《奧羅拉公主》它才應該是《復仇三
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樸贊鬱著名的《復仇三部曲》以一個叫金子的女人作了華麗結尾，然而這電影的弊端卻清晰可見，既不如《我要復仇》在血腥中見孤絕的悲情，也缺少《老男孩》
巧絕妙的懸念設計。可是同年幾乎是同一時期另一部韓國電影《奧羅拉公主》也許可以給《親切的金子》上一課，同樣是愛女心切的母親，同樣是怨恨兇殘的復仇，《奧羅拉公主》顯然要比《親切的金子》智慧得多。
有一個叫鄭順貞的女人，她外表美豔、氣質高貴，可是從電影開始，她就一個接一個的殺人，手段殘忍狡猾，乾淨利落。那些死在順貞手裏的人有美容店女客、全職母親、出租車司機以及律師，他們看似毫無關聯，卻都在無形之中揹負着命債。順貞兩手沾血不是偶然的行為，那是她策劃以久的復仇開篇。相比《親切的金子》中女主角復仇前繁複龐雜的敍事，這部電影的節奏更加緊湊，一下子把觀眾帶入
霧，這個女人的極端絕決遠勝於金子，她成為“復仇女神”的秘密也更加震懾人心。
這個復仇故事的進度很急切，沒有過多的着墨順貞悲傷矛盾的心態，只是在殺人的過程當中，順貞會
起童稚腔調讓受害人明白自己是誰，為什麼要取他們的
命，於是那些人在臨死前終於體會到一個絕望母親刻骨的怨毒與哀怨。那些陌生人“參與”了一起謀殺案，卻沒有誰有絲毫的罪惡
，於是有這樣一個女人，帶着喪女之痛用另類的方式給這些人贖罪，讓他們的屍體都帖上“奧羅拉公主”的標帖。關於冷漠的主題已經在銀幕上
傳太久，順貞的復仇原因與《老男孩》中的李有真一樣，都是被周遭人“理所當然”的卑劣造成“間接傷害”只不過李有真的報復僅限於吳大修一人，而鄭順貞卻是大規模的，她以不亞於李有真的病態執着完成自己的心願。
電影看到中間部份，我們就應該都瞭解了順貞的犯罪動機，儘管她愛女是被一個變態狂姦殺，然而如果沒有一羣普通人的“協助”悲劇就不可能發生。當年無意識地慫恿犯罪並讓兇手逍遙法外的人們幾乎就是人劣
的一個橫切面，分別代表自私、貪婪、冷漠、縱慾以及虛榮。相比《親切的金子》效仿《東方快車謀殺案》的橋段復仇，本片似乎更能體現其對冰冷現實的一種隱憂，順貞臨近電影結尾在垃圾場企圖殺掉那個當年讓兇手逃
法網的律師時，叫來了媒體採訪觀看，用鮮血對這個扭曲人的社會進行控訴。論格局《親切的金子》不算很大，其中一眾復仇者都缺少鮮明的個，符號化嚴重又沒有代表，本片中順貞的每一次復仇都更高層次的探討了一出道德倫喪的悲劇誕生的必然。相比樸贊鬱所謂的“終結篇”模糊不清的復仇概念，《奧羅拉公主》的觀點是明確的，主線清晰又不失細緻。
沒有紅了眼的憤怒表情，沒有造作的温情主義，有的是已經成狂成魔的殺戮，作為一個被怨恨充
了理智的母親，貞順對“復仇”是極痴的。她沒有金子那些造作的矛盾與時不時透
的柔情，與女兒相處的片斷也沖淡了她復仇的主旨。本片卻摒棄了過多的軟弱部份，對“母女情深”的描繪點到為止，那個我們原以為結束卻人更出乎意料的結尾就很能説明問題，鄭順貞的魅力在於她不達目的不罷休的偏執，而金子在復仇以後痛哭泣想回歸純潔的歇斯底里就造作無力。
如果樸贊鬱真心想給《復仇三部曲》結尾，那麼那個“結尾”應該是超越前兩部的，就算無法超越起碼也可以前復仇主題作一個更確的涵蓋。從這一點來講，《親切的金子》本沒有完成這項“艱鉅”的任務，相反這一部名不見經傳的《奧羅拉公主》倒是承襲了《我要復仇》的悲愴血腥，以及《老男孩》西區柯克式的敍事方式，也突出了對人陰暗面更辛辣的譏諷。假如它是這復仇系列的終結篇，應該比李英愛犀利不足，怪異有餘的金子要順眼得多。