高手談小説怎麼寫

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如何寫小説第一忌諱:無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敍述陷入中止。小説的作者必須牢記這點:不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敍述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言:“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱:不要費過多的時間來描寫並非重要的環境。小説家大衞。羅吉曾宣稱:“一部好的小説中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敍述的中斷將讀者推向昏昏睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前:“一部好的小説中的描寫絕不僅僅是描寫。”第三點忌諱是:不要在一個無關緊要的事情上費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是:不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫説得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化:“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落沐浴在黑海洋的花之中，絛紫的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則:要具體！

抓住興奮點:對小説家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮就是最大的獎勵。――菲立茲？；惠特尼在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悦。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小説握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小説家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去發它。我是指當一部新的小説在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小説）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。這種奇妙的受可能常在片刻間出現，我會帶着此種受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集着如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍着。於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。我羨慕那種能夠沿着最初的構想，並把它發展成小説的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，蒐集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。\');