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遗物不知该给何人，只能封存于其生前房屋内。

仆人在打扫京都老宅时，意外发现此手稿，后经过整理出版，在此我只做为他友人之代表，略说几句。

无疑，此书只描摹了太宰君漫长生命中的片段记忆，读者可当作自传来看。

令人欣的是，从字里行间中我们能清晰地意识到，作者本人确实从这段经历中受到了丁点儿快乐。

这是唯一的好消息。

昭和元年6月19——《吉原物语.新序》/翻页，新序有一面留白，随后则接了六幅画，其中第三幅只有黑白二，笔触硬朗，有绘画功底的人能看出，它由钢笔绘制而成，美人身穿一袭绘羽和服，左前袖子至肩膀布料尚未展开，却也能看出整件衣服构成了一幅栩栩如生的绘画，以画者的角度来看似乎是红小团花绽放之景。

她双手依靠栏杆，似在凭栏远眺，可脸却半张回转，表情生动而自然，柳眉上扬在对画者说什么，吃嗔怒笑定格于瞬时间。

大正时期最后的吉原街道由近至远依次呈现，茶屋鳞次栉比，其中一间茶屋的顶上有仰躺着的人，似乎在看美人，似乎在看画师。

后有人证明，这正是1916年吉原某的速写，女人是当时京极屋的花魁，她与大多花魁一样，短暂地盛放后消失在了历史河中。

唯一留下的不过就是几幅画，还有以她为原型的一段故事。……下午四时一十六分。

三棵松树、白石假山，富冈义勇扫视庭院，他问仆人要了麻绳，测量两者间的中点距离，随后拿把铲子开挖。

仆人看富冈义勇做业异常不解，聚集在院落一角对他指指点点:“这样的工作让男仆来干就是了。”

“他在挖什么？”

“不知道，听说是太宰先生吩咐的。”太宰的空间把握能力不错，半小时后，铲子尖头触碰盒子尖锐的外壳，发出一声闷响，他加快手上动作，不多时刨出矩形盒子。

盒子外侧光滑圆润，恐怕是用漆木做的，长半米有余，宽不过两手指长，入手很重，富冈义勇掂掂，内部传来“哐啷哐啷”的回响。

他不由判断:[盒内只有一件普通物品，呈长条形。]至于更多他也猜不到。

[为什么太宰老师要我取盒子？][盒子里放了什么？][他要怎么做？]问题在他脑中回环萦绕，富冈义勇并不是善于表达的人，他只会把问题憋在心中，可他确定的是，在这趟吉原之行中，太宰身上确实出现了某些变化。

他想到了太宰几年前教导他们的模样，文雅、沉寂、永远微笑，可当你接触到他深邃的没有光的双眼时，却会冷不丁打寒颤。

“不要去探究。”他问过锖兔和鳞泷老师，锖兔说，“身为男人，只要看见他的现在，他的人格就足够了，过去不需要在意！”鳞泷老师则警告:“他的过去必定充黑暗。”富冈义勇想:会比自己还要悲惨吗？冒出这想法后他立刻甩头，那是必然的，太宰老师就像一个看客，一个无奈的只会微笑的看客。

在他来祭拜锖兔时，这一想法达到了顶峰。

[他能看见命运的轨迹，却无力阻止悲剧的发生，即便参与其中尝试改变，也只会因注定灭亡的宿命而遍体鳞伤。][微笑是对自我的嘲讽，是对命运的调侃，是隔离悲剧的面具。]可是……

富冈义勇怀抱沉重的木盒，向吉原奔走，他跑得比人力车夫还要快。

[他的改变，因何而生？]……

下午三时五十七分。

蝴蝶忍又到了儿们聚集的区域，她也学会了太宰的思考方式，假设说鬼的袭击人是有目的的，专门找人渣袭击，他就必须知道包括德川在内的人做了什么。

[她有可能出现在受害者身边。][目前受害者共有两类，一类是儿，另一类则是游女。]除此之外，她还有其他问题。

“男客死亡的时间？”在街头巷尾窜的鬼灵们掌握了不少情报，甚至被困在格子里的游女还要多。

“异常死亡的时间顺序，还有他们的死亡方式。”蝴蝶忍问，“除了火烧与尸体残缺外，还有别的吗？”

“别的？”男孩儿转眼珠子，他是这条街上最狡猾的小鬼，在看见蝴蝶忍独自前来时，召集了一串小鬼准备洗劫她，好在蝴蝶忍早做好了准备，带上她特制的打刀。

细刃以刺击的形式擦脖颈而过，膝击、肘击，野路子出生的小鬼比不了技巧派，尤其技巧派还是位医生，知道打哪儿最疼。

在挟制人类上，富冈义勇远不如蝴蝶忍练，下手甚至没有她狠。

“现在可以告诉我了吗？”不同于在香奈惠面前的强韧与孩子气，蝴蝶忍微笑，还刻意放轻柔嗓音，她从太宰那里学来的，无时不刻的微笑假面会带给人恐惧。

果然那小孩儿缩脖子道:“我说、我说，你给我什么报酬……”话才说完，刀刃贴得更近，他甚至能受到金属刃面传递来的寒意。

“死亡顺序是分尸死、分尸死、火烧、火烧、分尸死、分尸死。”他道，“时间我不记得了，反正是从五十天前开始的，死的都是有身份的男客。”

“有些人死后见世