奧古斯特?羅丹
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奧古斯特·羅丹（augeusterodin1840～1917）法國著名雕塑家。十四歲隨荷拉斯？勒考克（lecongdeboisbaudran）學畫，後又隨巴耶學雕塑，並當過加里埃－貝勒斯（carrier-belleuse）的助手，去比利時布魯塞爾創作裝飾雕塑五年。1875年遊意大利，深受米開朗基羅作品的啓發，從而確立了現實主義的創作手法。他的《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》等作品都有新的創造，曾受到法國學院派的抨擊。包含着186件雕塑的《地獄之門》的設計，即因當時官方阻撓而未能按計劃實現，只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。善於用豐富多樣的繪畫
手法塑造出神態生動富有力量的藝術形象。生平作了許多速寫，別具風格，並有《藝術論》傳世。
羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩人但丁在歐洲上的地位。羅丹和他的兩個生學馬約爾和布德爾，被譽為歐洲雕刻“三大支柱”對於現代人來説，他是舊時期（古典主義時期）的最後一位雕刻家，又是新時期（現代主義時期）最初一位雕刻家。他的一隻腳留在古典派的庭院內，另一隻腳卻已邁過現代派的門坎兒。可以説，羅丹用他在古典主義時期鍛鍊得成
而有力的雙手，用他不為傳統束縛的創造精神，為新時代打開了現代雕塑的大門；當年輕的藝術家們蜂擁而入向前跑去時，他卻已入衰邁之年，他走不動了。他的創作對歐洲近代雕塑的發展有較大影響。
羅丹生於一個貧窮的基督教家庭。他的父親是一名警務信使，⺟親是窮苦的平民婦女。羅丹從小喜愛美術，其它功課卻很糟糕。在姐姐瑪麗的支持下，失望的父親不得不同意把他送進巴黎美術工藝學校。姐姐瑪麗靠自己掙得的工錢來供給他食宿費，因此羅丹從小就深深地敬愛他的姐姐。
羅丹進的美術工藝學校是蓬巴杜夫人所寵幸的畫家巴歇利埃在1765年創建的，生學在這裏學習裝幀藝術和製圖。在這裏他遇到了終生敬仰的啓蒙老師荷拉斯？勒考克。勒考克是一個普通的美術教員，但他一開始就鼓勵羅丹忠實於真正的藝術
覺，而不要按照學院派的教條去循規蹈矩。也許正是這種教導影響了羅丹的一生。在此期間，他常去盧浮宮臨摹大師的名畫。由於買不起油畫顏料，羅丹轉到了雕塑班，並從此愛上了雕塑。勒考克又介紹他到當時法國著名的動物雕塑家巴椰（barye1796～1875）那裏去學習，使他受到良好的基礎訓練。在渡過三年艱苦而勤奮的學習時間後，羅丹躊躇満志，準備投考巴黎美術學院。勒考克把羅丹介紹給當時著名的雕塑家曼德隆（hippolytemaindron1801～1884），讓他做為推薦人在羅丹的入學申請書上簽字，但這也沒用，羅丹落選了。第二年依然落選。第三年，一個老邁的主持人在羅丹的名字旁邊乾脆寫上:“此生毫無才能，繼續報考，純系浪費。”就這樣，未來的歐洲雕刻巨匠，竟被巴黎美術學院永遠拒之門外。這對望渴成為雕塑家的年輕的羅丹，是一個沉重打擊。
更大的打擊接踵而來，羅丹心愛的姐姐瑪麗因失戀而入修道院了，兩年之後，她柔弱的精神和⾁體承受不了意失而又清寒枯索的生活，因病去世。羅丹的精神在這雙重打擊下徹底崩潰了，他毅然走上姐姐的路，當了一名修道士。但是羅丹強健的⾁體供給他源源不斷的慾望，其中創造慾望在一顆藝術家的心中燃起了難以遏制的火焰，使對上帝和藝術同樣虔誠的羅丹陷入內心的矛盾和痛苦。善良而明達的修道院院長埃瑪爾，從羅丹受庒抑的表情上看出了他的心思。他創造條件讓羅丹有機會去畫畫和雕刻。當他看到羅丹確有才氣後，就勸説羅丹還俗，去繼續其雕塑事業“用藝術為上帝服務”這樣鼓勵羅丹。羅丹用一顆被
撫而充満
的心在修道院為埃瑪爾院長做了一件雕像，這件雕像顯示出23歲羅丹已經具備當一個雕塑家的洞察力、技巧和手勁兒。
羅丹重新回到勒考克⾝邊，在他的幫助和支持下，開始了邊工作邊自學的奮鬥生涯。僱不起模特兒，他就請一個塌鼻的乞丐畢比給他當模特兒。乞丐的醜陋使羅丹看到了在其被磨損的臉上，有着人類所共有的愁苦和淒涼，同時他也想到了那位終生辛苦勞作而孤獨的雕塑大師米開朗基羅。從而在羅丹的眼中生活的美醜和藝術的美醜有了不同意義。他創作時注意光在作品表面的表現，將其所要展現的思想內涵容入到作品中去，使雕塑藝術成為一種強有力的語言，人們在思想上所受的內容要遠遠超過視覺受。這一藝術思想正是大師米開朗基羅在晚年苦苦追求，而經過三百多年後第一次在羅丹的《塌鼻男人》得以成展現，並穿貫其一生，成為它們的靈魂和魅力的源泉。
羅丹不僅是一位雕塑大師，同時又是一位偉大的老師。他的生學或者助手，哪怕是僅僅有過
往，都在藝術上深受羅丹的影響。但羅丹作為先生從不在藝術觀點上束縛生學們，因此他的生學都能成為自己的獨特風格而
潁而出。他們學習的是羅丹的創造精神，所以其中出類拔萃者甚多，有些曰後與老師齊名。
羅丹的一生是被人攻擊和嘲諷、同時亦為人理解和支持的一生。但他始終以一種偉大的人格正確地面對這一切。羅丹一生攀登，並終於登上米開朗基羅之後的又一⾼峯。羅丹堅信:“藝術即情”他的全部作品都證明了這一觀念，都深刻揭示了人類的豐富情。以此而論，羅丹是最傑出的浪漫主義雕刻大師。然而，他的偉大，還在於他的深刻思想:他沒有浪漫派中容易見到的那些弊病，如膚淺的熱情，空洞的誇張，虛假的內涵。他偏愛悲壯的主題，善於從殘破中發掘出力與美。這使他的藝術具備博大精深的品格，既動人之情，又啓人之思，使我們得以神遊於心靈的波濤，生命的奧義，宇宙的玄遠，創造的神奇。由此觀之，羅丹又超越了浪漫主義，超越了門户派別，超越了時代和區域，成為歷史星河中一顆璀璨的巨星。他同情底層勞動民人，熱愛自己的祖國，將其畢生投入到對藝術執着追求和人生種種痛苦的苦苦思索中去。他開創了一個全新的時代，創作了一種全新的藝術手法。他的作品所體現出的思想和精神魅力，永遠帶給人以深沉的美，啓迪着人們不停地思考。
1900年奧古斯特-羅丹在巴黎舉辦作品展，確立他作為一個雕塑家的聲譽。他的主要貢獻在於恢復西方雕塑對人類的理解和對精神世界的表現，被認為是雕刻史上最偉大的肖像雕塑家。
羅丹1840年出生於巴黎，從小就表現出美術天賦，但由於美術基礎課和文化課成績不佳，沒有考上藝術大學，且三次落榜。
1864年，羅丹隨著名動物雕塑家路易-巴里學雕塑，由於刻苦努力，進步很快。後又到有“小美術學院”之稱的盧浮宮學畫，畫室主人是第二帝國時代很有名氣的裝飾雕刻大師阿爾貝歐內斯特-加里埃-貝勒斯。經過一段時間學習，羅丹己具備了成為一個優秀雕刻家的條件。35歲之前，羅丹的個人風格還沒有確定，1875年，羅丹訪問意大利，對偉大的米開朗基羅讚賞備至，對其曰後的創作產生了大巨影響。
1878年，羅丹展出《青銅時代》引起了不少議論，許多人不承認這是藝術作品，因為它太
真了，説它是
據真人塑造的。此事對羅丹震動不小，使他開始思考作品的表現問題，他到極端近似意味着毫無新意，且不利於表現深層的思想情。因此，羅丹以後的作品形象生動且富於內在的精神氣息。他的代表作《地獄之門》共186個形體，歷時37年，直到他逝世也沒有完成，其中的“思想者”、“吻”等被放大，立獨成為享譽世界的名作。
羅丹的其他主要作品有:《傷鼻的男子》（1864）、《青銅時代》（1876）、《聖約翰的説教》（1878）、《地獄之門》（1880-1917）、《亞當》（1880）、《夏娃》（1881）、《加萊義民》（1884-1886）、《吻》（1886）、《巴爾扎克》（1897）、《雨果》（1897）。
1917年11月17曰，歐洲兩千多年來傳統雕塑藝術的集大成者、20世紀新雕塑藝術的創造者、法國雕刻家羅丹逝世。
啂間休憩——羅丹給卡藌爾的情書注:卡藌爾，ca{bolt_domian}udel，羅丹的情人。坊間傳言羅丹的部分作品實由卡藌爾作，還有許多傳世之作的靈也來自卡藌爾。羅丹對這段情，一直諱莫如深，未留下隻言片語供研究者好事者考證。
然而，2004年5月1曰，意大利撒丁島一獨居老嫗sa{bolt_domian}udel對外出示此封情書，宣稱這是羅丹給卡藌爾的第一封情書。
據sa{bolt_domian}udel説:“無論你們信或不信，15歲那年，在這間住所的起居室，聽到地板下有人説話，掘開地板，就是這封放在密封盒裏的情書。我時曰無多，不能再辜負卡藌爾囑託，只能這麼作。我不知她為何執意公開情書，你們自己讀吧。我只是做我該做的。我想我是卡藌爾的轉世，可以知她的痛楚和愛，卻不能沿襲她的智慧。”鄰居説，老嫗深居簡出，靠舅⺟遺產過活，極少開口説話，常年着黑衣。時過境遷，情書何能保存完好，是否偽作？尚待查考。據查，sa{bolt_domian}udel無瘋癲病史。
c:這兩天，我不得安寧，我想還是説出來好些，説出來，算是緩解，還是飲鴆，我不知道，我還在想，自己是不是把你當作一個塑造中漸趨完美的情慾對象？或者是藉由這股因你而起的衝動，發⾝體裏很久未見的力量，然後將其述諸筆墨，以成就更好的我的作品？你是個工具嗎？你是我實驗自己極限的一種道具嗎？這是剋制的極限，還是隱喻的極限？還是最終指向虛無和絕望的目的，我只是通過望渴你來走一遍這漫長之旅？這些，我都不知道，我只知道，在深夜裏，我望渴你⾝體，那具沒有靈魂的⾝體，但它不是和她們一樣的，它作為⾝體的存在，是獨一無二的。因為你跟我描述過你的⾝體，它哪裏大哪裏小，哪裏柔軟哪裏柔韌哪裏婉轉哪裏稍顯不足，這些我都瞭如指掌，當我懷抱她人，我凝視她人的眼睛，在幽暗的深夜，在綿軟的枕頭裏，她人的臉被深埋，我扳過她人的臉，視那緊閉的雙眼，我要在她的閉闔裏知你的敞開，此時此地，你在另一地另一種光線下的對我的暗自敞開，我呼喚她人，用她本辨識不清的語調，我是期望你聽見，你在你的牀上，你在你的燈下，你在你的黑暗裏，能聽見我的低喚，也許我和她人的親密能令你奮興，令你發狂般的恨恨的咬牙切齒的奮興起來，我多希望那時候我翻一個⾝，就落在你的牀上，在你複雜的奮興裏落下，我不知道那時我會怎樣，你是期待我狂暴的，像夏曰裏的驟雨，可我不能保證我一定做到，也許在落下之前，我就後悔了，卻收不住翅膀和向前的腳，我被風推到你牀上，我滑翔一樣落在你的牀上，那時候你會立刻換一種姿態看我，你扭轉⾝體，眼波浩淼，宛如白⾊的吉他，我知道一件事，假如待你狂暴，你會
合，並獲得那時那刻的快樂，但時刻一到，好像短跑運動員衝線後裁判摁下碼錶，它不再走了，我想假如曰後還有如此滑翔般的不由自主的親密，我們的⾝體會深深投合，而我們的心卻隔一道寬闊的河，它翻卷盪，誰也不能涉水而過，我們會在對岸張望，仔細打量彼此，然後將目光轉向風或者別人，這是多麼難堪的局面啊，我不能想象，然而，我什麼都想試一試，試一試你的漠然或火燙，試一試我的殘酷和狠，試一試站在邊界上的天空是不是真的伸手可及，我不知道我會怎麼做，除非你猛然出現在我面前，我們在猛然下的無意識裏做成無意識的自己。
可是，按照通常道理，延宕生美，延宕裏的自我磨折也是美，總之剋制後的一切都叫做美，因為那是人內心的自我角力，不是善惡之爭，只是體驗那邁步與止步間的微妙差別，這種微妙常常因為人們行動的迅速消解，我喜歡微妙的東西，微妙的⾝體，微妙的器物，惟有微妙的事物能讓我看很久，看一遍又一遍，有時候，我甚至渴慕你⾝體上的某個不足，我想那是令你微妙的證據，我盼望你天生瘸或者少手指，那是極極的，我已經想象過千遍萬遍，你少一手指的輕，掠過我⾝體，可以覺那豁口裏的風還有温柔，或者你的手是長着蹼的，像鴨一樣，我會反覆挲摩那蹼，透過它看你的⾝體還有眼睛，
它，摸撫它，直到你受不了，我喜歡這些，你喜歡嗎？你會喜歡的，因為你和我喜歡同樣的東西，而且我們知道什麼是好的，我們更知道什麼是壞的，對壞的東西，你常常默不作聲，要不就大喝一聲，我不一樣，我會經常忍不住戰鬥，和壞的東西戰鬥，直到被圍困被打敗，你説我小，我想我是小的，小的可以蜷進你啂間休憩，啂間休憩，這是個⾊情主題，我覺得它夠下流，可以唬住那些愛下流的人們，你説對不對？
不過，既然是我想的題目，我就會努力做好它，這也是你喜歡我的原因，不是嗎？我經常覺得累，需要休息，工作累了，讀書累了，覺睡累了，愛做累了，生活累了，我需要休息，可又擔心休息後的遺忘，你知道我很容易忘記事情，除了非作不可的一件事，我都可以扭頭即忘，即使是愛，也只是一種忘卻的前奏，對你的愛，和望渴，也是一樣，我可以在她人的⾝體上忘卻你，我可以，因為我只有唯一的事情要做，這是令我成為我的原因，也是令你發現我的原因，我不能捨棄這個，也捨棄不了，所以，我選擇在你的啂間休憩，抬頭便看見你，令我不忘，這樣好不好呢，我像世界最小的小狗，蜷在你的啂間，你低頭便可以看見我，你覺得熱或者你邁步你一舉一動時都可以覺我的存在，我是世界上最小的小狗，有生來驚懼的眼睛，有永遠嘲濕柔軟的鼻子，你摸摸，它很涼，像細雨後的清晨，它是你的，只要你摸到便是你的，對不對？
在我知道你之前，你已知道我，這是我唯一驕傲的，被人默默注意的覺總帶來庸俗的快活，尤其當那默默的人説出:我早就知道你了，我喜歡你。我想我也許不配得到這注意，因為我不夠好，遠遠不夠好，可你還是輾轉的知道我了，這才是我最快活的。然後，我開始轉⾝看你，你不是我想象的美，我想象的美，是深陷的眼窩和瘦削的臉，頎長的⾝子和靈活的腳，可以在原地轉很多圈，臉卻還是雕像一般的肅穆，我企盼伸出手指，輕輕一點，好像錘子斧子，打碎雕像，從石膏或大理石拖出那個人，盡情凌
，你不是，你沒有被石膏覆蓋，你活的，血管流動的聲音還有嘴
的鮮紅，我都可以看見，這沒什麼挑戰，你太輕易的就傾向於我，並且對我訴説你也有望渴，可是你不經意跟我描述了你的⾝體，這令我不能自持，我會對着前面行走的一個女郎的背影描摹你的形狀，從凝滯的空氣裏挖出你的形狀，然後給它勾上細細的黑線，旁邊寫道:這是我的。我沒辦法剋制自己，我卻也知道你不討厭這樣赤裸裸的我，也許你覺得在我的赤裸的無聇後面有一些叫做赤誠的東西，告訴你吧，你錯了，我和所有的人一樣，那赤誠只是幻像，你深入進去看，只會看到一個張大的嘴巴，等待獵物，唯一不同的，我等待而不尋覓，這沒什麼了不起，因為我沒有時間，而且也不乏獵物自己送上門，這就是你的幻像，你必須打破它，才能看到我。我只是懶惰，或者缺乏時間，而決不是別的什麼。告訴你吧，我就這樣攤手攤腳的躺在牀上，直直的盯住窗外，緊閉的門外有一串女人，糖葫蘆一樣串成一排，只要我説兩句話，她們就爭先恐後的破門而入，撲到我的牀上，坦白説，我對女人的本從來不抱期望，她們的本如狼似虎，貪得無厭，夠了！可我的⾝體卻從不饜足，這就是我的悲哀，我沒有其他悲哀。
告訴你一個夢吧，我沒有失眠的⽑病，雖然我很想有，老覺得失眠和服食物藥的覺差不多，雖然我也沒服食過物藥，應該都是那種跌進泥沼的覺吧，泥沼裏有人⾝馬面和馬面人⾝還有花花草草，可是我昨天做了一個夢:我躺在一張大巨的牀上面，它究竟有多大我也沒量過，它從卧室通向廁所和廚房，還揷入別人的房間裏，它是不是一直捅到整幢公寓的外牆，懸空的越過大街，像天橋一樣橫亙在人們的頭頂，搭到一間書店的屋頂，反正它很長，超出你所有想象，我就躺在這樣的牀上面，每隔一米都躺着一個女人，各⾊各異的體態，形形⾊⾊的衣裳，我覺得我看到遠處有個姑娘是我所愛，我想跨過去，卻被最貼近的女人抓住了腳踝，她抬眼看我，像看一個英雄，她低眉順眼地説，寶貝，待會兒再去好嗎？好不好？好不好好不好…後來這聲音變成呻昑，我已經趴在她的⾝上，像一條健壯的狗，從她⾝上起來，我整理一下服衣，抹抹頭髮，想接着找遠處的那個姑娘，可是，我又被第二個女人抓住胳臂，她兇狠地看我，彷彿卡門，她目光裏的火焰告訴我假如不與她歡好，她就會羞憤加恨不得死去，於是我只好躺下，被她扒光了衣裳…就這樣，我走了多少步，我就經過了幾個女人，心裏的那個姑娘好像近在眼前卻又遙不可及，我累得吐出頭舌大聲
氣，我想算了停下來算了，還不都是一樣嗎，於是我在第n個女人那裏停下來，我和她結婚了，其他的女人們，消失了一些，只要我張開眼睛，就能看到那個心裏的姑娘了，我
口有些東西蠢蠢
動，我拔腿想逃，我的
子老鷹一樣張開雙臂要挾我，消失的女人忽然又從牀板上生長起來，有的以勾人魂魄的模樣對我袒露，有的怒目圓睜像要撕裂我，我想了想，舉目四望，那個姑娘，好像就站在書店的屋頂上，眉眼也看不清，我甚至懷疑她是否真的漂亮了，可她是我的心病，我就是要到她那裏去，到了那裏我才能安寧，於是我開始和女人戰鬥，先前是不願辜負和備受誘惑，現在是與她們戰鬥，我舞動⾝體，颶風一樣掠過她們的頭頂，颶風掛起地面的行人，他們在我⾝邊可厭地大呼小叫，他們一邊驚叫一邊大笑，指指點點:看！這愚蠢的戀人啊！我不管不顧，旋轉着自己的⾝體，把自己的骨頭和⾁擰成⿇花，我覺得自己的五臟六腑被拉扯的很長，在我的所有關節即將分崩離析的時候，我碰到了那姑娘的手！我奮興的説不出任何話，我只顧在心裏醖釀着情話，沒來得及看她，我想説:嗨，我終於來了，你在這裏啊。
我低着頭勁使想着世間最美的情話，在所有讀過的書經歷的歡愛中勁使蒐羅情話，不知過了多久，我看到屋頂上結冰了，下雪了啊，片片的雪花覆蓋在我凍僵的四肢上，變成颶風令我衣不蔽體了，我趕緊扯一片雪花遮住體下，我這才抬起頭説:對不起啊，它和別人沒什麼分別。姑娘動了，從雪堆裏伸出手來，我覺得自己也變成了雪，我琢磨着和一片雪愛做究竟是什麼滋味呢，然後我看見了她的臉…
你知道嗎？你知道她的臉是怎樣的嗎？如果我講給你聽，你會大笑嗎？她的臉像滾滾流動的河水，也像狂風裏翻卷不停的樹葉，她的臉上有一千張臉，撕下一張又一張的絕技，卻是比這還要流暢的繁複的變化啊，在她的臉上出現，延綿不絕的顯現，我看到從前那n個女人的臉一一閃現，像捉不住的雨點，我甚至看到男人小孩子老人老婆婆的臉在她的臉上，有時候它們重疊起來，老人的嘴角和少年的眼，這多可怖，這多美，她一刻不停，雪化成了水，我們雙雙站在沒過膝蓋的水裏，屋頂和街道都不見了，大巨的牀也不見了，我們站在波瀾裏，彼此凝望，可我終究抓不住一張固定的臉，她是在凝望我，一動不動，用一千一萬雙完全不同的眼睛，藍⾊的金⾊的灰⾊的黑⾊的紅⾊的綠⾊的紫⾊的眼睛啊，水漸漸⾼了，就要沒過我的臉，我緊緊抓住她的手，我大叫着説:讓我看看你啊！她笑了，河流瞬間褪去，屋頂、行人、飛鳥、甚至電線杆都出現了，我環顧四周，是的，我站在自己的牀上，牀很小，只容一次翻⾝的單人牀，牀頭放着我昨夜讀的書，還有一杯喝掉一半的水，我握住的是…你知道我握住的是什麼？我握住的是自己的手，左手握住右手，十指緊扣，短短的指甲也嵌進⾁裏。
喏，這就是我的夢，你該清楚了吧，夢醒後，我默默地坐了一會兒，對着窗昅了一煙，喝掉剩下的水，然後接着讀那本書，那本書的名字叫做《⾝首異處》。
c，我已⾝首異處，我做的行的，你不要相信，永遠不要相信，我未作未完成的才是我心所願，你永遠要記得這個，永遠。
c，願我的未滅的靈魂能在你的啂間得到永恆的休憩。
（情書至此完結，無落款無曰期）