討論無限流的出路6角色劇情構架

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第六章角，劇情，構架——解剖字母張的《無限恐怖》和捲土《王牌進化》這一章談的無限構架和劇情的話題，但這個話題太過龐大，需要從多方面角度進行解析。我用了一星期的時間理清了思路，索在這兒拿最典型的兩本書，以之為範例進行解剖分析。

説到無限作品，就不能不提創造這派而大火成神的字母張，以及在無限的基礎上再創造，創立王牌的捲土。

二人的出現，造就了無數的跟風者和模仿者，在這裏，我問一下那些跟風者，模仿者，還有因為喜歡這兩本書或類似的書而踏入這一寫作領域的作者們，你們知道他們的成功之處在哪裏嗎？你們看出他們大紅大紫的牛黃狗寶的秘密了嗎？

在我看來，大多數的模仿者，跟隨着，都只學了二人的皮，只有少數人學到了。

a角篇作為元祖無限，《無限恐怖》的影響力要比同期的另一本無限鼻祖《無限越獄》要大得多，而他的特點和長處，在我看來也比無限越獄要強，所以就從他分析起。

我為什麼説大批作者在學《無限恐怖》，卻只學到一層皮，只學到他在不同世界冒險的大亂鬥，卻沒有學到字母張的和魂，角問題，就是你們和字母最大的差距所在。

雖然《無限恐怖》常被挑刺的網友、龍空眾，甚至我自己批判，説他的角塑造，聖母鄭渣，但我心裏很清楚，這問題並不致命，僅僅只是白壁微瑕的小病。鄭吒的問題，只要稍稍在前面，改改他的出身，或者加點心路變化的小劇情，就可以輕易地補上這個缺陷。而後面不知為何，字母張硬是把他寫成無腦的猩猩（其實沒有，純粹是字母張借楚軒之口給讀者塑造了這種覺）。

只是網文時代字母張不大可能回頭去補上這個缺點罷了。而很多批判的人，卻常抓着這個缺點不放，卻沒有看到，字母張真正的缺點和強處之所在。而很多因為《無限恐怖》而踏入無限這個深坑的新人作者，同樣也沒有看出《無限恐怖》這書的真正長處。

無限恐怖的長處之一，是寫人！中洲隊裏的每一個角，都格極其鮮明而沒有重複，每個角都有自己的小故事，幾個反派人物也極有特。

數數看大家印象深刻的幾個角**。

猩猩鄭吒，智妖楚軒，大殺手櫻，大女作家詹嵐，小受弓箭手張恆，銘煙薇，羅甘道等等反派中，女殺手的哥哥，黑化版鄭吒等等。無論是美洲隊，大洋洲隊還是別的什麼隊的，和主角過手的幾隻隊伍的重要角，隊長，大家都印象極深刻，鮮有np臉譜化的覺。主角隊伍裏存在稍差的霸王，零點之類的，同樣也有自己的故事。

這很不容易，非常地不容易。其實我很想給字母張打上這樣的標記:其實他和我相同，是一個為角編劇情的作者，而不是一個為劇情添角的作者。

網上寫無限的作者這麼多，在字母張之後，能做到和他相同境界的作者，一個都沒有，哪怕是後來自成一家的捲土，在這一點上也不如字母張。

《無限恐怖》這書，劇情上的彩，很大程度上，掩蓋了他在角塑造上的亮點。字母張成名成功，很多人詬病他，但是有幾個人真正看出，他的寫人這一點上深厚的功力？

角特點鮮明，各有各的故事，這才是字母張《無限恐怖》的和魂之一。幾乎所有的無限的跟風者，涉入者，卻只看到了可以在無數個電影世界裏亂入、借殼，方便寫作編劇偷懶的“皮”卻買櫝還珠，把這本書裏真正髓的部分給忘記了。

對比之下，哪怕是捲土的《王牌進化》，雖然這書重看的次數比《無限恐怖》還多了一次，但在角塑造上，捲土還是差字母張一些。王牌進化，除了男主角我有印象外，他的兩個隊友給我印象很淺薄，對手更是一個都記不住。

《王牌進化》由於劇本的構架是開放式的無限，角的自由度很高。對隊友的要求不象《無限恐怖》那般，整本書到最後，我只記住了兩個人的名字:主角，還有傅正直這個有趣味的名字。

很多作者，包括龍空上，對《無限恐怖》裏角的塑造不以為然，動輒一句:不過是漫的寫法雲雲，一句話就把這本書的長處打死，這種看法是極愚蠢的。説出這句話之前，請先看看自己，你們自己筆下，寫出來的作品中，到底寫活了幾個角，到底讓讀者記住了幾個角，有幾個讀者記住你們筆下的主角、配角叫什麼名字的？

即使是是以為角編劇情自居的青蛙我自己，我過去的作品中，我也不敢説我一本書寫活了多少個角。《無限恐怖》本最成功的地方之一，就是書裏塑造成功了一堆鮮活的角——證據？看看現在滿天飛的《無限恐怖》同人裏，那些被輪了無數次大米的無限恐怖的男或女的角就明白了。網文時代，無限恐怖幾乎可説是同人作品最多的一部了（除了黃易的大唐雙龍外）。網上跟風寫無限的作者少説也有近千人了，有哪一位在自己的無限作品裏，塑造角這方面，勝過他的？

一個都沒有。

b節奏篇以及對原作劇情世界的利用問題網文寫作中，節奏是最難把握，也是最難學會的東西。無數的作者，哪怕是大神，他們名作中，節奏問題都沒有處理好。

一本，節奏是除了角和劇情外，最重要的因素。而對無限作品來説，控制好劇情的節奏，更是重中之重。從我過去看無限作品，棄書不看的原因來看，有相當大比例的無限作品，就是節奏沒的把握好，作者水得離譜，最後把讀者太監掉。

關於無限作品，我兩年前曾寫過一篇評論，名為《從很聰明的無限作品談起——無限之高端玩家》，討論過無限作品很容易陷入同人的誤區問題。現在回想起來，關於這個問題，最關鍵的，還是無限作者在處理劇本任務時的節奏把握問題。

很多無限作者，看到當年字母張利用電影刷任務劇本，個個都心中大喜:哈哈，可以輕鬆不動腦地寫作，抄襲現成的電影劇本情節的好時代到了…。

然後，無數的跟風者，在進入無限的電影電視甚至世界時，瘋狂地把原作的劇情大段大段近乎原封不動抄襲過來注水騙錢。

寫到這裏時，我想説一聲，你們注意到了嗎？當初字母張處理這些劇情時，他的寫作節奏是如何控制的嗎？他對原作劇情的是如何利用而不是在抄襲的嗎？

在這一點上，無數跟風的作者，學到了字母張無限恐怖中最糟糕的地方，卻沒有學到他對劇情節奏的控制技巧、如何控制好一個無限任務劇本的涉入程度，控制好這個劇本劇情的發展節奏，關於這個話題，我那個貼子《從寫得很聰明的無限作品談起——評無限之高端玩家》/thread/660800裏已説過很多，在這裏就不想再重複了。

我在這裏想説明的一句，節奏，是決定一本無限市場前景的關鍵因素之一，其重要甚至不下於劇情本身。但很多作者，在寫作無限時本就沒有意識到這一點，無數次作死地在無限劇本任務裏灌水，注水，以及所謂的“挖盡一個任務劇本里所有潛力”的愚蠢想法——關於這個話題，我會在接下來的“陷阱”篇結合這個“節奏”篇一起談。

一部，控制好劇情的發展速度，詳略得當，這一句話幾個字看似很簡單，其實卻非常不容易學會，甚至説就是許多明老道的混成的老作者，在寫作過程中，由於“身在此山中”往往也無法完美地控制好筆下故事劇情發展的速度。

而目前網絡中，最大的問題都是詳略得當中“略”的問題。

無限恐怖，分析他前面幾個任務劇本，如果從細部分析的話，會發現在節奏這一點上，字母張其實一直控制得很好，基本上找不到拖沓或者注水的部分。

第一個劇本:生化危機一劇情。這個劇本現在是被無數的跟**的無限作品寫爛寫臭了。拋開這一點去分析這段劇情，這一段重點的描寫的地方有兩處，一處是光通道，一處是最終波ss食者的劇情，作者沒有額外地添加隱藏波ss之類的所謂“挖潛”——挖潛問題同樣也會影響一本尤其是無限的劇情節奏，不過這個話題我會在下一章談。

第二個劇本:異形1。這個任務其實是一個小場景，就是困在一艘船上對付一堆怪獸，整個過程字母張除了打怪獸外，餘下的劇情則是體現人和為寫活楚軒而準備劇情，整個劇本也很乾很緊湊，基本上找不出可以讓我快進跳過的章節。

第三個劇本:咒怨。這任務劇本其實仍然寫得很緊湊，基本看不出有“跳出任務裏主角之外，大段的原住民或“原作裏讀者看過的電影場面”的描寫。請注意我上面打引號的裏的話。很多控制不好節奏的作者，就是輸在這裏，或為了灌水，或者想偷懶，或者編不出自己的劇情了，然後就開始大段地在寫作中大編所謂的“原作原創劇情”了。結果反而是畫蛇添足，嚴重影響了作品的節奏。

第四個劇本:死神來了。情況和上面類似，而且這一章是為張傑準備的。

請注意一點，將上面四個劇本如果結合起來看，你們會驚訝地發現一點，雖然《無限恐怖》的劇情是架設在電影劇本的基礎上，但實際在寫作過程中，字母張幾乎是將原作一腳踢開的，他利用的，僅僅只是原作的世界背景，利用原作的原因僅僅只是為了將波ss拉出來當怪打。原作中的主角的存在其實是極差的。

這一情況一直到後面的《木乃伊》、《星河戰隊》、《猛鬼街》和《變形金剛》這幾個劇本，皆是如此。

而這一點，網上無數涉入無限這一領域的作者，尤其是新人作者，往往走了一條和字母張完全相反的路。

他們由於心態有誤，從一開始寫無限作品時，就是衝着可以大量利用原作的劇情，角的方向去的。所以寫出來的東西，大量滲雜了原作的劇情，原作的情節，以大段關於原作場景的描述待——為了湊字數。

而這種作法，本身就是破壞一本書劇情節奏的愚蠢行為。

這種作法，最登峯造極，可以説成是“最聰明”也是爭議最大的一種寫法“升級版”就是所謂的對原作“挖潛”

“補完”、“再創作”、“再推演”之類。

這個問題是現在的無數無限作品都常在走的路“原作挖潛”的問題，但在我看來，這其實是無限自身的特點，帶給作者的一個巨大的有**力的陷阱，是一顆包着糖衣的**。劇情節奏把握能力稍差一點的作者，一旦選擇了這條路，就極易陷進我在《從很聰明的無限作品談起——評無限之高端玩家》裏説過的，無限作品極易掉入同人作品誤區和陷阱的問題。

無限作品，控制好原作世界劇情的節奏，避免作品掉入“同人”陷阱，這是無數無限作者，在寫作這個問題時最需要注意的問題。我接下來一章，陷阱，就會討論這個問題。，最新、最快、最火的連載作品盡在起點原創！。i1153