我們共有的大白兔奶糖

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過年的時候曾於某個晚上與y姑娘步行晃盪着回家，3月份的天氣仍是涼涼的，我們路過悉的街道，但滿目的建築似乎不和我們記憶的凹槽。y姑娘説我們的記憶好象是會隨着建築的傾覆而瞬間失散的。也許是這樣。至少我費勁地想依然無法憶起那兒從前是什麼樣子。

和河馬去尋我們從前吃過的學校門口的小攤兒，在那衚衕裏轉了許久，是找不着悉的味兒了。那些記憶裏的味道，都乘着ufo飛走了。

如果每個人的一生是由瑣碎的記憶片段構成，那無疑，我們是在永久地失。當記憶的載體不見，記憶亦隨之傾覆，也許被扔在腦袋裏存儲垃圾的角落，但是是無法被活的了。

中國處在一個新興建設的時代，每個城市都在修路、翻新、蓋房，那些牆壁上用紅漆寫着“拆”字的破舊房屋、那條被圍欄護起即將成為軌道通n號線的道路，也許是我們的童年或者少年。

我站在屏幕之外觀照賈樟柯呈現的中國人的生存困境，我不敢説什麼，無論説什麼都覺得有隔靴搔癢的意味，我以為，他始終是一個尋的導演，探索的是城市之外那個更大的更廣闊的中國人的真實生存空間，不加修飾，沒有絢麗的黃金，奢侈的盛宴，而人們是不是會越過黃金和盛宴探過身來看望看望好人？我以為是沒有，這個生存的大環境裏，説真話的人雖然少，但是願意聽真話的人更少，自我欺騙是人類的生存本領，而它會隨着時間從技能躍升為本能。

在失，記憶在失，人是越發單薄了起來。長鏡頭裏沉默的山水，江面上淡淡的霧氣，轟隆的樓羣坍塌。賈樟柯曾説:我是一個在場者，而不是一個闖入者。

他的鏡頭不是自上而下帶着悲天憫人的眼光，他可以是三峽工程的任何一個黝黑的民工，可以是電影裏模仿周潤發點煙方式的小馬哥，也可以是韓三明，他不用去做代入法，這個式子一樣成立。

電影裏不時地響起幾首爛俗的歌曲，《兩隻蝴蝶》和《老鼠愛大米》。它們通過一個孩子的聲音傳達出來，在某一刻竟顯得如此悲愴。生存不易，而愛情又多麼奢侈。韓三明和子十六年後的相見是沉默悲傷的，一句:你餓不餓，我給你買碗麪？做了開場白，一句:你怎麼不早點來找我。做了收尾。而那句:談不上老公，跟着他給我口飯吃唄幾乎叫我想起小謝説的:都曾經是少女啊，都曾經做過夢啊，然而現實是什麼樣子。

那粒彼此分享的大白兔糖是甜的，也是苦澀的。賈樟柯也許想讓我們看見，生活和謊言一樣是裹了的，但本質的苦澀是滲透在每個人的失中，是無可取代，是不變的.

而這又如玄機般，不可説。