第250章在片場

如果出现文字缺失，格式混乱请取消转码/退出阅读模式

“fire！”

“action。”多倫多，這一天《陽光小美女》片場響起了兩把喊“開拍”的聲音，一把是葉惟的，另一把是納內特-波斯特恩的，紀錄片《viy:追夢、陽光小美女、神童誕生》的編劇、製片人和導演。

年近35歲的納內特-波斯特恩來頭不小，她畢業於紐約大學，1997年和布瑞特-摩合作製作了《拳擊臺上》（導演、製片人、剪輯），這部跟隨三位拳擊手和他們教練的命運的小成本紀錄片大放異彩，先是在1999年聖丹斯電影節拿下“評審團特別獎-紀錄片”一獎，接著是國際紀錄片協會紀錄片獎等等，最終更得到2000年奧斯卡最佳紀錄長片的提名。

一個新人女導演能以首部電影贏得這麼多認可，波斯特恩在業內名聲鵲起，有了個非常好的職業生涯開端。

在她成名之前的1998年，她還作為編劇和剪輯參與制作了關於南京大屠殺慘案的紀錄片《以天皇的名義》，記錄了1937年軍在南京掠殺殘害了超過30萬中國平民的史實。然而長期漠視南京大屠殺的西方世界對它一如既往的漠視兼質疑，認為30萬這個數字是“所謂的（so-called）”影片自然也沒有得到什麼讚譽。

在《拳擊臺上》之後，波斯特恩陸續製作了兩部電視紀錄片，又和摩再度合作製作了羅伯特-伊萬斯的傳記紀錄片《光影情》，雖然沒有獲得重磅提名和獎項，卻在影評界大受好評。去年她給ifc生產了個電視節目《電影學院》，但沒有第二季，她的職業生涯落到了谷底。

就在這種情況下，波斯特恩與夢工廠談妥，接手了《viy》這個項目。

奧斯卡提名級別的紀錄片電影人！做傳記的對象是羅伯特-伊萬斯那樣的老傳奇（《羅絲瑪麗的嬰兒》、《教父》、《唐人街》等經典的製片人之一，並有著戲劇般的大半生），就算落入低谷，波斯特恩接手《viy》真是出乎所有人的意料。

一個尚未有什麼定論的“半傳奇”華裔天才少年，一部衍生的宣傳紀錄片？

當初這個消息傳開後，媒體們一片驚訝，有評論也都說“波斯特恩自降身價”、“愚蠢的選擇”

…

“我瞭解了他的故事，看了些相關的影像資料，我被打動了。viy的故事有趣、有力量，在校園內他是個學生，在校園外他是個電影人，他有青少年有的和沒有的很多方面，全在‘viy’裡，這是引我的原因。它不會是一部宣傳片，它是部有關成長、青情、天才的傳記紀錄片。”波斯特恩在接受《好萊塢報道者》的採訪時這麼說。

她一直就想做一部關於美國青少年的青成長的紀錄片，《viy》不但提供了一試身手的機會，而且她真的對這個超凡青少年的故事充滿興趣，對於華裔天才又沒有偏見，所以她的接手其實是水到渠成。

在這件事上，夢工廠還處於能邀請到她的喜悅之中呢，對她的影片定位十分支持。好的紀錄片比宣傳片高明有效得多，不是播上90分鐘的“《陽光小美女》很好看，快去影院看吧”就有人買賬，但一部觸動人心的紀錄片則不同。最好她能讓《viy》拿到奧斯卡提名。

葉惟一開始也很高興，他喜歡、敬佩納內特-波斯特恩，都覺得請她來給他拍紀錄片真有些屈才。直至今天波斯特恩帶著她的攝製隊來到他的片場拍攝影像素材，他不高興了，耽誤時間啊！要招呼他們，還要配合他們的拍攝。

片場這幾天都忙於拍攝飯廳場景的戲，尤其是第18號場景。

通過刪減了一些鏡頭，以及控制臨場新鏡頭的數量，並有意識加快各方面的效率，才總算把落下的工時拉了回來，他可不想因為波斯特恩的造訪導致自己又中彈。

第18號場景拍得很辛苦，他對六位主演的表演都做了或多或少的調校，漢克斯和羅伯茨進入狀態後越發省心；阿金的表現全場最，他要求的“爺爺有兩面，對奧利弗的溫情爺爺一面，對其他所有人老嬉皮士一面”阿金絕對做到了。

蒂姆-羅斯演的舅舅和保羅-達諾演的哥哥是一對假憂鬱的好搭檔，他們演得不錯，達諾的ng量當然要高很多；導得最多的還是阿比吉爾，在那些本演出不夠用的鏡頭都要提點一下。

要讓9歲的兒童理解整個故事的深奧是不現實的，也不需要，他用親自表演示範、情替換等的方式讓她完成表演。

但問題經常不是出於單個鏡頭的表演，而在於鏡頭與鏡頭之間的肢體連貫和情連貫，想想第一個鏡頭用右手拿著湯匙勺沙拉吃，第二個鏡頭沒拿湯匙，兩個鏡頭都演得很好，然而相連在一起就成了莫名其妙的穿幫鏡頭。

這是肢體的不連貫，情的不連貫更加嚴重，會顯得一驚一乍的，到後期剪輯的時候才發現就麻煩大了。

所以導演、場記、鏡頭剪輯師都有責任提醒演員，但演員自身的把握十分重要，高質量的表演是有計劃和準備的，既減少工作量，也保持表演的狀態。連貫是電影表演的基礎，外行人以為演技就是指面部的表演，其實不是的。

阿金、漢克斯這些老高手很少犯這些技術錯誤，阿比吉爾卻不同，她年紀小經驗少，很難自己就面面俱到。

“我贏了，我贏了，我要成為冠軍了，噢天啦，噢我的天啊！”此時攝影棚的飯廳場景裡忙碌依舊，瑞爾等攝製人員忙著更換機位和布光，葉惟正給演員們導戲彩排，主要是從廚房興奮地奔出跑過的阿比吉爾，其他人或坐或站的在餐桌邊，羅伯茨拿著電話在廚房門口跟出來。

他們看著葉惟親自用童聲動地喊著，從一頭奔到另一頭，示範著走位，還有情的連貫。

葉惟演罷，對跟在旁邊的阿比吉爾說道:“之前你在廚房聽到入圍決賽消息的時候，那裡是最高的欣喜強度。接著你跑出來，這個強度是一點點降下來的，從興奮欣喜轉為一種入、期待，聽不到其他人說什麼，你有點瘋狂了。像我這樣。”他小聲而綿長地喊:“噢天啊，噢我的天——！”

“好。”阿比吉爾的小圓臉滿是認真，在導演的指示下，做起了一次彩排:“我贏了，我贏了！我要成為冠軍了！

…

”