第八十九章：《拾穗者》

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華岐山呼朋喚友終於還是在七月第二星期抵達了南華。至於是不是公費出行只有他們自己知道，不過這幾人顯然都不差那點錢。這群老人出門還帶上了幾個年輕的徒弟，這些徒弟其實只是幫拿行李的隨行者。一行人15到達南華機場，他們在平南的西苑稍作休整，那裡是南華接待領導人物的地方。

八仙中的兩仙——華岐山和婁旭在晚飯前找到了楚繼光，三仙時隔多年再次會首。飯局過後三人撇開其他人，夜裡尋一茶樓衝壺龍井，叫人斟上幾倍清酒，另開個飯局談談以前那些糗事。

實際上多年過去，華岐山曾擔任過國家國畫學會會長，現在在北高校裡掛著教授的頭銜；婁旭曾擔任過國家美術協會主席，現在在清高校裡也掛著教授頭銜，他們女兒嫁的是省長和軍長。楚老頭覺得實在很難跟他們攀得上話。

談投資，楚老頭不經意間問起有沒有賺錢的門路，婁旭就談起親戚在五環投資了樓盤，他們已經投了五千萬元合夥。大城市投樓盤肯定不會虧，楚老要是想投他可以幫牽個線。

“五千萬！”楚老頭咂咂嘴，傾家蕩產也就湊出個零頭，沒繼續談下去。

談政治，楚老頭抱怨起國家明明有便宜的蔗糖為什麼不自己用，非要朝別國出售，而本國的糖則從美國高價進口。華岐山揶揄的說那是“國家戰略政策”談學術，楚老頭僅是個鬱郁不得志，退休前曾給業餘青年做培訓的老師。進養老院後每與人下下象棋、哼哼小曲。若是討論繪畫技巧肯定沒問題，可談到“千紅世界畫展”、“美麗新世界畫展”這些新名詞，楚老頭就不得不歇菜了。

還好兩個老友反應快，輪到他們說話時就開始談舊事，輪到楚老頭說話時就叫他談談近況，堅決不談論楚老頭不會的東西。

一夜無話。

次早晨，眾人按照行程來到平南小學。

平校長早早來到校門口等候這群有著“京字號”名頭的老人。他乍一見楚老頭也在那群人中頓時吃了一驚，暗道楚老頭平時就一副專家做派，原來還真是個大牌人物。暗怪當初問楚老頭時老頭代得不誠實。

此時校門十分冷清，只有幾位老師和門衛做接待。若是放在平常上課的月份，學校門口肯定會站有兩排帶著紅領巾的學生，從門前十米至校內第一個轉彎口如波般揮舞繡球，喊著“歡歡，熱烈歡！”的羞人口號。

現在是放假時期只能一切從簡，學生錢來學興趣班可不是來搞歡儀式的。此時連接待的隨行老師都是隨拼湊，黎啟花也在其中充數。

京字號老爺子們隨著校長轉過一個彎，霎時間被眼前一條長長的牆繪給驚呆了。他們不是沒看過百米長的牆繪，但那些牆繪與其說是牆繪，不如說是牆壁上的塗鴉。若是拿來與眼前這幅牆繪相比，它們只能被稱為“牆壁上的塗料”那些在牆壁上亂抹亂畫的線條對作者來說只是張揚個，在老頭嚴重全都是狗不通。

然而眼前這幅牆繪就很不一樣，它長約100米，高2。4米，整幅壁畫渾然一體，畫面栩栩如生，每個士兵都有各自的表情，從表情中似乎可以看到各種不同的思想。人立馬背，馬立江岸，長槍指指天穹，刀兵閃著寒光。他們或為軍令赴死，或為理想赴死，或為兄弟赴死，或為自己赴死…種種思想，不一而足。

人景，細緻入微！

背景，天降紅雲！

前景，濤人！

一群繪畫功底很深的老頭不為之震驚。

從牆頭到牆尾逛了三遍，最有由牆壁退到校道，又由校道退到田徑場，終於將整幅大型牆繪盡收眼底。以前曾從照片上猜想牆繪如何，可當實物真正擺在眼前時，還是讓人不敢置信——“這真是學生畫的？！”華教授向好友問道。實在難以想象這幅畫的作者竟是個學生，在他印象中能畫出這種畫的只有綁著小辮子，留了一下巴短胡茬的外國藝術家才能畫出這樣雄偉的畫作。不過這些藝術家顯然不會為中國的《赤壁之戰》大費心思，他們更願意畫《滑鐵盧》或《南北戰爭》。即使他們肯畫，也不會畫出如此雄壯，還這麼細膩的畫作。

“呵呵，是學生畫的。”楚老笑著回答。

“一個學生畫的？！”婁教授追問到。

“一個學生畫的，我親眼看著，上千學生可以作證。”看著牆繪一點一滴積累起來的平南學生和老師或許沒什麼。

老者們從照片中看到那慢慢融合在一起的畫面，其實也僅是對其中5米的繪畫記錄而已。然而此刻在他們眼前呈現的卻是一幅完完整整的百米畫作！近看可以看到鎧甲的紋理，在遠處將整幅牆繪盡收眼底更是何其震撼！

“這幅叫什麼名字？”畫尾只有【limu】的署名。普通油畫不需要作者署名，生怕一不小心就會破壞畫作的整體結構，但不管哪幅畫都會擁有自己的名字。

“《超昂·無畏——赤壁之戰·末》…”楚老頭叫出這作品名時嘴角忍不住了。當初為了這名字他還和梨木爭論了好幾天。

“這名字怎麼這麼怪？”前國畫學會會長華岐山疑惑道。

“聽說還有兩幅——”比起名字，前美術協會主席婁旭更在意另外兩幅作品。

“請跟我來。”校長在前面引路。

沿著校道帶他們來到教學樓後的花卉，一副鉅作就矗立於磊磊花盆之後，從花枝和鐵門的縫隙間透出縷縷金光。平校長用早已準備好的鑰匙打開鐵門，老者們便迫不及待的湧入花叢，欣賞起那幅泛著金黃光芒的璀璨畫作。

“這！這是——何等奇妙的畫作！”

“《拾穗者》的——全景？”

“實在難以想象！誰能分清它們到底是哪幅才是原作——！到底是米勒把壁畫的一部分切下來，還是有人重新熔鍊了他的畫作？”如果說前一幅畫給他們的覺是“妙”那麼這幅《拾穗者》就是“神奇”了。整幅壁畫與米勒830mm*1110mm的作品完美結合。就好似給此畫的作者一枝葉，他卻把整棵樹都給畫了出來，而且畫得還那麼的自然。

簡直就像是作者和米勒坐在一起，坐在同樣的位置上觀察同一場景！

只不過米勒最終畫出的是一米長寬的作品，而另一個作者畫出的卻是百米長的巨型畫作！

沒有任何的戲劇場面，不需要過多的粉飾秋收。畫面從原著的3個農婦延伸到17個，右邊忙碌的人群堆起高高的麥垛。拾穗的農婦穿著笨重的木鞋，體態健碩，談不上美麗，毋寧說優雅。她們謙卑地躬下身子，在大地裡尋找零散、剩餘的糧食。這幅樸實牆繪採用看上去最自然、用得普遍的橫構圖式。

人物分別戴著紅、藍、黃的帽子，衣服主要以灰為主調，她們手上黃金般的麥穗引住老者的視線。

“——誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”站在這幅畫面前，不知不覺有老教授為昨天的酒席嘆起來，特別是杯中黃酒。

麥酒、五糧、黃酒，哪樣不是用大量糧食釀造的？索現今糧食產得多，費一點也不傷大雅。若是三國時期，在那易子相食的時代，達官貴人們做出“大塊吃，大碗喝酒”的“美事”那還真是給平民百姓造孽啊！

明明是靜止的畫面，農民的動作卻富於連貫，沉著有序。被原作隱去的臉部，在這幅牆繪里被重新顯現出來，細緻刻畫的表情展現出了農民的——忍耐、謙卑、忠誠。拾穗者向土地虔誠地低下他們的頭，凝重的驅承受著生存的重輦。

“妙啊，畫得妙啊——”

“經典之作，傳世之作…”

“這畫要是一亮出去，誰還敢說中國畫人不行，畫象畫不行，只能畫素描和水墨？！”美術協會、藝術委員、美術研究會盡皆對這幅《拾穗者》讚賞有加，急要見此作品的畫家，殊不知這幅畫乃是梨木按照系統給的映像投影所拓印。而且梨木今天正好要離開南華一段時間，來南華遊玩的一行人與他失之臂。