第201章一切剛剛開始

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誰能想到第一次創作會議，小老大就準備得這麼充分？

人到中年的白人藝術指導唐納德-格雷厄姆-伯特（donald-graham-burt）沒有想到，正有點兒尷尬。

唐納德之所以會坐在這裡，源於王穎的牽線，他和王穎是多年的老友和搭檔了，他的入行‮女處‬作就是《喜福會》，後面又合作過《芳心天涯》、《世界中心》和《都是戴茜惹的禍》。年初拍完戴茜之後，他就處於待業的狀態，直至加盟了《陽光小美女》。

（另一個世界，唐納德後來成了大衛-芬奇的長期搭檔，並以2008年的《本傑明-巴頓奇事》拿下奧斯卡最佳藝術指導。）正值壯年的白人女佈景師希瑟-萊夫勒（heather-loeffler）同樣沒有想到，寬胖的臉上著驚訝。

她之所以在會議室，則是因為詹姆斯-沙姆斯的牽線，她是個剛入行沒幾年的新人，‮女處‬作是2001年的獨立影片《吉米秀》（150萬成本，收了703票房），然後幾年間又為6部電影工作過，最出名的是《情歸新澤西》，而還未上映的《拇指的人》的投資商之一是泰德-霍珀的製片公司“這裡是那裡（this-is-that-productions）”一來二往，她有了這次加盟。

（另一個世界，希瑟後來以2014年的《美國騙局》得到奧斯卡最佳藝術指導-佈景師提名。）邁入中老年的白人道具師託尼-波納文圖拉（tony-bonaventura）也沒有想到，入行這麼多年，這種情況還是第一次。

從波納文圖為1990年的《暗黑天使》做場務工頭起，他已經入行20多年了，為近40部影視作品工作過，什麼類型都有，好的壞的，其中有爛的傳奇《富家女之戀》，也有至今的個人代表作《非常嫌疑犯》。

他的加盟是彼得-赫勒的成果，《喬丹傳人》的道具師正是他，當赫勒提出這個人選，葉惟一看到《富家女之戀》就覺得有一種宿命在裡面，所以點頭同意。

不過波納文圖是個不愁工作的大牌道具師，等著明年夏天上映的《家有仙》可是8500萬的製片成本，而且就在他同意加盟之後沒幾天，喬治-克魯尼編劇、導演和主演的《晚安，好運》項目也找上了他，檔期衝突，只能二選一。

因為和赫勒的情，以及行業信譽，他並沒有撤消口頭承諾，而是選擇了爭議巨大的《陽光小美女》。

（另一個世界，託尼-波納文圖拉加盟了《晚安，好運》，走向事業的巔峰。）三人組成了一個充滿才華、經驗豐富的強大陣容，是很讓人滿意的；此外美術組還有一個重要人物美術設計師還未確定人選，這是因為要先確定導演想要的美術風格，藝術指導一番合計後，再找適合的美術設計來執行和統領設計工作。

藝術指導則是統領美術組、攝製組和服裝、化妝的人，在美術會議商議之初，唐納德當然有責任拿出自己的那份概念草圖，他也有帶來了，只是在葉惟的這份面前，實在是有些少得不夠看。

希瑟和波納文圖還好，現階段他們不需要做多少的概念圖，然而他們的那份劇本解析，都做得很潦草。

所以三人一方面既是不由讚歎葉惟的認真和專業，另一方面怎麼好意思，被個青少年新人教訓了…

會議室靜悄悄的，赫勒心中在忐忑，這是惟格給老油條們的一個下馬威嗎？準備充足是好事，但沒有事先跟大家說好你們要準備到什麼程度，這就欠缺處事的圓滑了，除非是有意的下馬威。

這樣做事不是不行，可是他認識的viy不是這種苛刻嚴肅風格的導演，難道真的變了？

他們在看葉惟的概念圖，葉惟也在看他們的準備材料，看著這些簡單的草圖，那張年輕的臉龐笑了笑，對眾人讚道:“老兄們，工作都做得很好，很適合，它們給了我很大的參考空間。”聽到他這麼說，眾人都不一笑，會議室的氣氛頓時鬆了下來，這個電影神童果然是個好相處的聰明人。

赫勒心裡呵呵的笑了，神童就是神童！

不管這是不是個下馬威，大家的確有點準備不足，viy的巨量準備放大了這點，但他沒有盛氣凌人，沒有責怪，沒有得意洋洋，而是幫大家圓了過去，沒有著眼準備的數量多寡，卻著眼於他們的概念圖的完成程度。

在初次會議，各部門的概念圖簡單略才是專業行為，如果一上來就是高度渲染的成畫，那是不行的，你是導演還是導演是導演？只有導演是決定最終的電影畫面和效果的人，他們的工作是提出概念、參與商議和執行導演的決定。

viy似乎廢話的一句“很適合”其實是表明了自己的態度--會議室裡沒有人有錯誤，這鼓勵了士氣，也得到了人緣。

就連下馬威都達到了，看看這一大疊文件，誰還敢輕視這位年紀輕輕的國王？

輕視？要說三人之前有沒有這樣的想法“再怎麼天才也是個小孩”、“這份工作不難”肯定是有的，現在也不能說完全沒了，不過他們知道，這種心態只會讓自己搞砸和出醜！

就眼下這個階段而言，viy把工作做得不但不遜於成年導演，而且非常的出。

無論是場景畫、道具草圖、關鍵幀，光是妙的畫工就讓人驚奇，表現出的概念也讓他們豁然開朗，十分直觀地明白導演想要的效果。葉惟的年齡和資歷，並不是製片的絆腳石，只是耀眼的光芒。

看著幾場戲的分鏡圖的瑞爾也在暗贊，所以說當viy的攝影師真的很幸福，有這麼細的分鏡，他來都可以扛好攝影機。

“惟格，你會著暖調？”赫勒一邊看圖一邊問，幫忙把話題說開。

“是的絕對的暖調。”葉惟點點頭，這時看到一張唐納德畫的大眾巴士的草圖，劇本上寫的只是“大眾牌巴士”什麼型號、什麼外觀都是可創作的地方。

有一個前提，車子必須是大眾巴士，其它任何的旅行車、房車…任何品牌的任何車都不行。

因為大眾巴士是上世紀60年代的嬉皮士運動、整個嬉皮文化的重要元素，在那個年代，幾個嬉皮士開著一輛小巧的大眾巴士到處去，這是歷史的一幕畫像。在這個故事裡，大眾巴士是一個靈魂地位的象徵，中產家庭的一家人都成了嬉皮士，最終打破了主社會對於成功失敗的定義的枷鎖，奔向了自由。