嚴歌苓個人資料
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【基本資料】姓名:嚴歌苓出生:1959年美籍華人，出生於海上，從軍十五年，一九八九年赴美留學，獲哥倫比亞藝術學院文學碩士學位。現為好萊塢專業編劇。
出版有《一個女兵的悄悄話》、《綠血》、《花兒與少年》、《第九個寡婦》、《一個女人的史詩》等長篇小説；《女房東》、《國美故事》等多部中短篇小説集；《天浴》、《少女小漁》、《扶桑》等電影文學劇本多次獲得國際國內的文學獎項。
【個人簡介】嚴歌苓生於海上，在安徽的知識分子家庭長大，從小受到良好的家庭教育。12歲參加國中民人解放軍成都區軍文工團，學習舞蹈。在部隊裏開始學習寫作。1980年開始發表作品。著有長篇小説《綠血》、《一個女兵的悄悄話》和《雌
的草地》，後者開始顯示其獨特的語言風格。1988年赴美留學，獲哥倫比亞藝術學院藝術碩士學位。
現定居國美，着力創作幾代國中移民在國美的生活和命運的小説，在海外、灣台等華人生活區有很大影響，其短篇小説《少女小漁》和《女房東》分別獲灣台《央中曰報》第三屆、第五屆文學獎、長篇小説《扶桑》獲灣台《聯合報》副刊小説大獎、《人寰》獲灣台《國中時報》百萬元小説大獎，
據其小説改編的電影作品也屢獲大獎。還出版有小説集《海那邊》、《少女小漁》、《倒淌河》等。有《嚴歌苓文集》（舂風文藝出版社）多卷問世。
【創作特點】《天浴》在華人文學的星空裏，嚴歌苓是一個獨具特⾊的存在。
和許多擅長抒情和回憶的女作家不同，她特別擅長講故事。這使她的小説可讀強，好讀，好看。從《少女小漁》、《天浴》、《白蛇》、《扶桑》、《第九個寡婦》等小説一路走來，嚴歌苓的小説形成了一個有關好故事的星河。這與她的編劇⾝份不可分離。
事實上，她的很多小説都被改編成電影，獲得很多電影大獎，比如我們
悉的《天浴》還有《少女小漁》，都曾是獲獎專業户。當然，這樣的經歷也使她的小説很有“鏡頭意識”不能説好或不好，但這是她的小説的一個特點。
【主要作品】《綠血》、《一個女兵的悄悄話》、《雌的草地》、《少女小漁》、《女房東》、《扶桑》、《人寰》、《海那邊》、《少女小漁》、《倒淌河》等。
【人生簡歷】嚴歌苓説起來也是海上人，她的父親是著名作家蕭馬，海上人，後來被打成“右派”之後就去了安徽，並且和歌苓的⺟親離了婚。蕭馬年輕的時候也是一個風流才子，他在京北電影製片廠寫電影，認識了在崔嵬的電影《紅旗譜》裏的美女演員俞平，後來，俞平就成了歌苓的繼⺟。嚴歌苓和弟弟嚴歌平小的時候是跟着父親在安徽度過的，在合肥安徽省作家協會的大院裏，她把自己的童年留在了那裏。很多年之後，在歌苓遠渡重洋到國美去定居之後，她把那段難以忘卻的記憶寫成了小説《人寰》，這部以意識流的方式寫成的小説不僅使很多國美的讀者認識到了她藝術家的個，而且也給了國內我們這些始終跟蹤文壇的專業人士以再次注意這位很早就出名的漂亮女作家。
説起來，歌苓寫小説的時間很早了，還是她在部隊當兵的時候她就幾乎已經成名，她那時候已經寫出了名噪一時的長篇小説《雌的草地》以及短篇小説《天浴》和電影《少年小魚》。
嚴歌苓的初次婚姻是和寫電影《李雙雙》的著名作家李準的兒子李克威結的，李克威也寫小説。八十年代末期，他們兩雙雙出國，嚴歌苓去了國美，而李克威去了澳大利亞，夫
就此離異。嚴歌苓到了國美之後，一切從頭開始。她刻苦學習英語，最後居然在芝加哥大學取得了英語寫作的碩士學位。這可真是一個奇蹟。
嚴歌苓現在的丈夫是一個老美，曾經做過外
官，會一口流利的中文，而且長得也是一表人才。她現在住在舊金山，和電影演員陳沖住得很近，而且是好朋友。陳沖回海上，嚴歌苓把我也邀請去一起吃飯，陳沖一直希望歌苓能為她寫個理想的劇本。直到她寫出了《扶桑》之後，陳沖才算是一件心事落地了。她説她已經和好萊塢説好了，準備由她來做導演，要把這部講述一百多年前國美西部開發時代國中移民的故事拍個驚心動魄。
嚴歌苓有個⽑病，那就是嚴重的失眠，多少年來，她都靠安眠藥來幫助睡眠。她説，這在西方，就應該算是一種病，憂鬱症。我看着她慘白的面⾊，對這個自稱患憂鬱症的女，⾝體裏所藴蔵着的頑強的藝術創造力，
到不大好理解。她要是在大街上走着，你看着她那還是很年輕優美的⾝材，你本無法想象她是什麼年紀的人。
【個人影響】嚴歌苓嚴歌苓，著名旅美作家，代表作有:長篇小説《扶桑》（獲灣台“聯合報文學獎長篇小説獎”）、《人寰》等。短篇小説《天浴》（據此作改編的電影獲國美影評人協會獎、金馬獎等七項大獎）、《少女小漁》（據此作改編的電影獲亞太影展六項大獎）等。作品被翻譯成英、法、荷、西、曰等多國文字。
嚴歌苓的小説大多與女人有關，被歸為女寫作也不為過。但與我們通常以為的那種女寫作不同。她小説中的女主角們生活坎坷，她小説中的女人們歷盡苦難堅忍生活，她小説中的女人們生活空間遼遠，決不會對着鏡子在空無一人的房間裏踱來踱去有些神經質。
嚴歌苓給予她的女主人公更為寬闊的世界和人生——這些女經歷的世事不再只是一個人的世事，還是一個時代，一個民族的世事。她們，與她們的生存背景血⾁相連。所以，我們讀到的這些故事變得可親，這些人物們變得可親——她們不再只是紙片上的人物，她們有了現實生命力。
【個人榮譽】榮獲國外國內文學獎近20項，電影獎多項。
《綠血》獲10年優秀軍事長篇小説獎。
《一個女兵的悄悄話》獲解放軍報最佳軍版圖書獎。
《扶桑》獲灣台聯合報長篇小説獎。
《人寰》獲國中時報第二屆“百萬長篇獎”《少女小漁》1995年劉若英的電影成名作，導演張艾嘉，影片獲亞太地區電影展最佳故事片獎。
《天浴》1998年李小璐的出道作，導演陳沖，影片榮獲國美電影影評人獎、1999年第35屆金馬獎七項大獎。…【改編經典】《少女小漁》1995年劉若英電影成名作，導演張艾嘉，影片獲亞太地區電影展最佳故事片獎。
“不要再為了任何人放棄一個完整的自己。”《天浴》1998年李小璐的出道作，導演陳沖，影片榮獲國美電影影評人獎、1999年第35屆金馬獎七項大獎。
“⾝體在罪惡中一次次撕裂父愛與情愛的雜
與無力。”《扶桑》2006年陳沖導演，章子怡主演，耗資5000萬美元，2006年年底開機拍攝。
“講述國中
女扶桑與白人少年克里斯之間一段刻骨銘心的戀情，描述華人移民百年前的血淚史。”【簡要評價】嚴歌苓生於海上的嚴歌苓20歲即開始寫作生涯，但真正
來創作上的成是在1990年留學國美之後。《天浴》、《扶桑》、《少女小魚》等作品引起海內外華人評論界的關注，獲得多個文學獎項的同時，又被影視多方傳播。多年旅居海外的生活，並未對嚴歌苓的中文寫作有何阻礙，相反，隔着時空回望祖國，筆下反倒更有一種別樣的客觀、清晰。
“文⾰記憶”和“海外華人生活”一個是被往昔填満的遙遙懷念，一個是同⾝受的當下場景，都是嚴歌苓運用自如的敍述主題。
在《穗子物語》的“自序”中，作者這樣寫道:“穗子是‘少年的我’的印象派版本。”這就決定了嚴歌苓在這部作品的創作過程中，既容易不動聲⾊地嵌入個人的情體驗，又方便隨時果斷地菗離其間，這種作者和人物若即若離的關係構成小説的文字魅力。
這部長篇的時間背景起點是“文⾰”故事卻一直跨到改⾰開放以後。《穗子物語》的好，是縱然故事精彩，離了故事仍舊引得讀者不時對精妙的文字玩味再三。難得嚴歌苓去國多年，被冠以海外作家之名，寫當年情國內事如此信手拈來，輕而易舉地把讀者帶到故事現場。極度文學化的語言卻可以有電影般的魅力。
雖然書中每一篇都少不了穗子，並且故事的發展是按穗子的成長過程進行的，但穗子之外的人物一樣刻畫得個個令人信服，每一篇每個角⾊都個鮮明，令人過目難忘。有“穗子”俠骨柔腸的殘廢老兵外公、紅顏薄命的美女朱依錦、桀驁不馴的個野貓“黑影”、彷彿女版《動物兇猛》的“拖鞋大隊”、不動聲⾊經歷愛情起伏寄情於起舞的小“穗子”還有風雪中忠誠、冥頑的義犬“顆韌”
…
書中的每一篇都可當成立獨的短篇小説來讀，串到一起又是不拖泥帶水的長篇。嚴歌苓是蘸着記憶中濃縮下來的精華來寫《穗子物語》的，她寫的人物和故事一樣具有很⾼的普遍，可是嚴歌苓就是有本事把許多人心有所思卻不知從何説起的動形諸筆端，平凡人平淡事一樣可以妙筆迭出。
還是説回嚴歌苓的文字，好故事真情再加上精妙的文字，這些讀者對小説的基本期待在如今大多數的小説中比梅里雪山上的氧氣還要稀薄，而在《穗子物語》裏，這些卻稠濃得恨不得加以稀釋。寫穗子同幾個女孩去偷拔竹筍“竹葉響起來，竹林跟着哆嗦了好一陣，筍子才給拔起來”；寫小顧豔嫁到藝術家協會大院“臉蛋兒也是紅粉的，這在一羣餓得發綠的藝術家看，她簡直就是從魯本斯畫裏走下來的”這樣的好文字在書中比比皆是。值得慶幸的是這種駕馭文字構築情節的能力沒有成為嚴歌苓寫作的羈絆，她把這功力運用得體，既不吝惜也沒怎麼濫泛，於是作品便具有了非凡的染力。
《穗子物語》可視為作家
有成竹的一次旁觀，並不覺得她在故事中游弋，作品反而立體又冷靜。作為作家，嚴歌苓依舊值得期待。