為現實而寫作

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昨晚飯後，我隨意打開電腦，便看到一條爆炸的消息:中國籍作家莫言斬獲2012年諾貝爾文學獎！我驚歎之餘便是欣喜若狂，一百多年來，諾貝爾文學獎已成為無數國人苦苦期盼的夢想，更成為他們心頭揮之不去的隱痛。中華五千年燦爛的文化，九百六十多萬的國土，十幾億的國人，竟孕育不出一個諾貝爾文學獎的獲得者，實在令人汗顏。2000年初聞高行健獲得諾貝爾文學獎時，我當時興奮了一陣子，也失落了很久，畢竟人家是法籍華人，本和中國不沾邊。據說在這之前，曾有三位中國作家與諾貝爾文學家擦肩而過:魯迅、老舍、林語堂。如今諾貝爾文學獎終於第一次花落中國，實在不易，也了卻了中國人一樁心願。

據傳，莫言獲獎後，一夜之間，各書店網店有關他的書籍熱銷，買斷貨，甚至他早年為四川創作的一部20多萬字的電視劇手稿一夜飆升一百萬。知之者與不知者，喜愛者與投機者紛紛追之。對於莫言，我知其名甚早，早在98年上大學時就聽老師講過他的一篇反映文革的小說《透明的紅蘿蔔》。其後，張藝謀改編自他的小說《紅高粱》電影又讓他的名字火紅了一大段子。但對於他的作品，我卻讀之甚少，我一向只對那些批判現實主義小說、心理小說興趣。而對那些帶有魔幻彩的小說不抱好，存有偏見，唯恐避之不及，所以沒有潛下心認真讀完他的小說。評委會給出莫言獲獎的理由是:“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”它讓我想起了美國當代著名小說家約翰?厄普代克2005年在《紐約客》上發表介紹莫言的文章說過的話:“一九五五年出生於中國北方一個農民家庭的莫言，藉助殘忍的事件、魔幻現實主義、女崇拜、自然描述及意境深遠的隱喻，構建了一個令人嘆息的平臺。”由此可知莫言小說之風格特徵。我雖不喜歡這種風格，卻很欣賞莫言獲獎後面對白巖松採訪所答的話:“作家最重要是作品，而不是獎項，重要的是對現實的關注，對土地的熱愛，腳踏實地勤勤懇懇的作風。”

“接下來會腳踏實地地描寫人的生活，人的情，站在人的角度上寫作。”

“文學”說到底是“人學”關注現實，描寫現實生活的人及情，這才是我們當下作家真正的歷史使命與職責。相反，當前部分國人所熱衷的那些脫離實際、不著天邊的穿越小說、戲說歷史小說、魔幻神話小說應遭到鄙棄。真正的作家應如史鐵生所說的那樣，不為獲獎、不看排名榜、不盯名利，只看生活，只探生命，只為人生。只有這樣，才能在社會上營造良好的文化氛圍，中國文壇也才能重拾昔的輝煌成就。

莫言獲獎是一件大好事，他必將勵中國眾多文學愛好者奮發創作，從而推動中國文學的健康迅速的發展。祝願莫言在文學的道路上走得更遠，更深！