第0682章劉先生我服了

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以現在劉宇浩的臉皮厚度來看，他還不至於會被陳家雲問的手忙腳亂，稍微定了定神，劉宇浩心裏就有了答案了。

草，不就是充神麼。

俗話説的好，蝨子多了不怕咬，當神的次數多了劉同學現在也當出了經驗來了。

淡淡笑了一下，劉宇浩很無恥的説道:“陳老闆，既然你採用了磨砂的工藝，那麼就一定是在做‘底’咯，這麼明顯的事我想我應該猜得到的。”陳家雲瞠目結舌的看着劉宇浩，這一刻他忘了手中還拿着一把刻刀，居然連刻刀掉在了地上也不知道，傻呆呆的兩眼發直。

明代玉牌上還採用了一種新的雕刻工藝，即把玉牌上所刻詩句和圖案外的地子磨成砂狀，糙有如現在的磨砂玻璃，那時候的玉雕師稱其為“碾磨地子”或“底”此種創新就是出自陸子岡之手，是明代雕玉人的另一種表現手法，通過底子的來突出表面主題的細。就像現在的金銀製品在一個作品上拋光工藝和磨砂工藝並存的現象，大大增強了藝術表現力，從而弱化了金銀的貨幣屬。

可是等到了清代，仿製子岡牌無論是玉雕師還是玉牌，在數量上都猛然劇增加大，而且後世仿造的子岡牌造型多樣，用料更為講究，開始以xinjiāng和田白玉和青白玉為主。

再加上後來的子岡牌圖案琢磨也更加細緻規整，益求，蠅翅蟲須皆刻劃得清晰可見，栩栩如生，獨特的拋光工藝又使之呈現出極佳的細膩柔和的油脂光澤。

紋飾整體繁縟，附加紋增多，題材內容除繼承明代傳統外，多戲曲人物和吉祥故事圖案。清代玉牌最彩的為清中期的作品，可謂工料俱佳，後人稱之為“乾隆工”為宮廷及歷代藏家掌上之尤物！

直至那個時期，子岡牌也就開始遭遇了前所未有的尷尬了，同樣，也還是在那個事情，磨砂的工藝也慢慢的開始在玉雕師的手中沒落起來。

很明顯，陳家雲現在採用磨砂工藝來琢玉，不是雕琢子岡牌是什麼？他還敢不承認？

“劉先生，我真的是佩服您！我服了！”陳家雲怎麼也沒想到劉宇浩是胡吹瞎掰的，他只知道劉宇浩説的每一句話都在情在理，絲絲相扣。

他不得不服，劉宇浩不僅在賭石上眼光獨到，而且看人看事還不是一般的準。

明知道再也瞞不下去了，陳家雲不但不緊張，反而好像是卸下了什麼沉重的包袱一樣長長的吐出一口濁氣，轉過身從地板下把自己藏的物件都拿了出來，一點都沒想過要避着劉宇浩。

除了那塊上品的羊脂玉以外，陳家雲一共拿出來的是六個古法琢玉的雕件，子岡牌磨砂的工序還沒有完成，但其他五個均已經成器形了。

劉宇浩眯起眼睛仔細的看起了那陳家雲仿製的明代子岡牌，可以説，這個子岡牌在陳家雲所有的六件仿古雕件中是最出的。

陳家雲完全把握了陸子岡在雕琢玉器時候的刀法技藝，那子岡牌佩體稍為厚重，以矩形為多，器體較小。

而常見的陰線刻劃短有力，僅寥寥數刀，畫面刻畫清晰明瞭，四周留有較窄的邊框，周圍有云雷紋。

其風格模仿的是當時盛行的吳門畫派沈周“戲嬰圖”另一面鐫刻詩文印章，高雅俗。玉牌子上的首部是鏤空的，以雙龍戲珠為寓更是吉慶有嘉。

要説的話，玉質越佳，硬度就越高，雕刻的難度就越大。據説陸子岡的絕活應歸功於他的獨門刻刀“昆吾”但這“昆吾刀”是從不示人的，cāo刀之技也秘不傳人。他還習慣在完工的作品上刻上“子岡”二字，後世才因此稱之為“子岡牌”劉宇浩看得連連點頭，他不知道陳家雲是怎麼做到這些的，竟然把陸子岡的刀法仿製的如此惟妙惟肖。

他自己倒是也能做到，可那畢竟是用的八錦異能之術，陳家雲一定是不會異能的，否則的話他早就應該發現自己的秘密了還能表現的像現在這種模樣麼？

劉宇浩微微擰起了眉，雙手枕在腦後足足有三分鐘之久。

在此期間陳家雲一句話也沒為自己辯解，更多的只是坐在那裏兩眼發直，像是有很重的心事一般。

“家雲兄，到底是什麼原因使你要仿製我的雕件呢？”劉宇浩終於開口説話了，對着這麼一個技法湛於自己十倍的玉雕師，劉宇浩一點心理優勢都沒有。

陳家雲神複雜的瞥了一眼劉宇浩嘆息一聲，道:“我很缺錢。”很缺錢？我靠，怎麼找這麼爛的一個理由來糊哥們？