女人不是東西
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羅曼·波蘭斯基是西歐影壇聲名卓著的導演，五獲奧斯卡提名，曾因《苔絲》獲得第53屆奧斯卡獎最佳導演獎。今年，他執導的《鋼琴家》在第74屆奧斯卡金像獎的角逐中，一舉奪得最佳導演、最佳男主角和最佳改編劇本獎。然而，羅曼·波蘭斯基是一個頗有爭議的人物，1977年秋天，他在影星傑克·尼科爾森家裡用酒
把一名13歲的女模特灌醉強姦並唆使她
毒。後為逃避懲罰利而逃離美國，被落杉磯法院缺席審判有罪，所以他沒敢出席奧斯卡的頒獎晚會。
羅曼·波蘭斯基拍電影桀驁不遜，私生活放蕩不羈，先後接過四次婚，和許多女影星傳出緋聞，最著名的是他第三任
子，主演苔絲的娜塔莎·金斯基。在拍攝《苦月亮》時，羅曼·波蘭斯基用第四任子埃曼紐·
納做演員。片中相當一段
戲，不乏
情演繹。有記者採訪，就此向羅曼·波蘭斯基提問:作為一個男人，看著自己的子和別人做愛，不知有什麼
想。羅曼·波蘭斯基故作冷峻地說:這只是表演，是身體在做愛，而不是心靈。羅曼·波蘭斯基從來都是把女人看成是點綴生活的附屬品，和他有染的大明星或剛入道的新人，都是作為發洩的工具和虛榮的外套，只是物品。
女人不是東西，但像羅曼·波蘭斯基這樣把女人看作東西的男人不在少數，很多男人對於女
的認識都是基於自己需要，賦予了女人各種各樣的標籤。就連曹雪芹也把女人看成是水，也許他說的是對女人最好的比喻，但男人對於女的認識，那個楚楚動人的活
生香，並不充分。
實際上，女對自己的認識也並非全面。慶幸的是二十一世紀是物質高度發達的時代，也是情解放和自由選擇的時代，女認識由是甦醒。這種甦醒來自於女在經濟社會中的主動地位。物質上的充實，使女視野大大開拓。她們的認識不在侷限於時尚和情，更重要的是從對時尚的主導和情的自由上開始自己選擇，不再由男人“決定誰死誰活”作為門戶網站，網易的女論壇在女認識的建設上很有特，常常把一些典型的社會話題拿來熱烈探討，它的龐大點擊率很可說明一切。它既宣佈了男人話語霸權的結束，又使我們對女的認識得到旁證。在這個個張揚的時代，只有女人自己站出來敘述自己的問題和心理，才能增加我們對於女的認識，從而對我們瞭解女思
起到指引作用。我相信，新的世界文明必將以男女的平等作為唯一標誌。這不僅需要男人打開自己的認識空間，還需要女採取更加主動的姿態，做出更大更多的努力。