第229章上臺頒獎

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近年來電影的取材越來越廣泛，新武俠片，功夫片、)”劇片都很受歡，尤其是當初《新龍門客棧》取得巨大成功之後，不論《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》系列都越拍越好。希望今後能夠多湧現出一些類似於《崑崙三聖》類的武俠電影…”

“是啊，我就很喜歡這些武俠片。下面讓我們有請嘉賓為大家揭曉這些影片中很重要的動作指導獎。”

“有請嘉賓楊紫瓊、成龍。”

“大家好，能和成龍一起揭曉這個獎，真的很榮幸，而這個獎對我們來說也很有意義。”

“沒錯，因為我們都是靠動作片成名的，真的很謝大會給我們這個機會來這裡。”

“獲得本屆最佳動作指導提名的有:洪金寶《鬥星官》，元奎、元德《方世玉新傳》，程小東《崑崙三聖》，元彬《上海鬧區》，袁和平、袁祥仁、袁信義、谷軒昭《鐵馬遛》”

“還是你來揭曉，要知道《崑崙三聖》可是阿俊的電影，我要是開不到他，他可是會怪我的。”

“哈哈…”

“獲獎的是:程小東《崑崙三聖》。”

“恭喜，有請程小東。”程小東走上臺來有些動的說:“首先謝謝兩位嘉賓，謝謝大會頒這個獎給我，還有支持我投我一票的人，謝謝。更加要謝謝hanyu視公司公司拍這部戲，還有《崑崙三聖》臺前幕後的工作人員。

謝謝我地師兄ˇ弟這麼支持我。還有我家裡人和我太太在背後地支持。這次我得到這個獎給我很大地鼓勵。我會更加努力。做好每部戲。謝謝。”

“很人地一幕。我們地電影人真地很可愛。好了。讓我們繼續。接下來地嘉賓可了不得。他現在可是最受歡地男藝人了。有請周星弛、張。”臺下頓時掌聲四起尖叫聲不斷。要知道張可是已經息影好多年了。這次居然會出現在金像獎地頒獎典禮之上。不可謂之不驚奇。

看到星爺。嚴俊泯然一笑。

一九九零年暑假檔期。周星弛主演地《賭聖》公映。票房狂收四千一百多萬。同年稍後又以《賭俠》再下一城。又收四千多萬。由此。當年最賣座電影地一、二位竟由他一人獨佔。周星弛鋒頭一時無兩。並一舉奠定了其後成為香港九十年代首席喜劇巨星地堅實基礎。之後地連續幾年。周星弛又分別以《逃學威龍》。《審死官》。《唐伯虎點秋香》等片不俗地票房成績佔據香港最賣座電影首位。成為九十年代香港電影以演員作為重要現象表現地奇葩。並由此在香港影壇上引發了一股“無厘頭電影”原來在電視臺做兒童節目主持出身地周星弛。一九八八年被香港資深著名演員兼導演地李修賢(李修賢曾在一九八五年以《公僕》一片奪得當年香港電影金像獎最佳影片、最佳男主角獎)發掘。在《霹靂先鋒》中擔任主要配角。並一舉奪得第二十五屆臺灣金馬獎最佳男配角。備受注目。

但奠定周星弛卡士地位的是《一本漫畫走天涯》，該片在非黃金檔期公映，卻收入了一千五百多萬。本片是周星馳著名“無厘頭”表演風格的開端，並奠定了以後他和技安、劉鎮偉、元奎的合作基礎。（注:劉鎮偉原是電影行政人員，後轉任電影創作和製作，頗有業績，在圈內聲名鵲起。但因某些緣故，後來他以“技安”的筆名出現並保持低調。不過，圈內人雖然人所共知技安即劉鎮偉，但他從未正式承認。技安和劉鎮緯是《一本漫畫走天涯》的監製和編劇。元奎和洪金寶、成龍、元彪的同門師兄弟，擅導和作武術指導，是該片的動作指導；該片的導演是梁家仁，也是動作演員出身。技安、劉鎮偉和元奎後來成為鬆散組合；之後，不少圈內人都認為周星弛的許多作品及其“無厘頭”的表演風格與劉鎮偉、元奎有著密不可分的關係，或者他們至少給了周星弛莫大的影響。其中又以劉鎮偉最為功不可沒。）同年，《賭聖》將“無厘頭”表演發揮得痛快淋漓。和吳孟達的首次合作，就擦出了火花，兩人之間的默契和互相輝映令人叫絕。次年，《龍的傳人》、《新武門》、《整蠱專家》、《逃學威龍》等除了“無厘頭”的演繹方式進一步定型外，更對傳統的藝術道德進行了公開挑戰。這種摒棄邏輯的表演方式是周星弛對慣表演迂腐的無情甚至刻薄的嘲併到了無以復加的地步。這種表演方式，其實早已在他仍在電視臺演出的連續劇《他來自江湖》、《蓋世豪俠》中有所表現。只是到了容許更多發揮的電影，他終於找到了發揮的機會。

一九九二年是周星馳到達顛峰的一年。面對“強敵”

“出擊”節檔是《家有喜事》；復活節檔是《逃學威龍》；暑假檔是《審死官》、《鹿鼎記》及《鹿鼎記之神龍教》；聖誕節檔是《武狀元蘇乞兒》，這六部片的票房總收入達到了兩億四千多萬，平均每部片的收入竟高達四千多萬，其中以《審死官》收入近五千萬在當年票房獨佔鰲頭，創下香港電影當時最高票房紀錄。（注:該記錄後來在2001年的暑假被周星馳自己以《少林足:|林足球》一片成為港產片有史以來最賣座的電影。）所以將一九九二年稱之為“周星馳年”一點也不過為。周星弛成為這一年香港影壇的最大贏家。

隨後的幾年，除了《濟公》一片在周星弛最為活躍階段被認為是“失收”(但也有兩千多萬票房收入不差的表現，而《國產零零七》是在周星馳相對平穩階段中較為惹人注目的一部。

《國產零零七》是周星馳首次自己執導的作品。（注:九十年代中後期周星弛的電影合作者多是導演李力持，不時有人指出導演的影片只屬掛名，幕後另有其人。也有指李力)e代的後期才從幕後走至幕前。）雖然基本上仍是合市井市民路線的市場定位，但該片一改周星弛以往小人物或調皮小子形象，而以冷麵笑匠臉孔，並多了一份家國情懷，也多了一份主觀上對嚴肅藝術的追求。

《西遊記之月光寶盒》和《西遊記完結篇之仙履奇緣》剛上映時並未引起人們的注意，過後，人們才發現影片作為賀歲片卻脫離了賀歲片的窠臼，作為賀歲片卻不甘只是熱鬧、搞笑的淌一趟，而是對紅塵情緣來去難測的無奈、悲痛和嗟嘆，以及對孫悟空先後五百年的誓盟錯摸造成的悲情結局，影片不啻拍出了少有的唏噓和慨。這分明是與慣有的賀歲片唱反調。這是周星弛和技安、劉鎮偉再度合作後的一次提升。很明顯是前者起了主導作用。也許正是如此，該兩片的票房收入離周星馳一向“輕舟越過萬重山”的票房有一段差距。有人認為這是周星馳電影的一次轉型。影片其實拍得頗為糙，也顯得累贅、拖沓，有些地方甚至呈劇情無法推展狀態(特別是上集)。原因離不了受制於市場發行格。現在人們無疑認為，這兩部《西遊記》是周星弛最重要的代表作之一。

新世紀來臨前的三四年，周星馳自《西遊記》後進入了第二次轉型。《食神》、《喜劇之王》是星仔進入較為自覺的創作階段，真正地把自己要表達、要說的和要隱喻的內容擺上去並作大膽的吃。可惜，作為世紀末“謝幕”之作的《千王之王》卻以失敗告終。其後幾年，周星弛的作品，已明顯成起來。無論《少林足球》還是《功夫》（2005年）都更見功力。

回過頭來談談“無厘頭。”這句廣州話直譯過來的意思就是，無端地做出一些莫名其妙的事或說出莫名其妙的話。在周星弛的電影中就是一種語言遊戲和刻意的嘲諷；是對規則和邏輯的顛覆；對溝通的輕蔑和對威權的促狹。表面看來是好無厘頭，其實正有著周星弛的用心。就算是他時而即興式的表演和“爆肚”（注:粵語，指突然不按劇本即興說出對白，多是令人捧腹。）式對白，也是與他影片中需要的東西吻合。星仔無厘頭風格最成之作是《大內密探零零發》，他在該片中將無厘頭發揮至淋漓盡致。渾然天成地將好萊塢影片《鐵金剛》系列中的詹姆斯邦德作幾乎肆無忌憚戲謔的同時換成是中國古代的大內衛，與武俠類型和時裝密探糅合在一起，妙到毫顛。多番自嘲、多番自省的無厘頭也變得立體起來，反英雄的主題更得到了貫徹。

縱然周星馳作品也有不少的瑕疵，有不少胡鬧、荒唐、無稽和低級趣味的地方，但“無厘頭”已成為九十年代香港電影不可抹去的烙印，是九十年代香港電影的標記之一。

一襲白低晚裝的張挽著穿一身黑燕尾服的周星弛緩步走到臺前。兩人等掌聲和尖叫聲平息後，張才說:“星仔，你還真是受歡啊，我看大多的觀眾都很喜歡你，你有什麼要對你的影們說嗎？”

“很榮幸能站在這裡為金像獎開獎，也非常大家對我的支持，不過，我真的很希望站在這裡領獎的才是我。”

“以你的實力和目前的人氣，我相信你會的。”

“謝謝，好了我們言歸正傳，我們要揭曉的是最佳女配角獎，你來宣佈提名。”

“獲得第十三屆香港電影金像獎最佳女配角提名的有:張曼玉《豪情》，劉嘉玲《戀之風景》，馮寶寶《忘不了》，羅蘭《七月十四》。”

“讓我們來看看最終誰會勝出，希望是寶寶姐。

”