第721章

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就在《我的少女時代》下映的時候，輝文官方公佈了年會海報，一直杵在C位的趙包子很神奇的從海報上消失了，換成了巴。

正當包子的粉絲憤怒的想討個説法的時候，包子通過直接的微博發佈了自己已經跟公司談妥，離開公司，並且以合夥人的身份加盟柳詩詩的公司…

有知情人對輝文的做法表示憤慨！

媽蛋，跟誰不知道柳詩詩的公司實際上也由輝文佔股！

這把錢從左邊口袋放到右邊口袋有什麼區別？

…

…《歸來》上映後，好評不斷。

網上更是傳了一堆的段子：‘斯皮爾伯格動哭了一個小時…’、‘李安動極了，覺得《歸來》拍得真好’…

但是，《歸來》不是《活着》，無論是形式還是內容，好像應該有的都有了，但卻總是差一口氣。沒有足夠的鋪墊敍述，如果是其他導演的作品，可以打個優秀，但放在張一謀這裏，只能説中規中矩，因為他是拍出了《活着》的張一謀！

相比較《或者》的厚重，《歸來》舉重若輕，開片凝重宏大，火車站天橋上近在咫尺卻被強行分開是第一個高，後面卻越來越歸於市井煙火，寓深沉於平淡…

從故事的軸心上來説，其實《歸來》講了一個很古典的中國愛情故事。《汾河灣》、《秋胡戲》、《孟姜女》，別離、思念、等待和相聚，這樣的故事我們的先人就已經講了無數遍。

“縱使相逢應不識、塵滿面，鬢如霜。”蘇東坡的一首《江城子》，就已經可以概括出《歸來》的全部內容，而陸焉識的名字也大抵來自於此。

大概是96年，陳愷哥在一篇題為《秦人》的文章中如是解讀張一謀這個名字：“為藝謀，不為稻粱謀。”這是孔子的原話，可惜，之後的老張還是為稻粱謀了…

鞏俐也説了：“可以打85分以上吧，這是一個安靜拍，也要安靜看的電影。”還有很重要的一個問題，這電影沒有時代，因而也就少了力量。電影收縮着自己的世界，力圖不讓外界任何雜質侵染進來。在《歸來》的世界裏，一切都圍繞着陸、馮二人在轉，一切都是他們起承轉合的工具而已，這是一個心構建的人的故事，但可惜，缺乏震撼人的力量。

又一次地用一處樓道、一方斗室、一個火車站、一對夫婦、一個家庭、一種承諾和遺忘的單向博弈，疏離和躲避開那些廣闊、複雜、因為危機四布而註定語焉不詳的社會、階級和政治，用哀愁、落寞、追憶、温情的，置換掉冷峻、深思、沉、追問的理…

可以理解，畢竟有着審查這道大閘卡着！

很多人説張一謀又在販賣歷史了！

但是，就算真的要販賣歷史，又有誰比他們這代導演更有資格？

儘管從各個角度來説還沒有擺他從《黃金甲》或者《十三釵》的一些手法和習氣，但再也沒有了《三槍》那樣的狗血和詭異，用更加平靜內斂的敍事，像他所崇拜的先輩那樣展現普通人的命運，説盡人心深處的悲歡，這是我們大多數人所喜歡的那個張一謀，也是這個時代需要的張一謀。

上映三天，扛着《地心引力》，《歸來》入賬8300萬…

不算很高，但已經證明了這部電影通過票房收回成本已經是可以預見的。

文藝片比起商業片的最大不同就是後勁十足…

與此同時，11月23號，第五十屆金馬獎開始了。

第六卷第一百一十五章又是一年金馬獎華語三金，金馬獎歷史最悠久。

創辦於1962年！

剛創辦的時候，是台灣當局用來政宣的工具，“金馬”即“金門、馬祖”兩島的合稱，當時為抗拒祖國統一之叛軍前線。

以“金馬”命名，旨在鼓勵島內電影業，效法前線叛軍之所謂“堅強”神，因此是標準的‘生而不義’，在最初的二十年，得獎的很多都是反動影片。

一直到80年代，才開始加入香港影片，一直到90年代中期，才陸續對內地影片開放。

金馬獎從90年代初起，表面上離了台灣當局相關機構的控制，改由島內影人自行組織籌辦，進入21世紀後，並標榜面向整個華語圈，兩岸三地影片影人皆可報名參選，然而，卻不妨礙其主辦方同時將頭30年的那些台灣當局控的島內得獎影人，也都認可為金馬獎的正式得主，無形中既大大抬高了他們的身價地位，更洗白了他們過往不光彩的經歷與政治彩。

許輝始終堅定不移的認為藝術電影永遠只能是點綴！