第七章

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女人的眼泪，果然算得上是一项武器。舒马兹杨虽然不会没事冲着我笑，但不亲切的态度已经从“很”度的极数随为常度的极数。

如果他能继续保持这种“人”的态度，我想我倒不介意伏在他膛上多哭几次。不过“眼泪”这种非常的武器其实不能多用，只有在非常时候才能使用也才能发挥作用。

不管怎样，这就好像破冰时刻，柏林的低温觉起来不再那么寒飕飕。

现在舒马兹杨要我改弹汉农的练习曲，曲调不美不说，弹得又教人手指发痛。但我就像时钟嘀答嘀答，把节拍抓得一二准。

舒马兹杨没费口舌称赞，我自己也不觉得得意。以前我弹的音乐，就像泼墨；现在的音符，却像钟表机械，一板一眼，良十准。

不过，除了练习曲，舒马兹杨也允许我弹一些技巧难度较低的乐曲。底盘功夫不稳，招式学得再多再准，也只会于花稍。舒马兹杨这样“磨”我，我也不能说什么了。

多年前我看过舒马兹杨的演奏实况录影。舒马兹杨的音乐干净清历，不拖泥带水。技巧当然是好的，火候十足，但绝不是钟机械那样一滴一跳。他的音乐像古中国的诗，声韵齐动，却又不拘泥于平仄，时有破格；在谨守格律的跃动下，充飞扬的诗意。

就是那种在耳曼民族一板一眼的确技巧中，蕴含的古中国动飞扬，甚至哀美绵的诗意，使得他一手遮蔽了欧陆、甚至世界乐坛的半边天。

我不是说，属于古中国的一切一定都是好的。但汉文字，字字有它自己独特的境界意涵，诗词所显的意境绝对是独步的。我读英诗，即使漫如雪莱之，也抵不过一句“曾经沧海难为水”的哀美。什么情什么都没说，但那浓浓的情从字里行间泻出来。舒马兹杨的音乐带着如此的诗意，使得他的音乐也是独步的。

只是，那都过去了。他要我弹汉浓，不允许我把钢琴弹得像一幅泼墨。

上完课，我忍不住。

“我还要弹练习曲弹到什么时候？”他藐我一眼。

“还早。等你把汉浓的弹了再说。”

“我觉得我已经掌握得很好…”

“你‘觉得’没有用，我‘觉得’才算数。”一句话就驳回了我。

我总觉得，他对我有偏见，束缚特多。

“舒马兹杨先生，”我又不知死活“我知道你不喜我。你本来就不是亲切的人，但你似乎对我特别有偏见。你不喜东方人？”我没说他对我的态度差劲，算是懂得修辞了。

“我有必要喜吗？”舒马兹杨来一手反诘。

“我没那么说。不过，如果报导没错，舒马兹杨先生，令尊的母亲应该来自东方。”舒马兹杨眉梢一挑，一副“那又怎么样。”我识时务，闭上了嘴巴收拾东西。

舒马兹杨突然问:“当初曼因坦教授为什么会收你？”

“你又欠了教授什么人情？”我不想回答。

没有道理他问什么我就一定要回什么。

“你这是换？”他沉下脸。

“一问还一问，这很公平。”不知道别的学生是怎么同他相处的。跟舒马兹杨，我总觉得跟敌人对峙差不多，和跟曼因坦教授时完全不一样。我对曼因坦教授充崇敬；教授像我父亲祖父一样，我是又敬又。

不是说我不尊敬舒马兹杨，我没那么势利。虽然他的辉煌已经过去，虽然跟在他门下我心底是有点不情愿，虽然乐评家对他的褒贬不一，批评他江郎才尽；我是愿意接受的，可是他那个人像刺猬一样，我也就无法由衷的，像崇敬曼因坦教授那样崇敬他。

不用说发表新作，我甚至没听舒马兹杨弹过一首完整的曲子。习武的人不练功，还算什么大家？不进也退。

所以不能怪我。我对前景充怀疑。

“不要跟我讲条件。”舒马兹杨口气，表情也。

想起来，我没看他眉开眼笑过。

“曼因坦教授是我父母的恩师。”我不跟他僵持了。