第729章

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酒店旁邊的沙龍，許輝跟大衞丹比坐了下來。

“其實你的很多電影我都有看過，《黃飛鴻》、《客棧》還有這部《天堂電影院》，對了，《荒原》！我實在很難相信一個導演可以駕馭這麼多風格的作品，你是天才！”我這麼優秀？

“我覺得電影都是相通的，首先都有一個故事，其次我們才能據故事設計不同的場面，商業片、文藝片對我來説沒什麼區別。”

“《為奴十二年》，你看了嗎？”

“看了一遍…”

“覺怎麼樣？”大衞認真看着許輝，想知道他的看法。

“…可能我不是黑人吧，所以無法同身受，而且，這幾年有關黑人奴隸的電影題材也太多了，有點審美疲勞了…”第六卷第一百二十六章頒獎季的生意影評人有什麼用？

最表面最直觀的作用，自然是幫助人們更好地理解電影，滿足觀影人羣的好奇心依附於繁榮發展的電影產業，影評人、電影專家、電影分析家都能獲得很滋潤。

一般來説，一個小有名氣的網絡影評人每一篇稿子能拿到2000到3000左右的稿酬，如果再加上紅包，那錢就更多了。

陰謀論一點的，製片方、發行人可以通過影評人哄抬或抹黑某部作品，輿論洗腦普通大眾。

當然，也有不少正值的影評人，他們堅信自己存在的真正意義就是遴選優質作品，促進影視行業常變常新，同時架構普羅大眾對於影視審美的一般認知和專業人士的系統認知。

大眾是影視作品的普通受眾，有讚美佳作的和批評爛片的權利。

影評人則是大眾的代言人，他們的批判，帶動輿情，可以讓電影人認認真真地想故事想手法，少一些無趣的俗套，去更好地滿足我們觀眾越來越挑剔的口味，讓整個行業可以有序的向前發展。

當然，現階段影評人存在的意義更多的是為自己服務…

他們把身份當成斂財的工具。

《擺渡人》上映的時候，找了一堆‘影評人’幫忙刷好評，開的價很高！

北美，市場比較成，他們當然也採用這些手段，但是，大部分有了名聲的影評人還是比較愛惜羽的，比方説，他們很少分析暑期檔的大片，把注意力集中在頒獎季…

事實上，老一代影響力巨大的影評人逐漸退出歷史舞台，新一代的影評人素質堪憂，但是，不可否認，這幫人在頒獎季的影響力巨大！

一般能被影評人集中認可的佳作，今年的電影，比方説《美國騙局》就很符合影評人的口味，也是在他們的推薦下，《美國騙局》成為今年奧斯卡最大的提名贏家。

十項提名，呃，當然最終結果是一無所獲。

這個主要是因為韋恩斯坦越來越不被奧斯卡的那幫評委老爺們喜歡。

11年的《藝術家》之後，哈維的奧斯卡公關就逐漸失效了，當然，他還是推出了詹妮弗勞倫斯這樣的90後奧斯卡影后。

到17年，哈維更是被曝出了一堆的騷擾秘聞，曾經的奧斯卡·哈維已經成為過去………“《為奴十二年》主要講述的是奴隸制和美國的政權，奧斯卡最近幾年確實很講究向主文化靠攏，“少數族裔”、“種族歧視”、“同戀問題”、“反基督教文化”，這是近年來所有問鼎奧斯卡最佳影片獎的作品的共同話題。”

“可是電影不應該淪為這樣的工具！”許輝故意做出義憤填膺的態勢。

看起來簡直要氣爆了。

“…這是很正常的情況，每一個國家在電影方面都有限定的制約條件，你們國家不是也一樣嘛？”據美國憲法憲法第一修正案，止美國國會制訂任何法律以確立國教；妨礙宗教信仰自由；剝奪言論自由；侵犯新聞自由與集會自由；干擾或止向政府請願的權利。

這就從法律層面為美國電影后來的發展掃清了阻礙，特別是在題材方面，只要沒有涉及違反聯邦法律和地方法律法規的題材拍攝，憲法第一修正案會給予你必要的法律保護，也就是説，只要能合法上映的影片，都是“政治正確”的。

奧斯卡的政治正確特指的是某一話題的民眾接受度。

觀海·奧上台之後，黑人還有同戀成了最熱門的話題…

“我們國家的電影工業起步比較晚，到目前還沒有一個完整的頒獎季的概念…”許輝擺了擺手。