第一篇密室宣言：詭計的王道

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“呀，各位”他說了一貫的臺詞“現在便陳述我對於今次這事件的推理。”天下一的講話從繼作藏之後的三個人被殺那兒開始。雖然有詳細的說明，但主要的還是三人都是由於知道了兇手的身份而進行要脅因此導致被殺害。

“但作藏為何被殺呢？因為他知道了某個人的秘密，這個秘密，便是那人曾經在院接待過客人。為了隱瞞那事情，那人想到假借壁神作祟的名義殺了作藏。至於在牆壁塗上血跡、在無法進出的情形下…”他正說到這裡之際，在房間一角的未亡人小枝子好像放了其些什麼入口內，但當想起來的時候卻已經遲了，鮮血從她口中了噴出來。

“媽！”兒子辰哉趕去抱住了她“媽，怎麼啊！”

“辰哉…對不起…”未亡人小枝子氣絕身亡了。

“媽、媽是兇手麼？”

“什麼？”

“可憐！”

“難道說她竟是兇手…”村民們人人都說出了嘆息的話來，也有些人在哭泣，室內可算是一片混亂。

我愕然的望向旁邊，天下一在站著發呆。大概因為解謎的途中竟讓兇手自殺死了，所以變得呆若木雞。

“大河原君，”他仍然在糊中“可以回去了吧。”

“不可以啊。”我抓著他的衣服道“要完成密室解謎呀。”天下一半哭著說道“在這種情況下解謎嗎？”

“也沒辦法，速速完事便可以了。”他目無表情的環顧村民，若無其事的想制止各人隨意的行動。

“那麼各位，現在要說明密室的謎了。”他堅定不移的說，然而誰也沒有聽。一個阿婆望到這邊，擦一下鼻涕後又再望到那邊去。

“那個晚上雪下得很大，事實上這個秘密隱藏在這雪之中。兇手大概是預料到會有那樣的雪，因此選擇了那一晚。”

“唏，在說些什麼啊。”

“扮演偵探的人，在說密室怎樣等等。”

“什麼？那算了吧。”

“還是要運走遺體呀。”年青一輩的小夥子開始把的遺體運走，隨後的人也各自離開。

“作藏的屋子早已老化了，只要屋蓋積滿雪，屋子便會變得傾斜！”天下一大聲怒吼。但還在聽的人僅剩得我和警員阿伯。其實阿伯也想離開回家，只是他的手腕被我抓住了。

“就是這樣，製造密室的是雪。雪的重量把屋子巧妙的傾斜，結果導致前門不能開啟，而兇手則早已把這些預計在內，因此刻意的把門閂放在門的旁邊，使得看來好像鎖上了閂一樣。這便是——密室的真相！”當天下一說完的時候，其他的人已經誰也不見了。

“嗯，是這樣啊。”我特意的說“沒注意到那個，今次又輸了一仗。”我以手肘向警員阿伯撞了一下，暗示你也要說些什麼。

阿伯慢慢的望向天下一道:“喔，主要是門因傾斜了而打不開。”

“大概是這樣了。”

“呵呵呵…”不祥的預。這個阿伯會說出些什麼奇怪的話麼？正想著之際，忌的一句已經漏了出來。

“那，那又怎樣啊。”

“怎樣…所以…。”一片不安的沉默過後，天下一突然哭泣了起來。

完全無法收拾。

雖然讀了老掉牙的謎團的讀者也可憐得很，但對於不能不作解謎的偵探來說，卻更是辛苦萬分的啊。

（原文初發表於“小說新”1991年6月號）雜談想“密室殺人是否真的太多了？”這是本篇《密室宣言》的主題，也大概是作為推理小說作家的東野圭吾想說出來的心底話。而作為讀者的我，便針對這個有趣的問題，從傳統的5w1h的角度，嘗試找出隱藏在問題背後的真相。

(1)what（什麼）顧名思義，所謂密室殺人是指兇手在某個被封閉的場所內殺人然後逃之夭夭，也就是說，兇手從“物理上應該是絕對無法離開的空間”中消失得無影無蹤，當然，這必需在“兇手不可能從外邊輕易的把空間封閉起來”的大前提下才有意義。然而，廣義上的密室殺人還不只這些。在雪地上沒有兇手逃走時應該留下的足印、在眾目睽睽之下兇手來去無蹤的殺人，還有在嚴密保安情況下的神秘殺人事件，以上全部的設定都能算得上是密室殺人詭計。

(2)who（誰人）首先創作密室殺人故事的，大概便是被公認為推理小話之父的愛倫坡（poe），他發表的首篇偵探小說《莫格爾街謀殺案》便是以這為故事重點，而緊追隨其後的偵探小說作家則可謂不計其數，特別是名家卡爾（carr），更被譽為密室之王，作品總數超過七十部。從歐美接捧過來的本，也有數以百計的作家曾創作過密室推理，當然其中以作品風格屬解謎為主的本格派佔大多數。戰後時期的橫溝正史、高木彬光、又或是七十年代的山村美紗等，都相繼發表了不少密室名作，甚至連並非以解謎為主的作家們如森村誠一或赤川次郎，都有以密室為主題的代表作。而喜愛創作密室詭計的新本格派作家當然更為數不少，其中包括了身為卡的二階堂黎人，及首回梅菲斯特賞的得獎作家森博嗣等等。

(3)when（何時）一如前面所提到的，首部密室殺人小說、創作於1841年，其後有關這個詭計類型的創作一直延續至今，在本即使於舊本格式微、社會派興盛的時期，也曾經出現有一些使用密室詭計的佳作。到了從十多年前開始的新本格年代，作家對於這個題材更是樂此不疲，甚至於2002年，本講談社更以慶祝什麼二十週年為名，特別籌劃出版了一系列十多部以密室為主題的推理小說。

(4)where（哪裡）以密室殺人為主要謎團的推理作品無分國界、各地皆有發表，歐美作品會出現以洋式房間構成的密室，本作品則自然也有和式房間獨特的密室設計，而以作品派來說，密室經常出現的場所當然是以解謎為主的各地本格派作品，但它卻仍然會少量的存在於本新社會派作品及風格以青幽默為主的推理小說當中。至於存在媒體方面，則還涵蓋了文字小說、漫畫、動畫、電視劇和電影等等。

(5)why（為什麼）其實，以相同的詭計設定，即使用於其他非以殺人為主的事情、如盜竊或誘拐等也能構成不可思議的謎團，但絕大部份的密室謎團，都是以兇殺為主題。也許是作者認為血腥的殺人較為有引力，又或者普遍的讀者真的較喜愛殺人事件帶來的刺，所以即使密室未必一定要與殺人為伴，但兩者合起來產生的不可思議及恐怖覺，足以稱得上是完美的組合，也因此難怪這類型的詭計，確實於推理小說創作中佔了一個極大的比重。

(6)how（怎樣做）最後的一個疑問，便是作家們究竟怎樣能大量創作出密室殺人詭計而不至江郎才盡呢？當然，每位作家都有各自獨特的手法，而也有一些前輩名家把密室作出了詳細分析與歸納，並寫於小說內或獨立出版成書，讓一時找不到創作靈的新進推理作家們可以藉此借鏡和參考。那樣的密室參考書包括有卡（carr）在《三具棺材》中的密室講義、二階堂黎人在《惡靈之館》中的密室講義，及有棲川有棲撰寫的《密室大圖鑑》等等。

——香港路人甲