第二十九章凱特是與休閒時

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亞細亞成立後。先後在上海和香港拍攝了幾部短片。如《西太后》、《不幸兒》、《瓦盆伸冤》、《偷燒鴨》等，但卻沒有在市場上獲得成功。隨後辛亥革命爆發，公司也難以經營下去。

布拉斯基便將公司和全部器材轉讓給在上海的南洋保險公司經理伊什爾和另一個美國人薩弗。

州3年，易手後的亞細亞再度準備投入電影的拍攝。為了更好地適應中國的觀眾，他們特地聘請了在美化洋行工作，並懂英語的抄寫員張石川擔任顧問。張石川雖然對電影所知寥寥，但卻興趣盎然。他請來了喜歡戲劇的好友鄭正秋和另一位朋友杜峻初，三人經過商議，索合作成立了一家叫“新民”的公司，承包了亞細亞影戲公司攝製電影的全部工作。拍攝資金和影片發行則由亞細亞負責。，口年，有幾位文明戲的半職業演員來到上海。亞西亞公司便聘請他們做演員，拍攝了中國第一部短故事片《難夫難》。影片由鄭正秋擔任編劇，並當張石川一起承擔了導演工作。此後，亞細亞還攝製過中國早期一批重要的紀錄片，如關於辛亥革命二次戰爭的《上海戰爭》，記錄了革命軍攻打上海製造局和吳泓炮台的情景。內舊年，第一次世界大戰爆發。德國膠片停止進口，亞細亞公司因無法拍片而告結。除亞細亞外，完全由中國人自己開辦的電影製作公司是，引6年張石川和幾個朋友聯合創辦的“幻仙影片公司”但這家公司只拍了一部影片《黑籍冤魂》。便因資金困難而宣告結束了。此後，由中國的民族資本投資拍攝電影的公司是著名的商務印書館。”

“張石川，棄務印書館，，我好像聽説過。”卡梅隆皺着眉頭有些回憶道，但是明顯有些勉強。

金秀一看着一臉專注回憶的卡梅隆，微微一笑。沒有去直接回答或者詢問，而是接着介紹道“州7年，商務印書館從一個外國人手裏低價買進了一批電影器材，決定在圖書出版之外，兼營電影業，這是中國自己投資拍攝電影較有規模的開端。

商務印書館在原有的印刷照相部下設立了電影拍攝業務，拍攝了《美國紅十字會上海大遊行》等幾部新聞片。舊舊年，商務印書館在照相部之外正式成立了“活動影戲部”開始了大規模的電影拍攝活動。當時它的拍攝內容包括風景、時事、教育、新劇、古劇共五類影片。其中風景片主要拍攝全國各地名勝古蹟；時事片即新聞片，記錄了上海的社會生活；教育片主要介紹教育方面的情況和科學文化知識；新劇片的題材分為滑稽短片、警世影片、神怪武打三類；古劇片主要拍攝了梅蘭芳主演的《香鬧學》和《天女散花》片段。，咄年，商務的活動影戲部更名為“影片部”在管內搭建了一個較大的攝影棚，併購買了一批新的器材。這時，商務印書館已經具備了較強的製片能力，甚至開始拍攝長故事片，如舊飛年的《大義滅親》等，但在經營上卻漸漸不佳，最終由董事會決安將其錄離。成立了獨立的“國光彩片公司”該公司只生存了一年即無聲無息了。不過，從“亞細亞”到“商務”應該説是中國電影企業從外資協助到自我投資邁出的第一步。舊年，亞細亞影戲公司出品了由鄭正秋、張石川導演的故事片《難夫難》又名《房花燭》，這是中國電影史上第一都有劇情的短故事片。

影片的創作者鄭正秋、張石川是中國電影史上兩位著名的拓荒者，在以後的歲月中。二人均成為作品等身的著名電影人物。這部影片雖然是由外國人開辦的公司投資，但卻是採取委託的方式由鄭正秋和張石川自辦的新民公司拍攝的。其中鄭正秋為影片的編劇。同時由他自己和張石”共同指揮拍攝。兩人實際上共同擔任了我們今天所説的導演的工作。在影片的拍攝中由鄭正秋負責指揮演員，張石川則負責指揮攝影機位置的變動。當然，那時的攝影機運動只是據需要變換一下機器的位置，並沒有今天拍電影時鏡頭和機器的推拉搖移等動作。影片的攝影師由外國人伊什爾擔任。

《難夫難》的故事內容胎於當時免費的文明戲，亦即我國早期的話劇。它亦州一帶的婚姻、習俗為題材，敍述了一對互不相識的在父母和媒人包辦的情況下結婚的經過。它以喜劇的風格諷刺了封建婚姻制度，具有一定的反封建意識。這部影片的長度只有4本，因而是一部短故事片。同時它體現了鄭正秋使電影擔負起改良社會，教化民風的藝術觀念。有趣的是，影片的演員陣容是由一班文明戲演員演出的，其中的女都是由男演員男扮女裝而成。

在亞細亞公司拍攝《難夫難》的同時，另一位早期中國電影的開拓者黎民偉也在香港開始拍攝故事片《莊子試》。影片取材於明清傳奇《老莊週一枕夢蝴蝶》中“扇墳》一場，描述莊周詐死，化作一個楚國王孫。以試其子是否忠貞。

這部影片共兩本，與《難夫難》同一年完成，因此該片也是中國最早的短故事片之一。同時它也是香港拍攝的第一部故事片。影片的編劇和導演黎民偉當時為香港文明劇社“人我鏡劇社”的主持者。影異攝製的資金和設備則是由從上海至杏港的美國商人本傑明？布拉斯基等提供的他也是我國第一家電影製作公司亞細亞影戲公司和《難夫難》一片的投資人，演職人員由“人我鏡劇社”的演員擔任。這部影片創造的另一個，第一，是從中誕生了中國電影史上的第一個女演員一嚴姍姍。據稱，這也是中國第一部送到海外放映過的影片。同時，影片中還使用了一些特技攝影手段來表現莊周的鬼魂，具有一定的引力。

由於短故事片不宜作為影院中的獨立節目放映，到，咽年左右，中國本土拍出了自己的第一批長故事片即今天電影標準長度的故事片。它們是中國影戲研究社拍攝的《閻瑞生》，上海影戲公司的《海誓》和新亞公司拍攝的《紅粉骷髏》。

受傳統禮教的影響，中國的戲曲舞台上一向遵循着男扮女裝的規則。即使是在甲午戰爭後誕生的“文明戲”中，也沒有打破男扮女裝的傳統。猛年問世的中國電影自然也難以擺這一文化習俗。直到舊年《難夫難》這部以婚姻關係為內容的影片中，所有的男女人物依然都是由男演員扮演的。

中國銀幕上的第一位女演員來自和《難夫難》同年拍攝的香港短故事片《莊子試》。影片取材於明清傳奇，描述莊周詐死，以試其子是否忠貞的故事。也許是因為香港長期處在英國統治之下，得西方風氣之先，故能夠接受男女同台演出。結果，導演黎民偉的子嚴姍姍在片中扮演了莊周子的使女，雖然還不是主角，但這已足以使嚴姍姍獲得中國電影史上第一位女演員的殊榮。

耐人尋味的是，片中的女主角莊周之仍然由男扮演，扮演者就是黎民偉本人。這究竟是因為演技的需要抑或是習慣的力量我們不得而知。但傳統力量的強大是不言而喻的。當時上海這個開放城市頒佈的中國第一部關於電影的法規《取飾影戲條例》清政府來説，其中就有“男女必須分座”的明文規定。因此，一直到，嘔，《閻瑞生》一片問世，由王彩雲扮演了女王蓮英一角，中國電影才首次出現由女擔任女主角，而這位王彩雲。早年也曾是青樓女子。

嚴姍姍，廣東南海縣人”蹦年出生。畢業於香港懿德師範學校，辛亥革命中曾參加過北伐軍的女子炸彈隊。嚴姍姍原名嚴淑姬。嚴姍姍是她為演《莊子試》使用的藝名。在這部影片之後，嚴姍姍加入上海民新影片公司，出演了《和平之神》、《五女復仇》、《再世姻緣》等片。嘔年退出影壇”噬年去世。

各國的電影基本上都是從紀錄片開始，然後發展到敍事要求更高的故事片。在這個過程中，人們都是從最鄰近的藝術形式。如戲劇學習如何拍攝電影，劇本就是從戲劇中借鑑而來的一個重要的電影創作過程。和各國一樣，最初的中國電影即使是故事片也沒有劇本，只有一個類似拍攝提綱的東西。到力年代初期，隨着第一部長故事片《閻瑞生》的誕生，出現了比提綱更詳細的“本事”即用文言文寫成的電影劇本雛形，它包括了電影的基本情節，主要人物及其動作，此外還有字幕。

中國電影史上第一個比較完整的電影劇本問世於，咕年，即電影在中國誕生後整整凹年後。它是由洪深編寫的歷史題材劇《申屠氏》，發表於當年《東方雜誌》醜卷，3月號上。劇本的故事胎於宋代烈女申屠氏的傳説，共分成七大段、昭個景。它基本上打破了舞台劇劇本的樣式，而以鏡頭、景別為組合單位，還運用了“漸現漸隱化入特寫”等換景及鏡頭的專業術語；劇本後面並附有他寫的電影名詞術語解釋。這一劇本據説是為當時洪深所在的“中國影片製造公司”所創作的，後因資金原因未能真正投拍。儘管如此，它卻成為中國電影劇本樣式的開創者，具有里程碑的意義，也成為電影文學的一種新樣式，可供拍攝影片，也可供發表與閲讀。

洪深，解制咕學名達。字淺哉，號伯駿。早年留學美國。專玖戲劇。吧年回國後在滬從事戲劇活動。

刃年代參加左翼戲劇活動。抗戰爆發後，洪深領導上海救亡演出二隊赴內地，後在武漢籌組抗敵演劇隊，從事抗救亡宣傳活動。洪深是我國活劇的開拓者，也是傑出的戲劇家、導演、戲劇教育家、電影藝術家及中外文化的最早領導人之一。他於州6年創作的《貧民慘劇》是中國現代文學史上第一部較完整的話劇劇本，舊舊年赴美后，師承哈佛大學戲劇家培克教授。成為中國留學國外專攻戲劇的第一人。，吧年回國後，參加上海戲劇協社，首開男女合演話劇新風；後心於《少扇子》的導演，第個為中國話劇舞台共術建噬丁甘曉的導演制度。

“話劇。這一詞也是由洪深在，齧年首次使用併成為這一藝術形式在中國的正式名稱。在其近半個世紀的藝術生涯中，洪深共創作了《五本橋》、《香稻米》等的多部話劇劇本及《申屠氏》、《馮大少爺》等近慫部電影劇本，並著有舊多部戲劇理論著作。力年代初，洪深加入中國影片製造公司後，就為公司在報刊上刊登啓示。徵集“影戲腳本。”此後他不但身體力行，創作了中國電影史上第一個較正規的電影劇本，而且也是中國第一都有聲電影《歌女紅牡丹》的編劇。咕年，洪深加入明星影片公司後，作為導演親自拍攝了《馮大少爺》、《四月裏的薔薇處處開》、《愛情與黃金》等影片。，喲年口月3。聯華公司出品的影片《野草閒花》上映，該片以蠟盤配音的方法為影片配製了一首由孫瑜作詞、孫成壁作曲的電影歌曲《尋兄詞》，它成為中國電影史上的第一首電影曲。《野草閒花》是刃年代初聯華影業公司倡導的“復興國片。運動中的代表作品之一，由孫瑜編導，阮玲玉和金焰主演。影片的主要情節是:一位音樂學院的畢業生黃雲逃避包辦婚姻來到鄉下，結識了賣花女麗蓮，發現其有歌唱天賦，便編寫了歌劇《萬里尋兄》教其演唱。演出成功後，麗蓮一舉成名，兩人訂立婚約，但卻被黃的父親從中阻撓，最後黃雲離了封建家庭，決心與麗蓮共同去勇敢面對生活的風雨。

本片的編導孫瑜自幼酷愛文學藝術，清華大學文科畢業後，他以公費留學美國威斯康辛大學攻讀尖學、戲劇，後又到哥倫比亞大學學習電影編導，在紐約攝影學校專攻電影攝影、剪接等技術，是當時中國影壇上僅有的科班出身的電影導演，對電影語言的運用極為重視，有“銀幕詩人”之稱。在這部影片創作時，有聲電影已在美國普及，而中國電影還停留在無聲片時代。

孫瑜《野草閒花》不但大量運用了出的蒙太奇電影語言，並引入了有聲電影的成就，為影片創作了一首曲。這首曲是影片中男女主人公所表演歌劇中的唱段，由孫瑜作詞，其三弟孫成璧作曲，名為《尋兄詞》，共4段，由影片的主演阮玲玉和金焰兩人合唱。

雖然當時有聲電影還沒有在中國問世，但許多影院為放映外國有聲片已有了相關的設備。這首歌被事先灌錄成蠟盤唱片。在影片放映時配合畫面現場放出。由此便成為中國第一首電影曲。這首曲在影片中出現兩次，且與故事情節緊密相聯，增加了影片的染力。再加上兩位明星的演唱。很快便傳遍學校和街頭説到這裏卡梅隆急切的向金秀二要求能不能讓他唱一下這首中國第一首電影曲。

金秀一想了一下，這首歌，當時給他的印象很深，還專門找過資料，所以老卡這個要求還是難不到他的。不過趁這個難得的機會，金秀一將兜中的一封信趁機轉給了卡梅隆，然後清了清嗓子，看着臉攸的變得蠟黃的卡梅隆，那意思是，你收信，我唱歌。

卡梅隆無奈的拿起信，拆開看了看，裏面竟然還夾了一支玫瑰花。不過上面的內容就只有一句話，簡潔明瞭。

“我就是你要找”天啊，卡梅隆抱頭痛苦萬分，這已經是這一週的第三十六封信了，看到老卡的狀態不對，金秀一趟緊的兑現承諾清唱這首《尋兄》:“從軍伍，少小離家鄉；念雙集，重返空淒涼。家成灰，親墓生草，我的妹，落他！

兄嘉利，妹名麗芳；十年前，同住玉、藕塘；妹孤零，家又破散；尋我兄，落他鄉！

風悽悽，雪花又紛飛；夜冷，寒鴉覓巢歸。歌聲聲，我兄能聽否？莽天涯，無家可歸！

雪花飛，梅花片片；妹尋兄，千山萬水間，別十年，兄妹重相見，喜淚，共謝蒼唱了一遍又一遍。金秀一也不知道是卡梅隆對這首歌特別喜愛，還是藉機報復，但是這種覺真的不太好，彷佛又回到了剛剛成為一個練習生時，面對歌唱老師的那種挑剔一般。

“韋，，嗯。小寶，，你也許可以考慮去當一名歌手。你的歌喉雖然一般，但是你有一種難言的氣質，能夠與歌詞相合，達到一種讓人微微沉醉的地步，如果有音樂公司包裝練你，星途估計也會很好最後終於放過金秀一的卡梅隆看着他，有些古怪的建議道。

金秀一沒有理他。趁機灌了一大杯水，緩了口氣。怕他繼續讓自己唱歌，馬上接着講中國電影歷史上的一些事情。

“第一首銀幕曲的成功無疑鼓舞了電影歌曲的創作。隨着有聲電影問世，中國銀幕上誕生了許多為後世傳唱不衰的電影曲，其中最可讓中國電影人引以自豪的是，中華人民共和國的國歌也誕生在電影的銀幕上，這就是在拍攝的影片《風雲兒女》中由田漢作詞，聶耳作曲的主題歌《義勇軍進行曲》。

有聲電影在中國問世後，銀幕上出現了一大批膾炙人口的電影曲。吼年胡蝶主演的《姊妹花》和王人美主演的《漁光曲》先後上映，兩部電影的曲《催眠歌》和《淡光曲》迅速免費。並反過來帶動電影市場，特別是《渣光曲》的成功促使電影製作商把目光投向了電影歌曲，《大路歌》影片《大路》曲、《畢業歌》影片《桃李劫》曲、《夜半歌聲》影片《夜半歌聲》曲”一大批電影歌曲和電影一起免費。在早期電影娛樂元素比較簡單的情況下，電影歌曲不但成為一種藝術形式。也成為電影引大眾的一種有效手段。，喲年月舊。上海“電通影片公司”推出了一部著名的抗題材影片《風雲兒女》。而其名聲廣為傳播的原因不僅僅是因為電影本身，更是因為其中的電影曲《義勇軍進行曲》。它不但在當時被廣為傳唱，並在中華人民共和國誕生前夕的，吶年口月萬，被全國政協會議確定為《中華人民共和國代國歌》”慨年，經第五屆全國人民代表大會正式確定為《中華人民共和國國歌》。因此可以説，它無愧，為是中國電影的“第一曲”《風雲兒女》最初的故事由田漢創作，夏衍編劇，許幸之導演，王人美和袁牧之妾演。影片描寫了三十年代初期，以詩人辛白華為代表的青年知識分子，為拯救祖國，投筆從戎，奔赴抗前線英勇殺敵的故事。劇本初創於，吼年，最初的名字為《鳳凰再生》。田漢在寫成初稿後，因忙於戲劇創作，將劇本由電通公司，後由夏衍改編完成。並改名為《風雲兒女》。

但田漢在出《風雲兒女》的初稿後，並未放棄對這部電影的創作。一天，他突然文思噴湧，打算為電影再創行一首主題歌。因臨時找不到紙，匆忙中只好把主題歌的一段歌詞寫在一個香煙盒的襯紙上。田漢原計劃的歌詞不只一段，但當時只寫出了第一段，隨後就在，咕年；月，被國民黨政府逮捕入獄。歌詞也未能再寫下去。留在香煙盒的襯紙上的這段文字就成了後來的《義勇軍進行曲》的歌詞。

為《義勇軍進行曲》譜曲的是年輕的作曲家聶耳。在得到電通公司田漢編劇的影片《風雲兒女》需要譜曲的消息後，聶耳主動找到夏衍表示希望為田漢的歌詞譜曲。田漢和聶耳曾多次合作，共同創作了許多優秀的尖藝作品，如歌劇《揚子江暴風雨》、歌曲《畢業歌》、《開礦歌》、《前進歌》、《再會吧！南洋》等，因而他的請求立刻得到了同意。拿到歌詞後，聶耳僅用兩夜的功夫就譜完了樂譜的初稿。初稿試唱以後，大家提出了一些意見。但同年天，上海的白恐怖益加劇，田漢等人相繼被捕，也傳出了要抓聶耳的消息。黨組織為了保護聶耳，特批他經本去歐洲學習、考察。聶耳於鑰東渡本時，將手稿帶到本進行修改，並於，咕年月初將《義勇軍進行曲》的定稿由本寄回。

在電影中，《義勇軍進行曲》最初被叫作《軍歌》，而聶耳譜曲後，將歌名改為《進行曲》。在電通公司工作的孫師毅等人收到了聶耳從東京寄回的手稿後，決定將歌名改為《義勇軍進行曲》。此外，田漢最初的歌詞，與現在《國歌》的歌詞也有一些區別。原來的歌詞是“起來，不願做奴隸的人們，把血來築我們新的長城。中華民族到了最危險的時候了，每一個人被迫着發出最後的吼聲。我們萬眾一心，冒着敵人的大炮飛機，前進！”聶耳譜曲的時候，據需要。將歌詞進行了補充修改，特別是添加了3個“起來”使歌詞更加鏗鏘有力，充滿了戰鬥的漏*點。

《風雲兒女》上職後，主題歌《義勇軍進行曲》很快就成為中國最著名的抗戰歌曲。它表達了中華民族不屈不撓的戰鬥神，勵和鼓舞中國人民爭取自由解放的鬥志和信心，具有高昂的時代漏*點和雄偉的民族氣魄。繃年，第五代導演吳子牛還導演了《國歌》一片，反映了《國歌》誕生的過程。”

“中國的國歌？這個我知道。原來是這麼創作出來的，真的是非常了不起啊。”卡梅隆一臉嚮往的大點其頭。這種能夠被一個國家深深銘記的創作，一直是他在孜放追求的。

金秀一也是點點頭，對於這些祖國的先輩，他一向是懷着崇敬的心仰慕的。

“在，嘔，年3月，由上海的明星公司拍攝的《歌女紅牡丹》公開上映，中國第一都有聲電影由此問世。

有聲電影有“臘盤發聲”和“片上發聲”兩私技術。前者是將聲音刻錄在唱盤上，放映時與影片同步播放，為電影配音；這也是世界上有聲電影最初問世時採用的方法。誕生於，吧的世界上第一都有聲片美國的《爵士歌王》就是如此。後者則是今天普遍應用的在膠片上錄製聲音的技術。由於成本和技術水平的原因，《歌女紅牡丹》採用的是成本低廉、製作簡單的臘盤發聲方法，因而，它實際上應該稱作是中國第一部“臘盤發聲”的有聲片。

《歌女紅牡丹》由洪深編劇。張石川導演，主演蝴蝶等。影片描寫女歌手紅牡丹嫁給生活墮落的丈夫後，不僅備受凌辱，藝術生涯也走向衰落。但當丈夫賣掉女兒，又因失手殺人入獄後，紅牡丹卻忍辱負重，恪盡婦道，努力拯救自己的丈夫。影片描述了戲曲藝人的生活悲歡，也揭了封建禮教對婦女身心的迫害。除了對白之外，片中利用“有聲”的優勢入了《穆柯集》、《玉堂》、《四郎探母》等4段京劇片段由梅蘭芳代唱，更增加了影片的轟動效應。這也和世界上第一都有聲片以歌唱家生活為題材如出一轍。影片於，喲年中旬開拍，前後經過次試驗，至年底拍竣。耗資口萬元舊幣”嘔，年，月在明星大戲院試映，3月舊於新光大戲院正式公映。

影片公映時盛況空前，並在全國各大城市引起了轟動，發行到菲律賓和印度尼西亞等國家。但嚴格地説，《歌女紅牡丹》只能算是一部“半有聲片”因其只注意了對話的有聲，而忽略了周圍環境的音響效果，所以看起來只有人説話或唱戲時有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。這當然也是初期有聲電影的通病。”，