打夾壟

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編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。故鄉植稻起明清，譽滿寰球小站名。

長憶和風吹細雨，秧歌一片夢中縈。

稻鄉最重要、最講技術的農活是秧。秧和收麥子碰在一起，龍口奪糧，搶收搶種，農人手忙腳亂。連阡連陌的水田，都要靠人的手一分一寸地栽苗，耽誤了怎麼行？人誤地一時，地誤人一年。要快。只快了還不行。秧苗淺了，水大了要漂浮；深了，部的泥土陰涼，緩苗慢。每撮兒秧苗要保持五至六棵，多了少了都不行。那帶工的檢查出來，把你喊上來，說:“您老回家歇著吧，洗乾淨腳，別帶走地裡的肥料。”從前，好的秧手，只靠這一季農活，可以掙足一家人全年的口糧。

秧是最講技術的農活，打夾壟是技術中的技術。

什麼叫打夾壟？在一般情況下，秧苗從地的左邊起，但有的時候，地邊彎彎曲曲，出的秧行隨彎就彎，很不美觀。這個時候，人們就要過把癮了，說:打夾壟吧。於是有高手走到地頭的中間位置，先上三尺長，然後走出水田趴在地邊，向一百米外的那一邊單眼吊線，對好的幾十撮兒秧苗進行調整矯正，這才重新跳下水田，正式起來。一個鐘頭，兩個鐘頭，在地裡的六行秧苗尺線抻的一般，一直綠到地的盡頭。

那是不折不扣的六道直線，是不借助任何工具，單憑兩隻手創作的田園圖畫。在創作的過程中，還不能耽誤農活的進度，不能讓兩邊的人等待或超越。這樣的夾壟手，一個村裡最多有三四個。我們村的頂尖高手是龔起發大哥。他是我家西鄰，個頭不高，小臉龐，人瘦，但氣力很大，無論幹什麼活都乾淨利落。我參加勞動後第一次隨大對人馬秧的時候，就觀看了他的拿手好戲——騎馬蹲襠式，在水田裡一步步地後退，退過的地方一派青蔥，六行秧苗棵棵直立，深淺適度。俯下上身，左胳膊順勢搭在腿部。左手攥著秧苗，隨著食指和拇指的分合，秧苗有條不紊秩序井然地從“虎口”處彈出，每彈出一次，右手的拇指、食指和中指都準確適時地捏住，穩穩地入泥土中…這個過程非常之迅速，是一連串的快鏡頭，動作之練之暢，看得人眼花繚亂。手指與水面有節奏地接觸著，發出清亮歡快的響聲“嗒嗒嗒嗒嗒嗒”一個節拍連續六響，剛剛停頓，緊跟著就是下一個節拍。碧水與藍天一，人聲和鳥語齊鳴。勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。

而龔大哥創造的，又屬於藝術中上品。

晚上，父親告訴我，一般夾壟手打夾壟，會把五寸的株距改成六寸，為的是秧過程中如果有些小小的差池，可以臨時挽救，或左些或右些，把秧苗重新在直線的位置上，叫“打錯柱兒（柱是量詞，指一撮兒秧苗）”那小小的差池，站在田頭人看不出來，只到秧行了些。而龔大哥打的夾壟，充分利用寶貴的農田，做到合理密植，株距依然保持正常的五寸。他沒有給自己留下任何挽回紕漏的餘地。他打的夾壟叫“線夾壟”

“線夾壟”清新，暢，自然，洗練。心刻畫卻看不出任何雕琢的痕跡。線夾壟是爐火純青臻於至境的格律詩。

2009年8月1編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。編者按勞動，在一般人心目中枯燥、疲乏、低賤的農業勞動，在這裡，在此時，卻被勞動人民用技巧和智慧美化成了藝術。