如何寫網絡小說

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發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。

長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意引住讀者，後續的故事再彩都可能徒勞無功。

3、架構型創意:也就是足以支撐個長篇故事或單元故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。

關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對後的創作會非常有幫助。

當以上所提到的創意靈充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。

十二、發想創意的方法1、市場分析法:觀察目前市場上免費的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的免費素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！

首先，我們必須先關注免費的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。

2、趨勢發想法:未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想象的空間也就越大。

3、逆向思維法:一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了侷限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。

另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮，沒有刺。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。

4、yu望滿足法:其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多yu望，但是這些yu望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天‮試考‬的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我:希望有一個超級帥哥或美女當你的異朋友，等等。

現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。

十三、最後要注意的永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。

作為一個創作者，應該有求新求變的神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。

記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持在當今小說氾濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快、發洩、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很引人，但接下去，能不能把那批《《》》作者真正的本事了。

我認為文章離不開人，據我所知，當今最熱門最受歡的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人的多面現象。所以，本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧:小說劇情是有節奏的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或情、高昂的時候，都要經過深思慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個的刻畫1、人物表現的要素有:a、獨有的表情b、習慣的動作c、常用的對白d、思想y、意念和yu望f、弱點和缺陷g、角的好惡習2、這些要素的運用:以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個部分，應該要不斷重複的表現出來，以加深讀者對角的印象。

二、配角的運用和襯托有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型:正面――導師型、愛慕型、協助型不確定――神秘型、競爭型、丑角型負面――陷害型2、協助型:時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角。

導師型:給予主角正確知識和觀念的輔助角愛慕型:主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角。

神秘型:對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型:實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型:通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角。

丑角型:常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角。

3、每個角都有他必要的功能，就象在線遊戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出**。

三、橋段的發揮和設定1、對比法橋段:在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。

如:一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段:把橋段的佈局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。