第二章

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“發現自己不是唯一的一個戲劇白痴真令人安。”思亞有些自嘲地説，跟着站了起來:“不過請你諒解，石月倫，除了那種涸其張的舞台劇之外，我實在不知道戲劇還能是什麼樣子。如果你不忙的話，”他很認真地説:“能不能告訴我:你心目中的戲劇是什麼樣子的？”月倫微側着頭顱打量他。

“你真的想知道？”

“當然是真的。”他的回答來得很快，也很誠摯。只是他不大明白的是，自己究竟是真的對戲劇到好奇，抑或只是因為他想更瞭解她一些；想知道她是以什麼樣的悻度來看待她所選擇的專業領域，想知道這種選擇對她的意義在那裏┅┅“解釋起來麻煩的呢。”月倫慢條斯理地説，仍然用一種深思的眼光在打量他。唐思亞對她有好，是她一眼便能看出的事實；他是個正直開朗、富正義靶的青年，似乎也是樁明擺着的事實；但她忍不住要懷疑:除了友誼之外，他對她還會有更進一步的要求。而她也無法確定:自己想不想看見這種事的發生。

月倫那專注的凝視使得她身上孩童般的稚氣被消減到了幾乎沒有，而思亞不由自主地覺到一種模糊的不安。很明顯的，在那天真而嫵媚的女外表之下，石月倫還擁有一種鋭而深思的觀察力…雖然，鋭到了什麼地步他還一無所知。他對這女孩的瞭解仍然太淺了，這個想法剎那間令他沮喪起來。但是，不也就是為了這個緣故，所有的這些談話、詢問、相處才成為必要的麼？

“如果解釋起來很麻煩的話，我是不是有那個榮幸請你去喝木瓜牛你呢？”思亞竭盡所能地出一個無的笑容，在心底偷偷地希望:她會相信他的動機是出於好學。

“畢竟皇帝不差餓兵，古有明訓，”話才出口他就知道自己用錯成語了，因為月倫啼笑皆非地給了他一個大白眼。

“我錯了我錯了，是“自行束脩以上者，吾未嘗無誨焉。”月倫忍俊不地笑了出來。

“既然閣下拿我和孔老夫子相提並論，我也只好勉為其難了。”她誇張地嘆了口氣:“先警告你哦:要是聽得睡着了，我可是會把木瓜牛你倒在你頭上！”

“嘿，”思亞抗議:“用木瓜牛你來洗臉未免太奢侈了吧？我又不是你手下的演員，要花那麼大的工本來美容自己！再説，”他大言不慚地道:“小生我長得已經夠帥了啦！”

“是喚，你就跟一顆木瓜一樣地帥。”思亞悲慘地捧住了心口。

“難怪唐大汪會愛上你。它一定是覺得你臭人的本事很像我的運動鞋。”月倫笑得靠在電線杆上，唐大汪則因為聽到自己的名字而汪個不停。

“嘿，別那麼樂好嗎？”月倫好容易止住了笑，呵責地輕拍大狗的鼻子:“你的主人剛罷侮辱了你，你居然不曉得要向他討個公道回來嗎？看樣子你沒有什麼榮譽嘛！不過我想我是不能要求你什麼，畢竟，”她調皮地看了思亞一眼:“有其主必有其僕。”

“小姐，我跟你保證我是很有榮譽惑的。”思亞的表情很憤慨:“你把木瓜牛你倒在我頭上的時候就會知道了！”

“天！”月倫翻了翻眼睛:“我連講都還沒開始講呢，你已經確定自己一定會睡着了！既然如此，我為什麼…”

“因為佛經上説的:“我不入地獄，誰入地獄”呀！”思亞笑眯眯地道，一腳跨入了冷飲店的大門:“老闆，來兩杯木瓜牛你！”怎麼，他以為叫了東西之後，她就只好乖乖地坐下來喝了耶？月倫有些好笑地跨進了店子，挑了個桌位坐下來。思亞回過頭來看她，再回頭看看貼在牆上的食品項目。

“你要不要吃點消夜？”他問，而月倫發現自己真有點餓了。

“好，謝謝你，給我一片吐司好了。”

“才一片啊？你吃得比貓還少！”思亞點完了東西，來到她對面坐下，兀自不怎麼滿意地打量着她。

“我常常搞不懂你們女生是靠什麼過子的。我十幾歲的時候啊，可以在圓環連吃七八家攤子。”

“連吃七八家？”月倫的眼睛瞪得老大:“這太誇張了吧？又不是小豬！”

“我警告你哦，不可以隨便侮辱我哦，木瓜牛你就快來了！”思而橫眉豎目:“而且我們讀建築的一向實事求是，才不像你們讀戲劇的，一天到晚誇大其辭。”月倫好笑地揚起了一邊的眉。

“敢問您閣下認得幾個讀戲劇的？”

“呃，呃，就你一個，”思而很快地道:“不過像我這樣聰明的人，當然是聞一以知十啦，所以┅┅”

“天！”月倫翻了翻白眼:“他居然還敢説我們念戲劇的都涸其張！”就在這個時候東西送上來了。兩大杯冰得透涼的木瓜牛你，以及兩盤烤得香氣四溢的你油果醬吐司，令人一見便食指大動。月倫啜了一大口木瓜牛你，若有所思地望着思亞微笑。

“説到誇張，”她慢慢地説:“你知道最早的舞台劇沒有不誇張的自由。人的五官肢體就那麼點大，面對着一屋子黑壓壓的觀眾，不誇張別人怎麼知道他們在演些什麼？這又不像現在的電視或電影，你愛怎麼取鏡就怎麼取鏡，愛怎麼特寫就怎麼特寫。”思亞撕了片吐司放入口中，一面咀嚼她説的話。

“這一來不是本沒救了嗎？既然舞台劇這玩意兒是這樣的先天不足？”

“所以才有小劇場的產生呀。”月倫微笑:“場地小，觀眾少，自然就可以將誇張的表演法全都丟開了。對演員來説這種方式也好得多，因為觀眾的反應他們可以很直接地受得到。情緒是會相互染的，你知道。”

“那麼，你透過小劇場想表達什麼呢？”思亞問:“戲劇對你而言又是什麼呢？”月倫的笑容加深了。

“創作需要原因麼？生命需要理由麼？我有一個寫作的朋友對我説過:散文寫作是在水中撈月，導戲則是平地起屋。你或者可以説我心底有話要説，而戲劇是我選定了的表達方法；像作家選擇文字，畫家選擇繪畫，建築師選定了空間和造型，”她的眼睛閃閃發亮，自信和熱情在她臉上煥發着強烈的光彩；在談到戲劇的時候，她並不是清秀或嫵媚，而只有“美”才能夠形容:“在目前這個階段，我把重心放在女上頭。我前幾個月導過一齣戲叫崔鶯鶯，探討的是女在禮教中的束縛和叛離，以及意識的覺醒；目前正在着手的“狂女”談的是…”她微微頓了一下，思索着自己的用字遣詞:“我試着用詩的意象和語彙，烘托出兩名女子的內心世界…情的，以及美學的。”

“狂女？”思亞看過的雜書也不算少了，但這兩個字他絕對是頭一回聽到:“這是個什麼樣的劇本？”