第二百七十三章激戰金球獎

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金球獎從誕生那一天開始，其舉辦地點就變更過多次，最近幾年則一直固定在希爾頓飯店。作為每年全美第一個頒發的影視獎項，金球獎通常被人看成是奧斯卡的風向標，近年來在好萊塢佔有的位置也越來越重要。

而且金球獎非常奇特，是一個沒有fans和觀眾參加的頒獎晚會。電視台雖然要直播，但是參與的人只是限於提名者和好萊塢的知名藝人，像極了一個小型的私人聚會一樣，其氣氛和影響力遠遠達不到奧斯卡那樣的規模。

金球獎走到今天，已經過去了六十三個年頭。今年由於《愛與夢飛行》在美國乃至世界電影票房上的成功，再加上其表現出來的深厚的藝術染力，無疑會成為今年金球獎地最大贏家。

三月一的希爾頓飯店，沒有了往川不息進出大廳的客人。取而代之的蜂擁而至的世界各地的記者。除了能進入現場進行電視轉播的媒體和特約記者外，其餘沒有獲得採訪證的記者都被排除在了會場之外。雖然相對於奧斯卡來説，媒體不是那麼特別重視金球獎，但毫無疑問，金球獎仍然是美國地第二大電影獎項，在全世界都有非常大的影響力。而且獲得金球獎的作品有百分之五十以上的幾率可以在奧斯卡上勝出，因此媒體還是派出了強大的記者陣容進行採訪。

三月份的氣温已經回升，因此在穿着上也就擁有更多的選擇。今天我穿的是一件比較正式的黑西服。而娜塔麗·波曼和我則是情侶搭配，一身休閒的黑緊身衣，加上一頭染成金地秀髮，表現出來地一切仍舊是那麼人。

金球獎的氣氛雖然遠沒有奧斯卡來得緊張，不過能得到獎盃仍然是明星們最渴望的事情。最近韓國電影節節高，以一部類似於《尋秦記》地小説為藍本，心拍攝了部電影《天軍》，在全球電影票房上颳起了一股“韓”。現在，這部影片更是幸運地入圍了金球獎和奧斯卡最佳外語片獎，一時間。韓國人強大的民族自尊心得到了空前的滿足。其國內更是長篇累牘地報道這次頒獎盛況。

其實就我來看，這部影片的故事差強人意，畫面也不唯美。連特技也沒有用上多少，其取得成功具有相當的偶然。不過我還是很佩服韓國人拍片的勇氣，很多片子都敢投資進行拍攝，而且讓人驚訝的是，還都不會虧本。其實不算全球票房，僅僅韓國本土這些影片就可以回收成本，這就是韓國民眾支持的結果。

讓我印象最為深刻的是韓國拍攝的一些故作深沉、情節乏味地藝術電影，整部電影從頭到尾都是哭哭泣泣的，全沒有一點陽剛之氣，卻被讚譽為充滿了人的美，讓我啼笑皆非。

不過總的説來，現在在亞洲獨領feng騷的除了重新崛起的香港電影外，韓國電影也扮演起了相當重要的角。由於在票房上不用擔心失敗，近年來韓國電影開始向金球獎和奧斯卡發起了衝鋒。

當然我並不看好韓國電影，就整個主電影市場來看，韓國電影還扮演着旁觀者的角，而漢文集團帶領的香港電影，卻已經在歐美票房市場上獲得了一次又一次地成功，最近入主好萊塢八大電影公司之一的夢工廠。更是把這種崛起明白無誤地展現在世人面前。

由於《愛與夢飛行》在金球獎歷史上獲得提名最多的電影，在會場上特地劃出一塊靠前的區域來作為我們落腳的地方。而我則被特地安排在了前面的位置，方便電視台的攝影機能夠瞬間捕捉到我的特寫鏡頭。

其實被提名除了表示對影片所取得的藝術和商業成就的承認外，還有就是對演員演技的認可。但伴隨着巨大的榮譽而來的，就是一種無形的壓力，一種發自內心的擔心。就比如我個人獲得的最佳男主角和最佳導演的提名，《愛與夢飛行》獲得的最佳影片的提名那樣，在影和媒體一致看好的情況下，如果空手而歸，那種複雜的心情，-絕對是無法用言語能夠形容的。

這次金球獎和奧斯卡，幾乎所有獎項的提名我們都佔據完了，可以説我們也算是創造了一個全新的記錄。當然提名並不代表着最終獲獎，到最後，這些獎能有半數被我們收入囊中，就已經很不錯了。尤其在是金球獎上，為了分擔預測奧斯卡失誤的風險，往往會把網撒得很開，這樣才能保持足夠高的幾率預測到奧斯卡獲獎結果。

以前年在奧斯卡上締造歷史，提名和最終獲獎百發百中，以十一項大獎獨攬影林的《指環王3》為例，在當年的金球獎上也只不過是獲得了四項獎項，現在這一幕也很有可能出現在《愛與夢飛行》這部影片上。

其實我的心情還是很緊張的，至少在最佳導演這個獎項上，我就沒有絕對的把握能夠勝出。這次的四個對手裏，蒂姆·波頓這個怪才，他之前的《大魚》就讓我看了動不已。而這一次他依靠《查理的巧克力工廠》成功入圍最佳導演，給我造成了相當大的壓力。

外星人斯皮爾·博格，去年依靠《世界大戰》賺足了吆喝，雖然影片有許多硬傷，表達的主題思想也不明確，但入圍金球獎最佳導演的提名還是綽綽有餘的。

波蘭斯基的《霧都孤兒》依靠前奧斯卡最佳影片《鋼琴師》的創作班底，今年也入圍了奧斯卡和金球獎多個獎項，其中在最佳導演這一項。波蘭斯基成為了我的競爭對手。這位號稱影壇“罪惡大師”的猶太導演，雖然在接受媒體採訪時顯得比較謙虛，但其眼神卻分明無誤地告訴別人，他有信心在《愛與夢飛行》大紅的情況下，給我和我的電影製造些麻煩。

此外，華人導演李安憑藉着《斷臂山》在去年威尼斯電影節上金獅獎的餘威也成功入圍了金球獎最佳導演獎的評比。這部投資額並不大的獨立製作電影，在美國因為金球獎入圍，票房已經飄升到了一億三千萬美元左右。可惜的是，在奧斯卡最佳導演上，他沒有入圍。取代他的是朗·霍華德。並不是因為奧斯卡在最佳導演的入圍名單裏不能同時出現兩個非白人的導演。而是因為《獨臂山》這部以同戀為主題地電影不被那些老舊而不可理論地評委們接受，最終導致了李安雖然擁有在威尼斯電影節上獲得的vip入場券，卻無法入圍的怪現象。近兩年來。似乎奧斯卡地影評人對傳奇人物題材的記錄片情有獨鍾，每一屆都有這方面的導演成功入圍，當然最終獲獎的希望相對於其他導演來説，要顯得渺茫一些，能製造的麻煩也相對較少。

而在最佳男主角方面，我也絲毫不敢放鬆，我這次的競爭對手有拉爾·克羅、大衞·斯特雷澤恩、尼古拉斯·凱奇和多次入圍奧斯卡卻一無所獲的阿湯哥。

雖然《鐵拳男人》在票房上並不是那麼的出，但拉爾·克羅的表演卻無懈可擊，他現在雖然早沒有了巔峯時的狀態，但虎威猶存。我最鍾愛地其實還是他在《角鬥士》裏彩演出。那樣的男人或許才可以稱之為真正的男人。與此相對應的是，韓國拍攝的拳擊類電影《哭泣的拳頭》，就差了十萬八千里，哪怕有韓國的影帝加盟，但仍然與《鐵拳男人》不是同一個等級。或許，這就是地區級電影和世界級電影之間的差距。

喬治·克魯尼執導並參與演出的低成本影片《晚安，好運》，雖然引起了一場空前地辯論，但由於其獨特的藝術。獲得了評委們的空前喜愛。在這樣的背景下，影片的男主角大衞·斯特雷澤恩入圍最佳男演員，自然也在情理之中了，而且他還是去年威尼斯電影節影帝的獲得者，相信這對他競爭這一獎項不無助益。

尼古拉斯·凱奇，這位曾經在十一年前依靠《逃離拉斯維加斯》奪取奧斯卡影帝的好萊塢巨星，今年則依靠劇情片《天氣預報員》成功入圍。可以説，早在這部影片開拍之初，他就是衝着奧斯卡影帝的寶座來的，而現在首先面臨的就是在金球獎上的角逐。不管成功與否，都可以預測即將來到的奧斯卡會出現什麼樣的情況，也可以使自己有更好的心態去適應這種變化。

而迄今為止，在奧斯卡上一無所獲的湯姆·克魯斯，這次也跌跌撞撞地入圍了金球獎和奧斯卡的最佳男主角，多少有點出乎人們的預料。在去年美國《首映》雜誌上被評選為“史上50位最偉大”演員第三位的阿湯哥，沒有一座金球獎和奧斯卡的獎盃作為佐證，多少有點讓人質疑其獲得這樣高的評價的可信度。這次兩大獎項都入圍，雖然還不知道結果如何，但也算是堵住了一些懷疑者的嘴巴。

在劇情片最佳女主角方面，朱迪·福斯特以一部《飛行計劃》讓人們重新看到了其奧斯卡影后的強大實力，而與此對應的是，查莉茲·隆這位南非的美女，自上部《女魔頭》得獎後已經向世人證實了她並不是一個只是虛有其表的花瓶人物，這次她和珍尼納·康納麗同在影片《北國》中出演女主角，並雙雙獲得提名。這一部電影同樣也是出自華納的手筆。加上《愛與夢飛行》地女主角奧黛麗·多杜，今年金球獎最佳女主角的入圍名單上便有三位演員來自華納。

金球獎相對於奧斯卡比較麻煩，不僅分為劇情片的最佳影片和最佳男女主角獎，還將音樂、喜劇類電影單獨列出來，設立了最佳音樂/喜劇片和最佳音樂/喜劇片男女主角，這樣就加大了其在奧斯卡上撒網的範圍，首先讓自己立於不敗之地。

而在這一類影片中，最引人注目的就是《約翰尼·卡什》和《金牌製作人》兩部電影。其主演喬奎因·菲尼克斯和我的老人馬修·康納利都有希望問鼎最佳音樂/喜劇片男主角的桂冠，而妮可·基德曼則由於在喜劇片《家有仙》中的出發揮，很有可能第二次將金球獎最佳女主角攬入懷裏，不同的是這次即將獲取的是最佳音樂體劇片女主角罷了。

我們應該看到，這幾年來由於漢文集團的突然崛起，華納電影公司離時代華納集團，環球唱片公司和夢工廠被漢文集團所收購，再加上我在唱片界和好萊塢的成功，以及我拍攝的一系列的影片在美國乃至世界上造成的巨大反響“蝴蝶效應”已經大規模地出現。索尼和貝塔斯曼這兩大傳媒王國。至今為止仍沒有就合併達成意向，就是證明。

現在的我，已經不能準確預測出今年這兩大獎項的結果到底是什麼了。因為入圍的影片與“記憶”中差別實在是太大了。

頒獎典禮開始後，我們的開局十分不錯，本特得到了最先頒發的“最佳編劇獎”他算得上是今天得到金球獎後最動的一個人了，淚滿面，特別是在他的謝致辭裏，不停地提到我，當然順帶還有華納公司和他的好朋友湯米。他是二十一世紀第一個得到金球獎後開心到淚的編劇，僅僅這一點就被載入了金球獎的史冊。

接下來頒發的是金球獎頒獎典禮特有的幾個電視獎項。由於我不常看電視，雖然不斷地有俊男美女上台領獎，但卻不知道都是些什麼人。自然身為華納公司擁有者的巴里卻不能不對這些在電視觀眾中擁有強大影響力的男女演員無動於衷。見我臉上茫的表情，他微笑着一一向我講解起來。我聽到後唯一的覺就是好笑，想不到現在美國地電視節目真的是“主婦”當道，什麼《瘋狂主婦》、《絕望主婦》、《墮落主婦》，而且還都是美女扎堆，讓人對美國時下免費的主體娛樂方向到疑惑。

在迴歸電影獎項上的頒獎後，我們又將最佳原創配樂的獎盃攬入懷裏，這樣在開始頒發的兩個電影獎項上，《愛與夢飛行》就實現了壟斷。

接下來。在金球獎最佳外語片的評比中，韓國的《天軍》果然出局，意大利影片《心中的野獸》以極大地優勢獲得了這一獎項。這部在威尼斯電影節上敗北的影片，終於在大洋彼岸得到了承認，相信克里斯蒂娜這位意大利著名女導演也終於可以放下心裏的大石頭了。

隨後，各項大獎一一頒發出來。果然，奪冠呼聲最高的永遠也不能如期問鼎，如此現象既然已經成為國際慣例，這次我也沒有能例外。

金球獎最佳導演被蒂姆·波頓拿到，而劇情片最佳男主角的桂冠則被大衞·斯特雷澤恩摘取。這部由喬治，克魯尼執導的影片，在金球獎上也能揚眉吐氣，風頭甚至壓過了頒獎典禮進行前奪標風聲最高的我，也算是成就了大衞·斯特雷澤恩威尼斯和金球獎雙料影帝的威名。

在最佳劇情片女主角方面，奧黛麗·多杜輸給了珍尼弗康納麗，也沒有得到預想中的影后桂冠。

當然，最鬱悶的還不是她，對於在同一部影片的另外一位女主角獲得了這樣的榮譽，而自己卻一無所獲，查莉茲·隆是最尷尬的。據事後主辦方的解釋看，並不是評委們不鐘意於能連續在金球獎上得獎的演員，而是查莉茲·隆在《北國》這部影片裏，太想再一次地超越她自己了。得她的角反而沒有康納麗那樣收放自如，表演也沒有康納麗那樣清新自然。而朱迪·福斯特失去最佳女主角的原因，可能是因為《飛行計劃》是一部純商業影片，在藝術上顯得不夠。不過，朱迪能用這樣的影片入圍，足以見證她的實力是多麼強大。

金球獎最佳音樂/喜劇片男女主角的勝出者分別是喬奎因·菲尼克斯和妮可·基德曼，而此類影片的最佳影片則被《金牌製作人》獲得，也算是皆大歡喜。

此後，《愛與夢飛行》好歹把劇情片最佳影片拿下了，再加上隨後頒發的最佳男女配角獎項中，阿德里安·布羅迪和斯嘉麗·約翰森牢牢地將這兩個獎盃鎖定，才好歹為我們劇組爭回了一點面子。

我清楚地知道，由於我的意外落敗，攝像機的鏡頭無數次地在我眼前晃過，試圖捕捉到我失落的表情。特別是當蒂姆·波頓和大衞·斯特雷澤恩從我身邊走過的時候，這種關注更是達到了頂點。

還好，這兩位獲獎的影片我都看過，不算太壞。而且他們也都是我比較欣賞的那一類人。所以心情不是特別糟糕。但要説我完全放開懷，百分之百地恭喜他們，那是絕對不可能的。失去預料中能到手的獎項。即使是聖人，心中也難免會有一小小的刺在裏面作怪。

金球獎頒獎典禮的轉播結束後，電視機前的觀眾都炸了鍋。氣憤！絕對的氣憤！最優秀的導演和演員沒有獲得原本應該屬於他的獎盃，這完全就是對公平原則的蔑視。

當夜，位於洛杉磯市政廳會議中心附近的好萊塢外國記者協會駐地遭到了憤怒的“遭受欺騙”的觀眾的聚會抗議，最後更是差一點演變會暴力衝突，幸虧警方及時出擊，才控制了事態的發展。

而第二天出版的各大媒體，也對這個獎項的結果表示了懷疑，稱不管從哪一個方面看。勞倫斯·張都應該獲得最佳導演和劇情片最佳男主角這兩個獎項，全球十億以上的票房已經毫無疑問地證明了這位天才的實力，而“金球獎”在眾目睽睽之下作假，必將影響其將來在國際電影中的地位。

福克斯電視台更是以《金球獎還有舉辦下去的必要嗎？》為題，發表了戰鬥檄文，開門見山地在其節目中直言“金球獎既不是奧斯卡，也不是演員工會獎，代表不了好萊塢真正地主意見”進而從本屆的評委置民意於不顧。出現了讓人不解的評獎結果入手，懷疑金球獎存在着巨大的“權錢易”的情況。此後，最佳劇情片導演和男主角的獲得者蒂姆·波頓和大衞·斯特雷澤恩都忙不迭地出來闢謠，但卻更加引起了人們對“好萊塢外國記者協會”這一民間組織的懷疑。

當然，這些都是後話，此刻在希爾頓酒店，頒獎典禮結束後，接着便開始了慶祝酒會。在酒會上，主辦方將向今天光臨的來賓送上一份禮金，以作為對大家空前來捧場的報答。

酒會里，我無疑是最尷尬地一個，在導演和影帝兩個獎項上落敗，使人們見面都要安上我兩句，讓我哭笑不得。

其實，今天我們劇組獲得的獎項還是多的，金球獎分量最重要的劇情片最佳影片的獎盃就被我們攬入了懷裏，此外最佳男女配角、最佳編劇和最佳原創配樂四個獎項也被我們包攬，雖然劇情片最佳導演和最佳男女主角與我們無緣，但金球獎上獲得五個獎盃也算是不錯的成績了。

當然，劇情片最佳男主角和最佳導演的獎盃再一次地從我身邊滑過，對我刺還是大的。這個世界不是不需要奇蹟，而是有時候不能接受太多的奇蹟發生。有的時候，註定的事情都可以通過人為的因素來改變，更不要説沒有確定下來的電影獎項了。

今天晚上，如果我得獎了，我就將成為美國電影史上最年輕的影帝，也是第一個黃種人影帝，這樣在以後的好萊塢，我的地位比起現在，還要鞏固得多，影響也遠比現在大。相信正是出於這種情況，金球獎才拒絕在這兩個分量極重的獎項上給予我承認。

如此看來，在目前的好萊塢，在某些人的心目裏，我充其量只能算是一個大明星而已，並沒有什麼特別的影響力。雖然我現在的身價已經是整個好萊塢眾影星中最高的，甚至還可以影響到全球電影票房市場的起落，但我仍然沒有徵服好萊塢，沒有徵服美國人。

在慶祝酒會結束後的，華納方面和我都拒絕了媒體採訪的要求，而這則被記者們認為是受了委屈的表現，在其報紙上更是花盡心思地為我申冤，一時間，金球獎成為了人們“口誅筆伐”的對象，而“好萊塢外國記者協會”的成員，更是成為了“過街老鼠，人人喊打。”在我連續第二次在金球獎上失利後，地下賭莊把我獲得奧斯卡最佳男主角和最佳導演的賠率迅速調整了，從原來的1:1。5提升為1:3，排名從原來的第一位一下子就降到了大衞·斯特雷澤恩的後面。此時人們雖然仍對我的實力懷有信心，但卻不敢保證在奧斯卡上會有什麼樣變故，買我最終獲獎的人也謹慎了很多。

在得到了金球獎的最終結果後，除了大多數媒體替我伸冤外，還是有媒體替“好萊塢外國記者協會”説起好話來。他們開始冷靜地分析我為什麼不能得獎的原因，列出了我在電影執導和表演上的種種軟硬傷，還有便是對我本人格的解析。

這種工作具有相當的挑戰，相比之下，他們做的事情比決定“頒獎給誰”本身還更要有難度得多，要知道想把這些東西用讓人能信得過的理由印在報紙上，還希望引起讀者的共鳴，決不是一般功底的人可以做到。

果然，這些報紙一面就被我的fans羣體封殺。首先就是各地郵局拒絕發行刊載有這樣新聞的報紙，然後就是各地的報刊銷售企業也拒絕銷售這樣的報紙，即使入市場的也有專門的fans值守在報亭和書報商店邊，看到有人想購買這樣的報紙的時候進行勸止。這樣，凡是刊登有我不利消息的報紙，在“金球獎”誕生後的幾天裏，都歷史地實現了銷售上的“零收入”讓主辦這些報紙的各報業公司叫苦不迭起來。最搞笑的是因為在這類報紙上刊登廣告而沒有起到廣告效應的商家，開始和報刊公司打起了官司來，一時間，醜劇百出，彩不斷。

而此時的我，雖然在金球獎上失利，但並沒有傷心絕望，仍然非常有信心去衝擊奧斯卡中應該屬於自己的獎項。所有的一切都要在下個星期五，也就是三月十這天作個了斷，是成功還是繼續“蓄芳待來年”就要看九天後的奧斯卡頒獎典禮了。