分卷閲讀44

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麼寫orz，有京極夏彥風格的考慮（因為剛好有夏目的關係，織田就想到妖怪題材），就是走非本格派，之後再引入社會，假借封閉村鎮的鬼怪傳説來説，現代都市的病態氛圍，但又不能説得太明白。人還有希望，懸疑獵奇還有温馨，反正我琢磨着琢磨着，朋友問我是不是要寫推理小説了orz）同時因為才二十歲，還有赤司在一邊指導，故事方面會市場化，以大眾能夠理解的通俗小説方面先這麼前進着。之後轉型啊，什麼的再説。

我會依照他的這種文風和他在文中格結合起來寫出我筆下的織田作之助可能會寫的內容。另外，織田作之助這裏的《雨》是新人作品，之後也會被批評“故事老派，缺乏時代度，元素藉鑑過多”等等，所以就是有這麼一個慢慢進步的過程。

所以文章就是以養崽為主，寫作為輔，我認為寫作對織田作之助有着尋找自己生命的意義，所以寫作是很重要噠。故事是織田作之助與他人互相救贖藉的故事——【所謂世間，那就是你】。情方面自然會是以親情和友情為主，但是也會提高太宰治的戲份（這裏的戲份需要已經在挖糖方面獨當一面的朋友們自己挖糖，懂的自然懂，不懂的也不強求），所以目標設定走向是全體單箭頭（包括各種向）的無cp，反正我不會惡意賣腐這樣，之後看最後織田和太宰會不會在一起咯，我覺得最後兩個革命友情多一點，我就摯友，如果最後社會主義兄弟情多一點的話，我可能會曖昧一點（話説，我發現幾部織田作之助和太宰治在一起的文，搜一下主角名就有的，因為在寫同樣的題材，我就沒有看，也不方便推薦，文下大家可以互相，給其他人指指路什麼的，謝謝了。）最後，上面是我的想法。下一章的話應該就會v（不出意外會是週四，出了意外就……），希望多多支持！！

by白沙塘2019.10.29第二十章這篇《雨》花了很多的力和時間。

按赤司來説，織田作之助是直覺派的作者，而不是那種會刻意講究技巧和結構點的人。故事整個下來的時候，掌控故事起伏的三個點:跨越點（外界警察破除信，要證明主人公父母為他殺）；反轉點（警察認為人死是因為在逃的殺人犯，前面線索都暗指在逃犯，但是在逃犯自殺了）；反彈點（經過被警察的開悟，主人公開始自己理智思考，不存在妖怪殺人這件事）。雖然織田沒有刻意去意識結構問題，但是這三個點他是抓住了。

故事定律還是推理裏面最常見的「認為最不可能的那人就是兇手」以及「看起來是好人，結果是壞人」的反轉劇。

如何把舊酒漂亮地裝進新瓶就是這篇故事的重點所在。

這就是赤司説的，要怎麼寫。

漫畫裏面拯救世界亦或者實現自己夢想的漫畫千千萬萬，為什麼就只有萬分之一，千分之一的漫畫能夠成功連載。成功連載是一回事，他們又怎麼能夠順利完結，而不是突然慘遭斬。

這就是考驗人的筆力，想象力以及對創作的。

一頁稿紙四百字。

織田寫了六十一頁，從開始敲定想法之後就開始寫，一寫就寫到大早上。

怕下雨打雷的夏目跑到織田房間睡覺，早上睡醒才發現織田一直都沒有睡覺。見自己醒來，織田雙眼神采奕奕對着自己笑道:“貴志，早上好。”

“寫小説好辛苦啊。”夏目知道織田很忙，偶爾晚上會加班，但在晚上十二點前就會回來；或者早上會早起出門，凌晨三四點的時候，看到織田帶着麪包就直接出門。可沒有像今天這樣徹夜都不睡覺。

“是嗎？我倒是不覺得呢。”織田用掃描器把最後十頁紙掃給赤司之後，順勢帶着夏目去刷牙洗臉。第一次寫長篇純文《獨自一人》光是卡文，就不知道花了多少不眠夜。今天能順利一口氣寫下來，他反倒神清氣，本不覺得累在哪裏。

兩人起牀的動靜也驚動了隔壁的中原。

於是三人都比平時早起了一個小時，在餐桌上開始討論織田寫的故事。

故事開場便是落雨。大雨像是織田和中原去找守林人屋子裏的夏目那會，如同孩子大哭一樣的天昏地黑。外界正在落雨，主人公在屋內和大人們邊哭邊説自己看到妖怪殺人了，跟大家説的雨女長得一模一樣。

“哦哦哦。”中原邊聽邊點頭，和夏目兩人都忘記嚼自己的口裏的吐司。

當聽故事聽到警察阻止主人公父母下葬，想要調查父母死因的時候，兩人對警察和當地人第一次衝突而緊張起來，忍不住想對主人公説要相信警察的話，找出真兇，可是代入主人公的時境，也知道他很擔心父母。

在鄉鎮裏，同樣傳着若不在死後七天內將屍身下葬的話，主人公父母死後就會成孤魂野鬼，不得安生。警察自然不信這類説辭，但是一人難敵得過數十名鎮民們集體的抗議和聲討，連進鎮後和自己關係比較好的主人公也着急害怕起來，也希望警察不要管這件事了。警察被迫將調查時間壓縮在五天裏面，這裏面還要等縣級管轄區的警察過來幫忙調查少年父母離奇死亡的案件，畢竟這離了他的職務。這也是要花時間。

故事人物很多，包括警察在內就有三十幾