給對方看了一遍後，這位好友當即表示願意幫忙牽線搭橋，聯繫一位名叫安德魯斯的製作人。

“不管他水平到底如何，但你們知道，安德魯斯是個識貨的。”熱心的好友這麼說。

而她之所以這麼說的原因在於，這位製作人很有名氣。

用科斯塔導演的話來說就是:“在當下戲劇圈中，論作品數量，很少有人能比得上他。”換句話說，這是一位高產製作人。

但恰恰因為高產，他的業內評價反而良莠不齊、兩極分化的厲害，因為他既做大熱的經典作品，卻也做一些票房慘淡的撲街作品，以至於，別人很難對他做出一個較為合理，又公允的評估。

不過，同樣是因為高產的緣故。

阿爾和科斯塔導演或多或少都看過他以前做出來的劇。

“我不知道他適不適合，但我知道，他對自己製作的每一部劇都十分熱愛。”科斯塔導演分析說:“哪怕是那些票房慘淡的撲街作品，你能受到他的用心。”

“這就足夠了。”阿爾很滿意地補充說:“我喜歡用心的人。”溫切爾夫人聯絡了自己的那個好友，約好第二天見面。

第二天，他們幾個人便在一家餐廳中共進午餐了。

儘管同是製作人，但魯斯和那位費爾曼先生卻是完全不同的風格。

費爾曼先生十分健談，同人見面後，往往要滔滔不絕地說一堆，而且，說話時，態度極為誠懇、熱情；可這位魯斯先生卻一臉自閉、沉默寡言，反應遲鈍，完全不願主動開口。

因此，在約見的過程中，溫切爾夫人和她的閨好友一直竭盡所能地尋找話題，活躍氣氛。

兩位女士真是費了好大的勁兒，才沒讓場面變得太過冷清。

等到午餐結束。

這位魯斯先生才表示，要先拿走劇本，選擇回去看看，考慮後再給答覆。

這也算是正常的行為，可由於費爾曼先生的前車之鑑……

阿爾和科斯塔導演對視一眼後，不約而同地都覺有些彆扭。

而當他們為此彆扭的時候，費爾曼先生那頭卻終於有了音訊。

他表現得像是本沒有《明星羅曼史》那回事一樣，興奮又快樂地找上了門，還讚美著劇本的優秀:“告訴我，西爾維先生，我之前有沒有說過你的劇本很？”

“呃，是的，你說過。”阿爾尷尬地回應著。

“那我一定要再說一遍，它真的很，我太榮幸能收到它了。”費爾曼誇張地說著。

阿爾和科斯塔導演互望著，都從對方的眼睛中看到了相同的茫然表情:這人怎麼回事？

最終，還是阿爾實在忍受不了這麼莫名其妙的狀況，直接試探地詢問起來:“抱歉，先生！很謝您的讚美，但您看，既然劇本這麼好，我們什麼時候籤合同，將它搬上舞臺呢？”費爾曼先生就又一次開始滔滔不絕地說了起來。

阿爾極力想要從他的話語中挖掘出一些關鍵信息，可這就像是在大海中找金魚一樣困難，等被繞得暈暈乎乎，徹底摸不清東南西北之後，這位製作人先生才終於說出了真實的想法:“我